【正在追剧《特工任务》吗?你是否了解真正由“特工”主演的电影】近日,电视剧《特工任务》正在北京卫视、东方卫视等热播。实验室研究员、金枪鱼店老板等看似毫无联系的角色,竟都成为间谍阴谋中的一环。追剧的网友们直呼“全程高能”。在谍战、特工影视作品倍受追捧的今天,许多人不知道,在中国电影史上,有这样一部意义非凡的电影。它不是一部谍战题材电影,却由真正的“红色特工”出演;它留下的一张海报,成为中国现存最早的电影海报。这部《燕山侠隐》诞生于1926年,而电影的主演兼海报设计师,正是隐蔽战线“龙潭三杰”之一的钱壮飞。https://t.cn/A6ORRjIA
1913年9月29日,中国第一部电影故事片《难夫难妻》在上海新新舞台放映,引起强烈反响。本片的故事发生在广东潮州地区,讲述了乾坤两家,分别有一个儿子髻令和一个女儿标梅,双方父母都极力促成两家联姻,也不在乎双方子女的心愿,于是请媒人说合。经过媒人的撮合,两家决定择吉日完婚。经过一番热闹繁琐的旧式婚俗仪式后,髻令和标梅这对从未见过面的新人拜了天地,被送进洞房,无奈之中成了夫妻。《难夫难妻》是中国电影史上第一部电影剧作,影片抨击了封建买卖婚姻制度的不合理,主题是可贵的《难夫难妻》的诞生之际,正是西方话剧刚刚传入中国,那时还叫做文明戏或者新剧。相比于传统戏剧考验的唱功、台步、规矩,新剧门槛极低,几乎所有人都可摩拳擦掌上台表演一番,再加上对白简练直接,一时受到大众追捧。由于历史局限,质量欠佳是在所难免。据说,其中有场戏是关于两个仆人互相打斗,因为天色渐晚,这场戏便接在了第二天继续拍。可谁知道,第二天穿衣服时,两个仆人换了衣服穿并未察觉,拍完之后一看才发现,两个仆人正打斗时忽然飞一般的换了衣服。从这个细节可以知道,当时现场的杂乱无章。不过,从当时拍摄的角度来看,切入点依然是大众生活最关心的事情,且反应了社会的某些痛点,作为土生土长的中国故事片,值得铭记。
#APSFcon2023# 你们最期待的!中国科幻两极Fan Meeting全纪录
亮点:
1、韩刘互夸 2.0版
2、韩刘最新flag:大刘写原著,韩松写剧本,改编成影视作品
3、假如大刘在新华社上班,韩松在娘子关发电厂上班,会发生什么
Q:你们如何看待你们是中国科幻两极这个说法,如何看待对方作品
韩松:20年前我编中国科幻年选,别人的作品只收一篇,他的起码收两篇。他带回了科幻本身。
大刘:倒不认为我们就是两极,中国科幻有很多极。但我写过一篇文章,说韩松的科幻比我们多一个维度。
Q:你们向往对方的哪种写作能力
韩松:他的全面,我学不来。
大刘:我羡慕韩老师对世界的感知错综复杂。我在他的作品里感到对世界梦一般的迷茫感,我确实做不到。理工科作者对世界的感觉很单调,逻辑性,缺少色彩。
Q:你们喜欢哪些作家,受到哪些文字的影响
韩松:我也喜欢克拉克(说大刘的答案,让大刘无话可说),他把幻迷心中写的东西到了极致。克拉克超越了阿西莫夫,菲利普迪克什么的,不知是后来过了多少年才偶尔看到的。
大刘:影响我的更多是作品,不是作家。作家创作波动很大,良莠不齐,比如克拉克真正经典的也就两、三部。克拉克的《太空漫游2001》《与拉玛相会》,主流文学里托尔斯泰《战争与和平》。作品对写作的影响很复杂,不一定都是大师经典,现在回头看很一般,但当时确实塑造了你写作的理念。王濛老师的《青春万岁》,铁凝的《没有纽扣的红衬衫》,后来改编成电影《红衣少女》 ,你们可能觉得很奇怪,这些作品跟科幻完全无关,但可能内在对我的影响也很大。比前两部都大的是一个中篇小说《晚霞消失的时候》,作者叫李平(读音),后来不写了,一个80年代的小说,我后来很多叙事方式都有这篇的影子。
Q:假如大刘在新华社上班,韩松在娘子关发电厂上班,你们会做什么
大刘:要是我能到韩老师这么重要的位置,最关心的可能还是科技领域的发展。
不能胜任记者。我不太善于问别人问题,问了人家不愿意回答这就很尴尬。在新华社摸鱼也不太可能,太忙了,像韩老师这么勤奋地凌晨4点还在写作,我做不到。我到了新华社估计什么科幻也写不出来。
韩松:我也很怕当记者,很社恐,采访人家的时候满头大汗,害怕。如果去娘子关…当年我坐车经过还写了一篇文章,很羡慕那个地方,我也在计算机上设计一个写诗的程序,所有人都不知道你写科幻的时候,写一个全世界看的科幻。我在新华社大家都知道我写科幻。
科幻不是在喧哗的世界里产生的,这是(娘子关)最能吸引我的,可能大刘也恰恰就是因为这个地方才能想到宇宙最根本的东西。
Q 科幻迷的定义和范围不断变化,作为科幻迷,过去感到孤独吗,现在感觉如何
韩松:科幻迷是支持科幻最大的动力。科幻迷就一直是科幻迷,虽然人有各种各样的,但应该有一个什么最根本的东西使科幻迷能够彼此对话。罗辑想明白宇宙真理,当年我读到这里也呆呆地坐了半天,就是这样。
大刘:80年代科幻迷很边缘,散布,很难聚集,光是知道对方存在就很惊喜。现在科幻走到了聚光灯下,惊喜感就没有了。孤独感吧,那时候我也不在大都市,不光科幻,喜欢什么都小众,倒也不孤独。喜欢科幻不如说是归宿感吧。
Q 最近你们最近关心的问题
大刘:科技能推送文明走向哪里。大家都关注AI,我隐约感觉下一个真正彻底改变生活的可能和AI无关,但不知道是什么。这在人类历史里不断发生,蒸汽机出现后都觉得会改变未来,谁也没把电力放在眼里。电力出现之后又觉得是航天与核能,没人关心计算机,没想到信息技术改变了世界,我很好奇未来那个东西是什么。
韩松:关注身体锻炼,恢复。我什么都不写了,除了你们那个科幻春晚。大刘跑步,每天跑10公里,我特别羡慕。
Q 你们考虑跟对方合写点什么吗
大刘:我的那些创意用韩老师对世界丰富的感受写出来是什么样,肯定很震撼。合写不是个好的选择,因为那样的话,你展示的都是自己最差的,丢掉的都是又是自己最擅长的。比较好的是这样,我的作品改编影视作品,韩老师写剧本,电影史上这样成功的例子很多啊。
韩松:其实我们所有的作品都是在合写一本书,所有最终都回到文字。
大刘:我们是从两个不同的视角描写同一个世界不同的层面。
亮点:
1、韩刘互夸 2.0版
2、韩刘最新flag:大刘写原著,韩松写剧本,改编成影视作品
3、假如大刘在新华社上班,韩松在娘子关发电厂上班,会发生什么
Q:你们如何看待你们是中国科幻两极这个说法,如何看待对方作品
韩松:20年前我编中国科幻年选,别人的作品只收一篇,他的起码收两篇。他带回了科幻本身。
大刘:倒不认为我们就是两极,中国科幻有很多极。但我写过一篇文章,说韩松的科幻比我们多一个维度。
Q:你们向往对方的哪种写作能力
韩松:他的全面,我学不来。
大刘:我羡慕韩老师对世界的感知错综复杂。我在他的作品里感到对世界梦一般的迷茫感,我确实做不到。理工科作者对世界的感觉很单调,逻辑性,缺少色彩。
Q:你们喜欢哪些作家,受到哪些文字的影响
韩松:我也喜欢克拉克(说大刘的答案,让大刘无话可说),他把幻迷心中写的东西到了极致。克拉克超越了阿西莫夫,菲利普迪克什么的,不知是后来过了多少年才偶尔看到的。
大刘:影响我的更多是作品,不是作家。作家创作波动很大,良莠不齐,比如克拉克真正经典的也就两、三部。克拉克的《太空漫游2001》《与拉玛相会》,主流文学里托尔斯泰《战争与和平》。作品对写作的影响很复杂,不一定都是大师经典,现在回头看很一般,但当时确实塑造了你写作的理念。王濛老师的《青春万岁》,铁凝的《没有纽扣的红衬衫》,后来改编成电影《红衣少女》 ,你们可能觉得很奇怪,这些作品跟科幻完全无关,但可能内在对我的影响也很大。比前两部都大的是一个中篇小说《晚霞消失的时候》,作者叫李平(读音),后来不写了,一个80年代的小说,我后来很多叙事方式都有这篇的影子。
Q:假如大刘在新华社上班,韩松在娘子关发电厂上班,你们会做什么
大刘:要是我能到韩老师这么重要的位置,最关心的可能还是科技领域的发展。
不能胜任记者。我不太善于问别人问题,问了人家不愿意回答这就很尴尬。在新华社摸鱼也不太可能,太忙了,像韩老师这么勤奋地凌晨4点还在写作,我做不到。我到了新华社估计什么科幻也写不出来。
韩松:我也很怕当记者,很社恐,采访人家的时候满头大汗,害怕。如果去娘子关…当年我坐车经过还写了一篇文章,很羡慕那个地方,我也在计算机上设计一个写诗的程序,所有人都不知道你写科幻的时候,写一个全世界看的科幻。我在新华社大家都知道我写科幻。
科幻不是在喧哗的世界里产生的,这是(娘子关)最能吸引我的,可能大刘也恰恰就是因为这个地方才能想到宇宙最根本的东西。
Q 科幻迷的定义和范围不断变化,作为科幻迷,过去感到孤独吗,现在感觉如何
韩松:科幻迷是支持科幻最大的动力。科幻迷就一直是科幻迷,虽然人有各种各样的,但应该有一个什么最根本的东西使科幻迷能够彼此对话。罗辑想明白宇宙真理,当年我读到这里也呆呆地坐了半天,就是这样。
大刘:80年代科幻迷很边缘,散布,很难聚集,光是知道对方存在就很惊喜。现在科幻走到了聚光灯下,惊喜感就没有了。孤独感吧,那时候我也不在大都市,不光科幻,喜欢什么都小众,倒也不孤独。喜欢科幻不如说是归宿感吧。
Q 最近你们最近关心的问题
大刘:科技能推送文明走向哪里。大家都关注AI,我隐约感觉下一个真正彻底改变生活的可能和AI无关,但不知道是什么。这在人类历史里不断发生,蒸汽机出现后都觉得会改变未来,谁也没把电力放在眼里。电力出现之后又觉得是航天与核能,没人关心计算机,没想到信息技术改变了世界,我很好奇未来那个东西是什么。
韩松:关注身体锻炼,恢复。我什么都不写了,除了你们那个科幻春晚。大刘跑步,每天跑10公里,我特别羡慕。
Q 你们考虑跟对方合写点什么吗
大刘:我的那些创意用韩老师对世界丰富的感受写出来是什么样,肯定很震撼。合写不是个好的选择,因为那样的话,你展示的都是自己最差的,丢掉的都是又是自己最擅长的。比较好的是这样,我的作品改编影视作品,韩老师写剧本,电影史上这样成功的例子很多啊。
韩松:其实我们所有的作品都是在合写一本书,所有最终都回到文字。
大刘:我们是从两个不同的视角描写同一个世界不同的层面。
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