吳偉 寒山積雪圖
(台北故宮博物院藏,縱242.6厘米,橫156.4厘米)
吳偉此幅《雪景山水》展現了凜冬的蒼寒氣慨,與台北故宮藏的《寒山積雪》(縱242.6 厘米,橫156.4 厘米)極為相似,兩者無論在構圖、技法上皆有不少相通之處。台北故宮藏《寒山積雪》畫嚴冬白雪遍覆群山,木葉凋零,江天俱用淡墨暈染。遠近山石兼採斧劈皴和飛白法皴擦,線條遒勁有力,墨色瀟灑淋漓。本幅《雪景山水》亦是白雪滿山、巨樹蕭疏,淡墨染天,主山與近景石面用上更濃重的墨色以斧劈皴染,凸顯寒冬中的風霜俐落。構圖而言,兩者皆以左側為焦點,視線由巨樹援攀而上至遠景之主山群峰;近景則同樣描繪過橋的情節,不同的是,《寒山積雪》中策杖高士帶著負琴童子,正預備過橋,《雪景山水》的旅人則已在橋的另一端,似是要沿坡而上,深入寒山。
(台北故宮博物院藏,縱242.6厘米,橫156.4厘米)
吳偉此幅《雪景山水》展現了凜冬的蒼寒氣慨,與台北故宮藏的《寒山積雪》(縱242.6 厘米,橫156.4 厘米)極為相似,兩者無論在構圖、技法上皆有不少相通之處。台北故宮藏《寒山積雪》畫嚴冬白雪遍覆群山,木葉凋零,江天俱用淡墨暈染。遠近山石兼採斧劈皴和飛白法皴擦,線條遒勁有力,墨色瀟灑淋漓。本幅《雪景山水》亦是白雪滿山、巨樹蕭疏,淡墨染天,主山與近景石面用上更濃重的墨色以斧劈皴染,凸顯寒冬中的風霜俐落。構圖而言,兩者皆以左側為焦點,視線由巨樹援攀而上至遠景之主山群峰;近景則同樣描繪過橋的情節,不同的是,《寒山積雪》中策杖高士帶著負琴童子,正預備過橋,《雪景山水》的旅人則已在橋的另一端,似是要沿坡而上,深入寒山。
猛犸制品——骏马
唐人宠马,称马为神驹、天驷,唐马既刚猛遒劲,又超迈潇洒,那浑圆的丰臀,那飞扬的劲尾,三分是马,七分是龙。在他们眼中,这种大腹便便的肥马乃是『舆马放休,天下安宁』的太平盛世之象!盛世唐马如隆隆飓风穿越遥远的时空奔腾而来,对我们时代而言是激励,更是召唤和引领~本品为甄选5A材质圆雕唐马,骏马膘肥体壮,四肢短劲稳健,整件作品造型夸张,憨态可掬,把马矫健的姿态呈现无疑。本品大小合宜,陈设案头可谓喜气登门,十分讨喜。
规格:10×9.8× ×20厘米,重量993克
唐人宠马,称马为神驹、天驷,唐马既刚猛遒劲,又超迈潇洒,那浑圆的丰臀,那飞扬的劲尾,三分是马,七分是龙。在他们眼中,这种大腹便便的肥马乃是『舆马放休,天下安宁』的太平盛世之象!盛世唐马如隆隆飓风穿越遥远的时空奔腾而来,对我们时代而言是激励,更是召唤和引领~本品为甄选5A材质圆雕唐马,骏马膘肥体壮,四肢短劲稳健,整件作品造型夸张,憨态可掬,把马矫健的姿态呈现无疑。本品大小合宜,陈设案头可谓喜气登门,十分讨喜。
规格:10×9.8× ×20厘米,重量993克
莲花楼两版海报的字体,第一版的字体随性,很契合李莲花的那种山长水阔、云淡天高的感觉,也有江湖的潇洒之气。第二版的字体更加遒劲有力,枯笔的劲健断续,给人一种强烈的情感隐喻,或悲戚、或狂傲,枯笔的虚实层次亦有案件的险象环生之感。楼上插着一柄剑,让我想到了李相夷红绸舞剑后将少师插回剑鞘的一幕。
第一版的字给的的感觉是“小舟从此逝,江海寄余生”;第二版的字给我的感觉是“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生”。
第一版的字给的的感觉是“小舟从此逝,江海寄余生”;第二版的字给我的感觉是“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生”。
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