体验了三天“演员马嘉祺”的生活,其实就是演了三天小松鼠哈哈哈哈哈,还有无实物表演。演个小松鼠双腿都有淤青,三天挺短的,但真的蛮累。中途我就特别特别想念马嘉祺哈哈哈想要老公附体[笑cry]好了,经此一趟,小时候的演员梦已经彻底破碎,也更加佩服马嘉祺,做一行行一行,这其中他一定付出了很多常人想不到的努力[抱一抱]又更加喜欢马嘉祺了呢[阴险]
十一前参加了一场问界M7的试驾交流活动,这次试驾的是刚刚改款的大五座版本。以前我对这款车的了解还真不太多,但是这次接触之后真的有些惊艳到我了。外观是属于圆润大气稳重类型的,比较适合30岁以上有家庭的消费人群。车内的空间非常大,后排靠背角度电动可调,坐下三个胖子都没问题,而且后备箱也超大,还有隐藏的储物空间。华为的鸿蒙系统也是我用过各种车机里最好用的之一。如果用华为手机,还可以深度互联,碰一碰导航转移到大屏幕上,变成电脑屏幕等功能,实在是太好用了。最让我想不到的是问界的销量一直遥遥领先,你们猜问界一个月能卖多少台?#北京最美秋游路线##晒晒你的旅游搭子#
《金币辉煌》这个戏应该是2023年我看过最好的外语片了。
这个戏的剧本竟然有古典文学的很多套路,想不到这是21世纪的片,伊朗人对文本和台词的把控的细腻程度很少有,华语圈子里我能够依稀想起一个类似一点的,就是许鞍华了。这种片子看过一部就会感慨,原来生活的细节还可以这样表述,而从一个人的生活的细节里,还可以看到这么多关于家庭、伦理问题的争议和解答。这个戏的剧本好到什么程度呢,我感觉印度人拍出自己的版本,可以在中国国内热映,而中国人或者韩国人去拍自己的版本,也一样能够去戛纳拿奖。从这一点来讲,这个戏的设定确实很经典,超出了伊朗当代社会范畴的限制。
前面的铺垫在婚礼的时候达到第一个高潮,婚礼的设定我不知道是不是从陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》里面那个无钱办起但硬办起的丧礼来的。但这个戏把贫穷和虚荣打包到一起,把男性作茧自缚的困境讽刺得淋漓尽致。这几兄弟的设定也有点《卡拉马佐夫兄弟》的感觉,只是这个屋子里,男性没有强盗和圣徒,只有父权制提炼权力的残余渣滓-一群懦夫。我作为男观众看得都非常尴尬。这个戏我国虽然拿来拍也可以获奖,但我国是绝对不会拍的,不然又成另一个莫言了。
与之相比的,莱拉作为一个天然觉醒的人物,实在有点过于“知”和“能”了。她是男权制度下受害最深的受害者,但抱怨最少,知觉最轻松,看待现实最清醒。这个设定显出导演和编剧太钟爱这个中心人物了,让这个中心人物值得思考的地方反而少了-她那几个废物兄弟在设定上到底算不算配角我不知道,但他们每一个人都有独特的人物光谱,既完整,又非常有启发性。
本片的文戏很出众,让人想起《寄生虫》,能不能奥斯卡看伊朗人的运气和美国人的气量了。川普发推特打爆伊朗的经济秩序,让人想起某个时期的中国-本片没有拍出伊朗人输出gm对他们自身生活的影响,有点可惜。这个戏后半段的泡沫部分,又让人想起杜琪峰的《遍地黄金》。
我有时候也挺害怕幸福这两个字的,和这里面最乖的兄弟差不多。女权主义者如莱拉,好像失去了一切,却掌握了人世间的真理,这世界真是因果轮回式的讽刺。
这个戏的剧本竟然有古典文学的很多套路,想不到这是21世纪的片,伊朗人对文本和台词的把控的细腻程度很少有,华语圈子里我能够依稀想起一个类似一点的,就是许鞍华了。这种片子看过一部就会感慨,原来生活的细节还可以这样表述,而从一个人的生活的细节里,还可以看到这么多关于家庭、伦理问题的争议和解答。这个戏的剧本好到什么程度呢,我感觉印度人拍出自己的版本,可以在中国国内热映,而中国人或者韩国人去拍自己的版本,也一样能够去戛纳拿奖。从这一点来讲,这个戏的设定确实很经典,超出了伊朗当代社会范畴的限制。
前面的铺垫在婚礼的时候达到第一个高潮,婚礼的设定我不知道是不是从陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》里面那个无钱办起但硬办起的丧礼来的。但这个戏把贫穷和虚荣打包到一起,把男性作茧自缚的困境讽刺得淋漓尽致。这几兄弟的设定也有点《卡拉马佐夫兄弟》的感觉,只是这个屋子里,男性没有强盗和圣徒,只有父权制提炼权力的残余渣滓-一群懦夫。我作为男观众看得都非常尴尬。这个戏我国虽然拿来拍也可以获奖,但我国是绝对不会拍的,不然又成另一个莫言了。
与之相比的,莱拉作为一个天然觉醒的人物,实在有点过于“知”和“能”了。她是男权制度下受害最深的受害者,但抱怨最少,知觉最轻松,看待现实最清醒。这个设定显出导演和编剧太钟爱这个中心人物了,让这个中心人物值得思考的地方反而少了-她那几个废物兄弟在设定上到底算不算配角我不知道,但他们每一个人都有独特的人物光谱,既完整,又非常有启发性。
本片的文戏很出众,让人想起《寄生虫》,能不能奥斯卡看伊朗人的运气和美国人的气量了。川普发推特打爆伊朗的经济秩序,让人想起某个时期的中国-本片没有拍出伊朗人输出gm对他们自身生活的影响,有点可惜。这个戏后半段的泡沫部分,又让人想起杜琪峰的《遍地黄金》。
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