平淡生活里的诗
苏轼当年因“乌台诗案”一度入狱,后又数度被贬,此后半生虽偶有重用,但他的一生仕途大抵是坎坷的。用我们现在的成功标准来衡量,他是失败的,照理说他的一生颠沛流离,也应该是不幸福的。但是,我们细读他的诗句,自黄州起,从他成为苏东坡起,他的人生是幸福的。这与他做多大官无关,也与他的物质生活是否优裕无关。无论被贬到哪里,他总能让自己“成功”,在杭州疏浚西湖,筑“苏堤春晓”;在海南开创教育先河,播种读书育人的种子。
他也总能让自己的生活有幸福感:在黄州,他苏轼和朋友在城东开垦坡地,补贴生计,并自号“东坡居士”;在惠州,他诗云,“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”以荔枝之美味,书自己的幸福;在儋州,他写下“沧海何曾断地脉,珠崖从此破天荒。”鼓励学子去广州应考。由是观之,一个人的幸福并不是取决于他是不是享有高官厚禄,而在于有一个积极乐观的心态。 https://t.cn/RxDj5pw
苏轼当年因“乌台诗案”一度入狱,后又数度被贬,此后半生虽偶有重用,但他的一生仕途大抵是坎坷的。用我们现在的成功标准来衡量,他是失败的,照理说他的一生颠沛流离,也应该是不幸福的。但是,我们细读他的诗句,自黄州起,从他成为苏东坡起,他的人生是幸福的。这与他做多大官无关,也与他的物质生活是否优裕无关。无论被贬到哪里,他总能让自己“成功”,在杭州疏浚西湖,筑“苏堤春晓”;在海南开创教育先河,播种读书育人的种子。
他也总能让自己的生活有幸福感:在黄州,他苏轼和朋友在城东开垦坡地,补贴生计,并自号“东坡居士”;在惠州,他诗云,“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”以荔枝之美味,书自己的幸福;在儋州,他写下“沧海何曾断地脉,珠崖从此破天荒。”鼓励学子去广州应考。由是观之,一个人的幸福并不是取决于他是不是享有高官厚禄,而在于有一个积极乐观的心态。 https://t.cn/RxDj5pw
《读诗不可抬杠》/ 汪曾祺
苏东坡有诗云:“春江水暖鸭先知。”这是名句,但当时就有人说:“鸭先知,鹅不能先知耶?”这是抬杠。
林和靖咏梅的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,是千古名句。宋代就有人问苏东坡,这两句写桃杏亦可,为什么就一定写的是梅花?东坡笑曰:“此写桃杏诚亦可,但恐桃杏不敢当耳!”
有人对“红杏枝头春意闹”有意见,说:“杏花没有声音,‘闹’什么?”“满宫明月梨花白”,有人说:“梨花本来是白的,说它干什么?”
跟这样的人没法谈诗。
苏东坡有诗云:“春江水暖鸭先知。”这是名句,但当时就有人说:“鸭先知,鹅不能先知耶?”这是抬杠。
林和靖咏梅的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,是千古名句。宋代就有人问苏东坡,这两句写桃杏亦可,为什么就一定写的是梅花?东坡笑曰:“此写桃杏诚亦可,但恐桃杏不敢当耳!”
有人对“红杏枝头春意闹”有意见,说:“杏花没有声音,‘闹’什么?”“满宫明月梨花白”,有人说:“梨花本来是白的,说它干什么?”
跟这样的人没法谈诗。
【普通而又独特的语言】
作者 : 汪曾棋
★ 好语言不古怪
鲁迅的《高老夫子》中,高尔础说:“女学堂真不知道要闹成什么样子,我辈正经人,确乎犯不上酱在一起。”“酱”字甚妙。如果用北京话说成“犯不着和他们一块掺和”,味道就差多了。沈从文的小说,写一个水手,没有钱,不能参加赌博,就“镶”在一边看别人打牌。“镶”字甚妙。如果说是“靠”在一边,“挤”在一边,就失去了原来的味道。“酱”和“镶”,大概本是口语,绍兴人(鲁迅是绍兴人)、凤凰人(沈从文是湘西凤凰人),大概平常就是这样说的,但是在文学作品里没有人这样用过。
屠格涅夫写伐木的散文诗,有一句“大树缓慢地,庄重地倒下了”。“庄重”不仅写出了树的神态,而且引发了读者对人生的深沉、广阔的感慨。
阿城的小说里写“老鹰在天上移来移去”,这非常准确。老鹰在高空,人是看不出翅膀扇动的,看不出鹰在“飞”,只是“移来移去”。同时,这写出了知青的寂寞心情。
我曾经在一个果园劳动,每天下工,天已昏暗,总有一列火车从我们果园的“树墙子”外面驰过,车窗的灯光映在树墙子上,我一直想写下这个印象。有一天,终于抓住了。
车窗蜜黄色的灯光连续地映在果树东边的树墙子上,一方块,一方块,川流不息地追赶着……“追赶着”,我自以为写得很准确。这是我长期观察、思索,才捕捉到的印象。
好的语言,都不是稀奇古怪的语言,不是鲁迅所说的“谁也不懂的形容词之类”,都只是平常普通的语言,只是在平常语中注入新意,写出了“人人心中所有,而笔下所无”的“未经人道语”。
平常而又独到的语言,来自长期的观察、思索、捉摸。
★ 读诗不可抬杠
苏东坡有诗云:“春江水暖鸭先知。”这是名句,但当时就有人说:“鸭先知,鹅不能先知耶?”这是抬杠。
林和靖咏梅的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,是千古名句。宋代就有人问苏东坡,这两句写桃杏亦可,为什么就一定写的是梅花?东坡笑曰:“此写桃杏诚亦可,但恐桃杏不敢当耳!”
有人对“红杏枝头春意闹”有意见,说:“杏花没有声音,‘闹’什么?”“满宫明月梨花白”,有人说:“梨花本来是白的,说它干什么?”
跟这样的人没法谈诗。
作者 : 汪曾棋
★ 好语言不古怪
鲁迅的《高老夫子》中,高尔础说:“女学堂真不知道要闹成什么样子,我辈正经人,确乎犯不上酱在一起。”“酱”字甚妙。如果用北京话说成“犯不着和他们一块掺和”,味道就差多了。沈从文的小说,写一个水手,没有钱,不能参加赌博,就“镶”在一边看别人打牌。“镶”字甚妙。如果说是“靠”在一边,“挤”在一边,就失去了原来的味道。“酱”和“镶”,大概本是口语,绍兴人(鲁迅是绍兴人)、凤凰人(沈从文是湘西凤凰人),大概平常就是这样说的,但是在文学作品里没有人这样用过。
屠格涅夫写伐木的散文诗,有一句“大树缓慢地,庄重地倒下了”。“庄重”不仅写出了树的神态,而且引发了读者对人生的深沉、广阔的感慨。
阿城的小说里写“老鹰在天上移来移去”,这非常准确。老鹰在高空,人是看不出翅膀扇动的,看不出鹰在“飞”,只是“移来移去”。同时,这写出了知青的寂寞心情。
我曾经在一个果园劳动,每天下工,天已昏暗,总有一列火车从我们果园的“树墙子”外面驰过,车窗的灯光映在树墙子上,我一直想写下这个印象。有一天,终于抓住了。
车窗蜜黄色的灯光连续地映在果树东边的树墙子上,一方块,一方块,川流不息地追赶着……“追赶着”,我自以为写得很准确。这是我长期观察、思索,才捕捉到的印象。
好的语言,都不是稀奇古怪的语言,不是鲁迅所说的“谁也不懂的形容词之类”,都只是平常普通的语言,只是在平常语中注入新意,写出了“人人心中所有,而笔下所无”的“未经人道语”。
平常而又独到的语言,来自长期的观察、思索、捉摸。
★ 读诗不可抬杠
苏东坡有诗云:“春江水暖鸭先知。”这是名句,但当时就有人说:“鸭先知,鹅不能先知耶?”这是抬杠。
林和靖咏梅的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,是千古名句。宋代就有人问苏东坡,这两句写桃杏亦可,为什么就一定写的是梅花?东坡笑曰:“此写桃杏诚亦可,但恐桃杏不敢当耳!”
有人对“红杏枝头春意闹”有意见,说:“杏花没有声音,‘闹’什么?”“满宫明月梨花白”,有人说:“梨花本来是白的,说它干什么?”
跟这样的人没法谈诗。
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