突然想把我的故事分享一下，也想知道这件是在旁观者看来是怎样的
上一年因为分班我和他分到了一个班，说来也是缘分刚开始我们并不认识竟意外的做了前后桌，之后没过多久班主任排位我们还是前后桌，每天都在一起聊天关系也还不错，，更巧的是在期中考试过后我们的成绩排名也很相近，就这样我们做了同桌
还记得有一次 阳光透过窗户照在了我的脸上，但是由于是夏天，总归还是有些刺眼的然后他先将身体向前倾，帮我挡住了阳光之后，又故意撤回去，我就说了一句谢谢你了，之后他笑了笑，又将身体前倾了过去那一节课保持的便是那样的姿势当时我也没有想过那么多觉得可能是玩的好而已。还有一次就是在我来例假的时候，因为那次我特别肚子疼，整一个人就是瘫在桌子上的，他忽然对我说了一句买个暖宝宝可能会好一点。当时我整个人就愣住了，也不知道该说什么就笑了笑。由于我们之间比较熟悉，所以就经常在一起聊天，以至于我的好多朋友们都在开我们两个的玩笑,也不知道后面是因为她们开玩笑开的原因还是怎么的感觉我对他的感情好像不一样了，然后我朋友就说他有时候就看我的眼神也不一样，但是我并没有看见，在快毕业的时候他们都说要不要表白什么的，但是由于我太胆小了，我害怕并不是我想的那个样子，到最后弄得连朋友还弄还做不成，就这样算了
但是缘分总是很奇妙的，高一我们又考到了同一个学校，只不过不是同一个班级，他和我的好朋友在一个班，我就经常去找我的好朋友，每一次去找她的时候就感觉他在看我，之前班里还有好多人说，感觉他对我的感情也不一样，但是终究还是太胆小了，可能上面的两例例子并不能说明什么，但是中间还发生过很多事情也说不清楚，不知道这些是他对一个熟悉朋友的下意识行为还是真的是我想象的那样，但是我终究还是太过于胆小了，不敢将真实的想法告诉他，害怕到最后真的是像那种连朋友都做不成了
#有想法轻松发 #暗恋 #暗恋故事 #学生时代的暗恋 #青春#
上一年因为分班我和他分到了一个班，说来也是缘分刚开始我们并不认识竟意外的做了前后桌，之后没过多久班主任排位我们还是前后桌，每天都在一起聊天关系也还不错，，更巧的是在期中考试过后我们的成绩排名也很相近，就这样我们做了同桌
还记得有一次 阳光透过窗户照在了我的脸上，但是由于是夏天，总归还是有些刺眼的然后他先将身体向前倾，帮我挡住了阳光之后，又故意撤回去，我就说了一句谢谢你了，之后他笑了笑，又将身体前倾了过去那一节课保持的便是那样的姿势当时我也没有想过那么多觉得可能是玩的好而已。还有一次就是在我来例假的时候，因为那次我特别肚子疼，整一个人就是瘫在桌子上的，他忽然对我说了一句买个暖宝宝可能会好一点。当时我整个人就愣住了，也不知道该说什么就笑了笑。由于我们之间比较熟悉，所以就经常在一起聊天，以至于我的好多朋友们都在开我们两个的玩笑,也不知道后面是因为她们开玩笑开的原因还是怎么的感觉我对他的感情好像不一样了，然后我朋友就说他有时候就看我的眼神也不一样，但是我并没有看见，在快毕业的时候他们都说要不要表白什么的，但是由于我太胆小了，我害怕并不是我想的那个样子，到最后弄得连朋友还弄还做不成，就这样算了
但是缘分总是很奇妙的，高一我们又考到了同一个学校，只不过不是同一个班级，他和我的好朋友在一个班，我就经常去找我的好朋友，每一次去找她的时候就感觉他在看我，之前班里还有好多人说，感觉他对我的感情也不一样，但是终究还是太胆小了，可能上面的两例例子并不能说明什么，但是中间还发生过很多事情也说不清楚，不知道这些是他对一个熟悉朋友的下意识行为还是真的是我想象的那样，但是我终究还是太过于胆小了，不敢将真实的想法告诉他，害怕到最后真的是像那种连朋友都做不成了
#有想法轻松发 #暗恋 #暗恋故事 #学生时代的暗恋 #青春#
#枝子同学的观影笔记#
「我永远记得你，尽管飞扬的去吧，我随后就来，大家都一样。」
今天是悲情城市。能有机会坐在大荧幕前看这样一部伟大的作品真的是无比幸运。其实我在看这部电影的时候总是忍不住和薄荷糖对比，总觉得二者有很多相似之处。二者都是将长时间的宏大时代变迁折射在一个小人物的起起伏伏、或是一个家庭的日常生活之中的尝试，这对于一部电影的体量而言显然是极为难能可贵的，也是使得这两部电影都带有一种类似史诗的质感。
而更关键的，或许是置身于历史洪流之中的人们，到底在扮演怎样的角色，镜头又以何种方式对准他们，他们与我们的关系又如何。对于薄荷糖而言，李沧东导演的呈现是带有显而易见的内省性的，这不是一场上帝视角的俯视众生，而是关于时代也是关于自身的深刻反省。悲情城市的视角则与此不同。侯导用极其优美的镜头语言，将镜头以外的我们置于旁观者的位置。在静子小姐和宽美文清告别的场景、在文清宽美一起“谈论”德国的民谣的场景等固定镜头的呈现，让观众仿佛也安安静静的端坐在对话者的身旁。镜头的布局也让人印象深刻，比如医院的场景，每一次出现，画面的布局两侧都是阴影，门框中间是外面投射而来的光亮，无数的故事正在这里发生，而我们仿佛置身于阴影之中。九份山海的远景镜头也成为了诗意的节拍器，恰似山河不言，默默凝视着这片土地上生生不息的人们。
与影片所尝试展现的宏大时代背景相对应的则是日常生活的绵延。无论发生什么，活着的人总要活着，背负着在时代中退场的人的希望活着。文清从狱中被释放，为狱友的家人带来了绝笔信，其上血书“你们要尊严的活着，父亲无罪”，这是何等悲壮，然而侯导却选择呈现哭泣之后，下一个镜头即是家人们转身去盛饭、坐在餐桌前吃饭。在大哥被子弹击中悄无声息的倒下之后，下一个镜头即是无声的葬礼，又无缝切换到文清的婚礼。当文清和宽美收到关于哥哥不幸遇害的信件，宽美放下手中给孩子喂饭的勺子，捂住脸哭泣，文清将手搭在她的手上，而后似乎只有一刹那宽美又将手拿开，又继续拿起了给孩子喂饭的碗。当宽美的家书里写到，四叔被带走了，至今没有消息。可随之而来的下一句，却是孩子长牙了，笑起来和四叔很像。这一切关乎日常生活的绵延，在另一种意义上，是否也构成一种对于官方历史叙事的沉默的拒绝和无声的反抗？
「我永远记得你，尽管飞扬的去吧，我随后就来，大家都一样。」
今天是悲情城市。能有机会坐在大荧幕前看这样一部伟大的作品真的是无比幸运。其实我在看这部电影的时候总是忍不住和薄荷糖对比，总觉得二者有很多相似之处。二者都是将长时间的宏大时代变迁折射在一个小人物的起起伏伏、或是一个家庭的日常生活之中的尝试，这对于一部电影的体量而言显然是极为难能可贵的，也是使得这两部电影都带有一种类似史诗的质感。
而更关键的，或许是置身于历史洪流之中的人们，到底在扮演怎样的角色，镜头又以何种方式对准他们，他们与我们的关系又如何。对于薄荷糖而言，李沧东导演的呈现是带有显而易见的内省性的，这不是一场上帝视角的俯视众生，而是关于时代也是关于自身的深刻反省。悲情城市的视角则与此不同。侯导用极其优美的镜头语言，将镜头以外的我们置于旁观者的位置。在静子小姐和宽美文清告别的场景、在文清宽美一起“谈论”德国的民谣的场景等固定镜头的呈现，让观众仿佛也安安静静的端坐在对话者的身旁。镜头的布局也让人印象深刻，比如医院的场景，每一次出现，画面的布局两侧都是阴影，门框中间是外面投射而来的光亮，无数的故事正在这里发生，而我们仿佛置身于阴影之中。九份山海的远景镜头也成为了诗意的节拍器，恰似山河不言，默默凝视着这片土地上生生不息的人们。
与影片所尝试展现的宏大时代背景相对应的则是日常生活的绵延。无论发生什么，活着的人总要活着，背负着在时代中退场的人的希望活着。文清从狱中被释放，为狱友的家人带来了绝笔信，其上血书“你们要尊严的活着，父亲无罪”，这是何等悲壮，然而侯导却选择呈现哭泣之后，下一个镜头即是家人们转身去盛饭、坐在餐桌前吃饭。在大哥被子弹击中悄无声息的倒下之后，下一个镜头即是无声的葬礼，又无缝切换到文清的婚礼。当文清和宽美收到关于哥哥不幸遇害的信件，宽美放下手中给孩子喂饭的勺子，捂住脸哭泣，文清将手搭在她的手上，而后似乎只有一刹那宽美又将手拿开，又继续拿起了给孩子喂饭的碗。当宽美的家书里写到，四叔被带走了，至今没有消息。可随之而来的下一句，却是孩子长牙了，笑起来和四叔很像。这一切关乎日常生活的绵延，在另一种意义上，是否也构成一种对于官方历史叙事的沉默的拒绝和无声的反抗？
“我们都要走一天很远 很久 很难的路 然后才能变成想要的那个样子”
“我的好朋友 我希望她过得很好很好 特别好那种”
“最近觉得我生病了 也是真正开始正视我的心理问题 接受有心理疾病这件事好像真的不是很容易 不是很想打造一种积极的样子了”——这已经是很久前的事了
“我从来没这么想要逃避过这个世界 我好想回家”
“在某一刻。突然想到未来开始的很长一段时间 我会每天循环做着一样的工作 那么无趣的生活 迟早会降临到我头上”
“以旁观者的身份看 总觉得反正最近结果都一样 ”
“不要为了打翻的牛奶而哭泣”
“祝节日快乐!”
“我的好朋友 我希望她过得很好很好 特别好那种”
“最近觉得我生病了 也是真正开始正视我的心理问题 接受有心理疾病这件事好像真的不是很容易 不是很想打造一种积极的样子了”——这已经是很久前的事了
“我从来没这么想要逃避过这个世界 我好想回家”
“在某一刻。突然想到未来开始的很长一段时间 我会每天循环做着一样的工作 那么无趣的生活 迟早会降临到我头上”
“以旁观者的身份看 总觉得反正最近结果都一样 ”
“不要为了打翻的牛奶而哭泣”
“祝节日快乐!”
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