一只蚯蚓不知怎的,在石道上挣扎。如果此刻,我是蚯蚓跟自己说,这一切都是我创造的,我的心变了,我就解决现在的困境了。这样的“灵性”说法在心理学中说叫膨胀式自恋。就像小张和一个人吵架,心里动了一念,巴不得他死了呢。过阵子,那人果真意外死去了。小张就觉得是自己咒死了他。这是潜意识把自己当成了神。
石道对蚯蚓来说过于陌生和巨大,没人帮助可能要丧命于此。对于很多人的困境来说,依托唯心主义也是难以解脱。灵性和修行不等同于唯心主义。特别是人的困境,很多时候那个困境可能一方面有个人的因素,也有很大的方面有系统、环境、结构的因素。只要仍处于结构中,不论是谁落入其中,大概率会有相同的挣扎。就像在主流的重男轻女环境中,其中女性遭受的苦几乎是注定了的,在自我还没有形成的时候,环境和周围的人驯服了个体。
有时候,有些学灵性的人会跟受害者说,看向你的内在。这是没有错的,可是这句话要看谁在说,以及在什么时机说。
有的时候,用现实物质世界的语言,反而更慈悲有爱。
越来越感觉,精神、灵性就像底裤,不用时不时亮出来说,你看我有,且与别人不同呢。
石道对蚯蚓来说过于陌生和巨大,没人帮助可能要丧命于此。对于很多人的困境来说,依托唯心主义也是难以解脱。灵性和修行不等同于唯心主义。特别是人的困境,很多时候那个困境可能一方面有个人的因素,也有很大的方面有系统、环境、结构的因素。只要仍处于结构中,不论是谁落入其中,大概率会有相同的挣扎。就像在主流的重男轻女环境中,其中女性遭受的苦几乎是注定了的,在自我还没有形成的时候,环境和周围的人驯服了个体。
有时候,有些学灵性的人会跟受害者说,看向你的内在。这是没有错的,可是这句话要看谁在说,以及在什么时机说。
有的时候,用现实物质世界的语言,反而更慈悲有爱。
越来越感觉,精神、灵性就像底裤,不用时不时亮出来说,你看我有,且与别人不同呢。
右翼民粹们又编故事,搞团建,精神胜利,闭门自嗨。早明白这一点不就好了,干嘛之前叶公好龙搞投票?不是自讨苦吃吗
这些故事集中反映了右翼民粹主义的几个特征:1,没有独立精神和判断力,唯西方是从,把西方的标准当做绝对正确,价值尺度,更高等级和序列的存在。凡是和(臆想的)西方标准不一致的地方,那就是错误;
2,对自己文明身份没有认同。其所做的一切,就是用西方的标准去解构中国文化和中国人的精神家园。它们不仅试图否定世世代代的政治经验,也试图否定人生常识。在他们眼中,中国文明的教诲都是反文明的。。
3,形式主义、唯心主义之后,他们也只剩下流毒鸡汤:用抽象规范、仆噬价值意义上的平等,来遮盖现实中的分化。一个现实常识是,人就是存在社会地位、社会身份的分化的,人所获得的社会尊重、自我尊严与社会身份、地位紧密相关,如果不去努力,那就等于承认社会分化以及分位差异是一个自然过程。。。承认这个现实,在这个现实的基础上构建一种均衡性的制度,一种奋斗进取的文化,要比自油主义的抽象个人、形式平等实事求是的多
这些故事集中反映了右翼民粹主义的几个特征:1,没有独立精神和判断力,唯西方是从,把西方的标准当做绝对正确,价值尺度,更高等级和序列的存在。凡是和(臆想的)西方标准不一致的地方,那就是错误;
2,对自己文明身份没有认同。其所做的一切,就是用西方的标准去解构中国文化和中国人的精神家园。它们不仅试图否定世世代代的政治经验,也试图否定人生常识。在他们眼中,中国文明的教诲都是反文明的。。
3,形式主义、唯心主义之后,他们也只剩下流毒鸡汤:用抽象规范、仆噬价值意义上的平等,来遮盖现实中的分化。一个现实常识是,人就是存在社会地位、社会身份的分化的,人所获得的社会尊重、自我尊严与社会身份、地位紧密相关,如果不去努力,那就等于承认社会分化以及分位差异是一个自然过程。。。承认这个现实,在这个现实的基础上构建一种均衡性的制度,一种奋斗进取的文化,要比自油主义的抽象个人、形式平等实事求是的多
#诗论# 【百定安:评论要慎用概念遮蔽空洞】 我现在在评论中尽力回避“美学”、“现代”、“后现代”、“先锋”这些批评语汇。
它们在愈来愈多的滥用中被肢解,扭曲,异化,变得不伦不类,既不是黑格尔的唯心主义美学,也不是车尔尼雪夫斯基的现实主义美学,也迥异于中国传统美学,甚至与西方现代各种艺术流派的那些美学内涵也颇不相干,而是含混、模糊、没有概念边际、随意臆造的一个概念。
由于被无限抽象化,任意涂抹,它们不再有明确的标识和色彩,听起来陈旧而时髦,放在任何具体的批评文本里,都仿佛仅仅为了一种概念上的标榜和点缀,百无一用,不具备真正的意义和表现力。
什么是“美学”?什么是现代美学?“先锋”是不是一个比较语汇?它比较着谁?“后现代”以及“后后现代”……是不是一个时间的线性概念?在中国,它又对应着谁?这些概念的反复运用,对于诗学的发展究竟有多大的贡献率?
一首诗的难度取决于精神,其次才是语言
诗歌,除了艺术通用的组织形式和组织方法,它其实仅关心精神和语言。
无论诗歌的语言是精致的、洗炼的,温情的、散漫的、接近叙述的,它都不能越过诗歌对语言的有效控制。
精神与思想在诗歌中不能混为一谈。诗歌是精神和语言的艺术。思想当然是精神存在的很重要的一部分,但它在诗歌中却不能成为统领。
诗歌不需要引导,也不需要竭力地趋向思想。诗歌的精神性,使得它能够天马行空,了无挂碍。而思想则更趋向于线性,条理与严肃。
所谓诗人,就是最早并反复说到死亡的人。
百定安,河南洛阳人,现居广东东莞。中国作家协会会员,中国散文学会理事,中国诗歌学会会员,广东省书法家协会会员,东莞市作家协会副主席。
它们在愈来愈多的滥用中被肢解,扭曲,异化,变得不伦不类,既不是黑格尔的唯心主义美学,也不是车尔尼雪夫斯基的现实主义美学,也迥异于中国传统美学,甚至与西方现代各种艺术流派的那些美学内涵也颇不相干,而是含混、模糊、没有概念边际、随意臆造的一个概念。
由于被无限抽象化,任意涂抹,它们不再有明确的标识和色彩,听起来陈旧而时髦,放在任何具体的批评文本里,都仿佛仅仅为了一种概念上的标榜和点缀,百无一用,不具备真正的意义和表现力。
什么是“美学”?什么是现代美学?“先锋”是不是一个比较语汇?它比较着谁?“后现代”以及“后后现代”……是不是一个时间的线性概念?在中国,它又对应着谁?这些概念的反复运用,对于诗学的发展究竟有多大的贡献率?
一首诗的难度取决于精神,其次才是语言
诗歌,除了艺术通用的组织形式和组织方法,它其实仅关心精神和语言。
无论诗歌的语言是精致的、洗炼的,温情的、散漫的、接近叙述的,它都不能越过诗歌对语言的有效控制。
精神与思想在诗歌中不能混为一谈。诗歌是精神和语言的艺术。思想当然是精神存在的很重要的一部分,但它在诗歌中却不能成为统领。
诗歌不需要引导,也不需要竭力地趋向思想。诗歌的精神性,使得它能够天马行空,了无挂碍。而思想则更趋向于线性,条理与严肃。
所谓诗人,就是最早并反复说到死亡的人。
百定安,河南洛阳人,现居广东东莞。中国作家协会会员,中国散文学会理事,中国诗歌学会会员,广东省书法家协会会员,东莞市作家协会副主席。
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