毛姆这一生写出了无数好评如潮的小说，每一本都让人叹服。

但真正论起来，毛姆的生活比他的每一本书都更加精彩。

在这本《毛姆传》中，我们看到的不止是天才作家和毒舌评论家；

也会看到他为了摆脱家庭束缚，宁愿去海德堡当旁听生也不去剑桥上学；

口吃的他还成为了语言学家，精通法语、德语、俄语、拉丁语等；

他甚至当过英国情报部门的特工，工作期间还不忘暗暗收集一波写作素材；

他还是一个“世界旅行家”......

如同他的作品一样，毛姆不顾他人眼光，打破人生常规，不断冒险不断经历，用自己真正喜欢的方式度过了一生。

【第七届平遥国际电影展·回顾单元：人人都爱卓别林Our Charlie】

过去的100年里，大概没有一位电影人能够像查理·卓别林那样，在全球范围内成为最家喻户晓的文化偶像，并且获得不同年代观众的持续喜爱。

卓别林深谙吸引观众的方法，塑造出了电影史上最具辨识度、感染力和最为人认可的公众角色。银幕上，他快乐，所有人都跟他一起哈哈大笑；他痛苦，全世界都回响起悲伤的哭泣。

为什么卓别林能够赢得大家的爱？当然不仅仅因为他是一位天才的喜剧演员，更重要的是他对电影艺术的探索，对人和现实世界的关注和思考。

卓别林生动地捕捉世界，让在这里生活的我们感同身受、如痴如醉；他携带着贫穷和饥寒的经验寻找“笑”，同时把“笑”变成武器，向不合理的现实提出质疑，带领大家思考现代社会对人的异化。

另一方面，从默片时代开始，卓别林就完美地放大了电影天性中“动”的魅力，为电影美学拓展出更多的可能。从戈达尔、特吕弗到库布里克，众多电影界的杰出人物都对卓别林不吝赞美。他们高度评价的原因不止于喜剧和现实，而是基于对电影本体的认识——重新理解卓别林，有助于我们重新理解电影这个媒介。

查理·卓别林所代表的文化意义已远超喜剧。无论什么时代回看，他影片里的故事似乎都真切地发生在我们身边，他属于每一个观众。100年后的今天，我们要如何理解卓别林的笑与泪？第七届#平遥国际电影展# “回顾”单元与法国MK2电影公司合作，展映20世纪20至50年代的11部卓别林经典作品，回顾和反思查理·卓别林珍贵的电影实践。

第七届平遥国际电影展片单发布会将于9月21日下午在北京举行，届时，各官方展映单元影片将一一揭晓。

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关于电影《那些年，我们一起追的女孩》泰版
Nanon说粉||si谈到他的作品时都会很严肃去认真评价，个人感觉这部电影正像之前了解到的那样，叙事和结构上有些欠缺，有的铺垫太多有的则铺垫太少，遗憾和成长都给人一种都没到位的感觉。但总体温情有、感动有、回忆有，也有搞笑桥段让人一笑。由于很多人还没有看这个电影，这里就不多说了。
回到Nanon饰演的角色tong身上吧。
“tong宝会是一款妈粉姐姐粉都无法拒绝的宝宝”这是我观察这个角色时的第一断言。tong经常上课捣蛋，他觉得课业无聊，认为平静的生活需要他制造“惊喜”那才是青春。而Nanon让角色淘气但不令人讨厌，因为你能体会到他的单纯与可爱：“我这种天才一努力就没你的份儿了”“太快了，我可是个绅士”。为了这个角色增重，又因拍摄地暴晒而晒黑，呈现在我们眼前的是一个尚在青春发育期的肉肉的顽皮男孩，一个懵懵懂懂知道爱又笨拙会错意的男孩。他不是帅哥校草，他很普通，甚至没有逆袭，这是个普通男孩的青春故事。
很难想象电影拍摄中导演并未对关于tong的角色塑造和演绎方式多加指导，但我要说Nanon把这个角色塑造的很完整。如果每个角色都是Nanon灵魂碎片的放大，那我想说tong宝貌似是Nanon本人特质体现的比较多的一个角色，比如他会在向喜欢的人撒娇时用黏黏糊糊的语气，比如他会在流泪又想忍住时孩子气的抠自己的眼睛，他和Nanon重叠又不重复，让我对这个角色充满爱娇和喜欢。
演技上，你会看到tong在对lin有了喜欢的感觉后，说话语气都变得黏黏糊糊的转变；会看到隔空打电话时的悔与痛与释然；你会看到床上共枕的那幕中，他孩子气地一边闪躲一边眼睛亮晶晶闪烁着期待和紧张。床上这一幕戏我真的太喜欢了，如果有片源我会反复观看。
女孩给自己喜欢的形象设定了框框，却发现喜欢一个人根本不需要符合预设。
男孩想要用一些方式证明自己，却不知道孩子才想要证明“长大”。
初恋是别人都在玩闹，你与我并肩坐在一起的相视一笑。
初恋是想说出口却偏偏不合时宜，是我们都没说出口但共同拥有的默契。
初恋是明明知道我们已经各自往前走，但你一直在我记忆里的特殊角落。