对印象派独立于科学的一个确认，是更年轻的画家修拉于1882年之后对他们所用方法的改革。他读过科学家谢弗勒尔、亥姆霍茨、布吕克，以及美国物理学家奥登·尼古拉斯·路德的书，希望根据他们的原理来重新组织其艺术实践。不过修拉并没有忠实于他们的教条，而路德本人后来也不同意新印象派对他的写作的利用。在修拉的作品里，我们可以看到严肃对待一种科学模式的观念的画作，在19世纪80年代开始变成什么样子。它与科学的联系，并不在于它试图严格复制当时的科学教科书所描写的补色和发光效果的事实，而在于整幅画乃是一个细小单元的系统（尽管这些单元大小不同，看上去类似，并通过其不断变化的色彩），能够唤起可见世界的品质的观念。修拉达到了这一旦的，而且，以巨型的尺幅和众多的人物组合，给人一种经过精确计算的感觉。

与此同时，修拉的油画中似乎没有任何东西是画出来的；一切都取决于微小笔触的可变色彩。假如画中有一条轮廓线，那只是画布上的一个部位，那里对比色的分布比相邻色域更为密集，因此拥有最大区别的亮度的密集点子形成了一种形状，一条轮廓线或是一条边线。这一观念，当时还是一种通过对色彩的高度控制、几近系统化的分布而正在浮现的秩序（当然这是从统计学上来说的），使新印象派带有科学性的一面。而那种效果最终取决于修拉独一无二的天才。他的同伴画家西涅克和其他人，也读过物理学家和生理光学家们的同类著作，却无法以修拉那样的方法一贯性来实现这样一种整体。修拉拥有科学家和艺术家中罕见的东西：一种天才的科学气质。经由自身的禀赋，他的心灵富有极强的建构性和精确性，还带有想象形式可能性的罕见能力，以及使其观念付诸实施的了不起的严谨性。
—— 迈耶·夏皮罗《印象派：反思与感知》

布里斯托热气球节，始于1979年，到现在已经延续了44年。

上世纪50年代，年轻的航空工程师唐·卡梅隆来到布里斯托参加英国滑翔俱乐部聚会。机缘巧合下，在聚会上还展示了新型热气球。因为拥有共同的爱好，卡梅隆拉着7位成员一起，举办了西欧首个现代热气球节“Bristol Belle”，这就是布里斯托热气球节的前身。

如今，身为英国“五大户外盛会”之一的布里斯托热气球节，早已是世界级的盛会，每年开展期间都会吸引50万名游客，和上百只热气球驾驶团队“赴会”。
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余华老师用词精准且犀利
对社会实践 世界旅行 教育领域各个方面的看法
而且书中提到的很多名著，推荐作家信手拈来
感叹到 人的一生可以做很多事 分很多的阶段 成功的事固然寥寥无几 可如果囿于生活，没有去感受细节里的爱 岂不是放过了这匆匆岁月
希望自己无论处于什么样的时间 什么样的境地
都能好好感受生活 毕竟每天都是余生最年轻的一天 好好爱自己 然后接受一切的发生。