去老阿伯丁。老阿伯丁指的是阿伯丁老城，也指的是大学，因为阿伯丁大学1495年在老城建校，现在老城的一大半都被阿伯丁大学占了，居民基本上生活在新城。

老阿伯丁在城市的东北。穿过一条主干道，绕过一个绿草茵茵的环岛，走上国王新月街。街口一株老橡树，树干粗得两人都抱不住，树冠从容地伸展着，亭亭如盖，好像是通往中世纪的时光隧道岗亭。

老城建在一个个小丘陵上，石头路高高低低。石头街面不知道多少年了，数不清有多少双脚、多少辆马车车轮踏过这些砖石，把它们磨得光溜溜，走得我深一脚浅一脚。

走着走着，看到一家二手书店，橱窗里摆着Nan Shepherd的书，她是阿伯丁的文学女主人，应该也是书店主人的骄傲。走着走着，又遇到一株楸树。我从没见过美得这么炫目的楸树，想亲吻它。

路边宅院都不大，房子也朴素，和我生活过的斯特灵、爱丁堡比起来，质朴得毫无个性。斯特灵和爱丁堡的私人住宅要么气派得距离大门很远，藏在院里高大的树林里，是肖像画里衬托主人伟岸的背景；如果是小巧的，也有圆塔楼，外墙涂着粉的绿的装饰图案，精致得像童话故事里的糖果屋。这两座城市毕竟是苏格兰王国的故都，又位于富庶的苏格兰低地，自有富贵讲究的派头。

阿伯丁在遥远苦寒的北方，一直是渔村，拜上世纪中叶的北海石油开采所赐，成为英国经济排名第八强的城市。但这城市毫无石油暴发户的粗俗显摆，仍保留了高地渔民的质朴，这些住宅就是城市和居民本色的体现。每座住宅都干干净净，屋前的小院里，花草树木形态自然，一点儿都不矫饰。

走下最后一个坡，看到双塔小门，老阿伯丁到了。突然很羡慕这里的学生，在一个需要穿越的空间、仿佛静止的时间里度过人生最美好的青春，那真是人生最值得珍藏的片段。

早晨乐多说累了想请假
最后托管请假了

下班出来，偶遇日落
白天不觉得太阳走得快
日落日出日落竟也就是一瞬间的事。

药劲过了 貌似又开始有点发烧
走在路上，第一次认真回想了一下 画 的歌词
月光下，稻花香，鸟儿，彩虹，星空，绿岭，平坡，一座房子，一间小院，一家人，茶米油盐，炊烟袅袅，宁静祥和。

赵雷一定是特别喜欢月亮吧！

看完《我与地坛》总觉得有一位坐在轮椅上，戴着眼镜的人在向你娓娓诉说这些尘封但仍生动的往事，他谈论他的家人、朋友、童年、身体、写作……俨然我已经成为那一座无声的“墙”。总觉得之前在哪里听说过一种文学理论（也可能是我无端妄想），即作者在创作作品时，读者就已经出现了，不过是隐形而沉默的读者。作者去世之后，在我看来，所有读者已然全部成为“沉默的读者”。
史铁生的世界很小，方寸轮椅，自家小院，地坛一隅；然而其思想可在极大范围内跳跃，他看命运，他从过往看未来，从未来看过往。这说明他的的确确是活在深刻的现实之中的，若非如此，他不会有如此定力来进行如此统筹而深度的思考。
《我与地坛》悄无声息地把周遭的一切和他自己的命运联系在一起。瘫痪的双腿是史铁生“潘多拉的魔盒”，无数怨恨、悲痛、愤怒、邪恶接踵而至。巨大的不幸让他沉静下来，变得敏感，让他开始回忆。
不，不是这样。对人，对事，对社会的敏感度，文字的思想性和表达力是与生俱来的，并不是残废的双腿为他带来的。我常以为只有天赋的作家，这天赋，不仅是指其思想其文字，更是一种“作家的命运”。他所经历的一切，在这种“天赋的命运”之中，让其执笔，开始写作。#我与地坛#