如果我拿出陈粒亲签的新专，阁下当如何应对呢？
在一个可以被浪费的午后，阳光恰当，摒弃其他感官，交由耳朵主理大脑。
这是一张丰富度颇高且听感非常舒服的专辑，熟悉的粒式效果器和粒式和声，乃至早期的断句风格和旋律行进，多少有一点昨日重现的感动，让我想起木心说“重逢是一种复活，小复活”，这张专让我有种在听陈粒最早还在空想家乐队时《万象》的感觉。
众所周知陈粒作品的歌词都有相当的文学性，散文诗一样的《奇妙能力歌》，充满江湖气的《性空山》，经典太多，不胜枚举。我个人最喜欢《正趣果上果》，意韵深沉，克制又热忱，在嘻嘻笑笑间满是此心不移的真挚和坚持。这也是她延续至今的个人风格，我觉得很像黄永玉，是鲜活的，真切的，明艳中不失冷静的结构布局，斑斓下永远有着拙稚的天真可爱。
这张专辑中什欢老师的词还是一如既往的能打，我个人最喜欢《泥丸》的表达，“欲语还休的人呐，也可以开口”，所以我决定写点什么。
我记得15年初听《五言》时的惊艳，带有古韵的诗意在跳跃的词句里流转，旋律听起来是淡淡的呢喃，一下就听进去了。我买了她的灌录黑胶，用我爹那台破旧的02年金叶CD机听完了当时能找到的所有曲目，她就是有这样一种魔力，明明是最简单的和弦，也能写出独属于她的旋律。
后来她越来越出圈，欣赏她和喜欢她的人越来越多，16年她以粒粒的身份发表了《幻期頴》，用很大卫鲍伊的方式回应了做流行和做陈粒之间的困顿，之后的《小梦大半》在一定程度上兼顾了流行度和个人特色，其中大热单曲《小半》传唱度甚广，而《大梦》《无生无》。《自渡》这些作品在我看来隐隐有一些佛性。
粒粒这位陈粒小师妹后来鲜少出现，没有“我与我周旋久，宁做我”的挣扎和倔强，陈粒的音乐越来越陈粒，个人风格以一种平缓而温和的方式趋向成熟，最开始吸引我的那部分特质并没有在市场的冲刷下消弭，也没有变成负隅恃固的偏狭和执拗，她的音乐里有了更多的主题和风格，内容更加饱满的同时关于情绪和自我的思考也更深入细致，这很难得。因为诗性或者所谓灵性大概是一种天赋，但文字中留存的诗意和灵动断然离不开积累的深厚，这点可以从微博非著名读书博主“陈粒小号”偶尔更新的读后感和练字旅行日常中得以窥得一二。
在这张最新的专辑里，她用较大的篇幅来传达一种开阔的态度，是面对诸行无常的释然，也是接纳自己，接纳世界的坦荡，要更真实地面对自己，要多想起阳光和花朵，多向世界敞开一点，打开一些沉郁的小纠结，其实也是无妨的。
大概时间在催我们成熟，急于让我们按期长大，背起行囊打马上路，茫茫旷野不知去处，但是陈粒告诉我们，相遇就热烈相拥，告别也自然磊落，三分稚气千金不换，一点童真百折难泯。没有精钢刀桃木剑一样好使，不喜欢喝酒的话酒葫芦里灌酸奶也未尝不可，当然你喜欢AD钙的话自然也没问题。
祝陈粒越来越好 祝所有人越来越好
以上
#陈粒##陈粒新专辑防沉迷#
在一个可以被浪费的午后，阳光恰当，摒弃其他感官，交由耳朵主理大脑。
这是一张丰富度颇高且听感非常舒服的专辑，熟悉的粒式效果器和粒式和声，乃至早期的断句风格和旋律行进，多少有一点昨日重现的感动，让我想起木心说“重逢是一种复活，小复活”，这张专让我有种在听陈粒最早还在空想家乐队时《万象》的感觉。
众所周知陈粒作品的歌词都有相当的文学性，散文诗一样的《奇妙能力歌》，充满江湖气的《性空山》，经典太多，不胜枚举。我个人最喜欢《正趣果上果》，意韵深沉，克制又热忱，在嘻嘻笑笑间满是此心不移的真挚和坚持。这也是她延续至今的个人风格，我觉得很像黄永玉，是鲜活的，真切的，明艳中不失冷静的结构布局，斑斓下永远有着拙稚的天真可爱。
这张专辑中什欢老师的词还是一如既往的能打，我个人最喜欢《泥丸》的表达，“欲语还休的人呐，也可以开口”，所以我决定写点什么。
我记得15年初听《五言》时的惊艳，带有古韵的诗意在跳跃的词句里流转，旋律听起来是淡淡的呢喃，一下就听进去了。我买了她的灌录黑胶，用我爹那台破旧的02年金叶CD机听完了当时能找到的所有曲目，她就是有这样一种魔力，明明是最简单的和弦，也能写出独属于她的旋律。
后来她越来越出圈，欣赏她和喜欢她的人越来越多，16年她以粒粒的身份发表了《幻期頴》，用很大卫鲍伊的方式回应了做流行和做陈粒之间的困顿，之后的《小梦大半》在一定程度上兼顾了流行度和个人特色，其中大热单曲《小半》传唱度甚广，而《大梦》《无生无》。《自渡》这些作品在我看来隐隐有一些佛性。
粒粒这位陈粒小师妹后来鲜少出现，没有“我与我周旋久，宁做我”的挣扎和倔强，陈粒的音乐越来越陈粒，个人风格以一种平缓而温和的方式趋向成熟，最开始吸引我的那部分特质并没有在市场的冲刷下消弭，也没有变成负隅恃固的偏狭和执拗，她的音乐里有了更多的主题和风格，内容更加饱满的同时关于情绪和自我的思考也更深入细致，这很难得。因为诗性或者所谓灵性大概是一种天赋，但文字中留存的诗意和灵动断然离不开积累的深厚，这点可以从微博非著名读书博主“陈粒小号”偶尔更新的读后感和练字旅行日常中得以窥得一二。
在这张最新的专辑里，她用较大的篇幅来传达一种开阔的态度，是面对诸行无常的释然，也是接纳自己，接纳世界的坦荡，要更真实地面对自己，要多想起阳光和花朵，多向世界敞开一点，打开一些沉郁的小纠结，其实也是无妨的。
大概时间在催我们成熟，急于让我们按期长大，背起行囊打马上路，茫茫旷野不知去处，但是陈粒告诉我们，相遇就热烈相拥，告别也自然磊落，三分稚气千金不换，一点童真百折难泯。没有精钢刀桃木剑一样好使，不喜欢喝酒的话酒葫芦里灌酸奶也未尝不可，当然你喜欢AD钙的话自然也没问题。
祝陈粒越来越好 祝所有人越来越好
以上
#陈粒##陈粒新专辑防沉迷#
#全球诗选# 不管怎么选，都会有遗憾
【兰斯顿·休斯：哀悼爱的终结】
哀悼爱的终结
我希望我的孩子
从未爱过一个人。
我说我希望我的孩子
从未爱过一个人。
爱能伤害你
其他任何事情都不能。
我将走入河流
我不是去那儿游泳；
走入河流，
不是去那儿游泳。
我的挚爱离开我
而我要去那儿想他。
爱像威士忌，
爱像红葡萄酒。
爱像威士忌，
像甜蜜的红葡萄酒。
如果你想要快乐
就要一直得到爱。
我爬上一座塔
高得像一棵树，
在塔上
高得像一棵树。
我在想我的男人——
并让我的自我欺骗跌落。
#诗评#
诗人兰斯顿·休斯的诗歌作品《哀悼爱的终结》以其独特的叙事风格和深沉的情感，对爱情的本质进行了深刻的探讨。诗人以哀伤的笔触描绘了爱情的美好与痛苦，表达了当代人对爱情的价值观的反思。
诗歌开篇，诗人提到“我希望我的孩子/从未爱过一个人。”这句话看似矛盾，实则表达了诗人对爱情所带来的伤害的恐惧。在当代社会，许多人对爱情的态度愈发谨慎，认为爱情可能带来无法承受的痛苦。诗人以此点明当代人对爱情的价值观的转变。
在接下来的诗句中，诗人运用了丰富的比喻，将爱情比作威士忌和红葡萄酒，突显了爱情的甘美和苦涩。这种对比揭示了爱情的复杂性，表达了诗人对爱情的矛盾情感。同时，这也反映了当代人在面对爱情时，常常在甜蜜与痛苦之间挣扎。
诗人在塔上眺望，思念着她的爱人，这一场景则展现了诗人对爱情的执着和坚守。尽管爱情可能带来伤害，但诗人依然选择去追求，去体验。这也体现了当代人对爱情的价值观的一种坚守，即在痛苦中寻找真爱。
总的来说，《哀悼爱的终结》以诗人兰斯顿·休斯的深沉哀思，对爱情的本质进行了深刻的探讨。诗人通过诗歌表达了当代人对爱情的价值观的反思，展现了爱情在甜蜜与痛苦之间的复杂性。这首诗歌以其独特的叙事风格和深沉的情感，为我们提供了一个思考爱情的窗口。
——牧川
诗人简介：
兰斯顿·休斯，美国诗人、小说家和剧作家，是二十世纪美国最杰出的黑人作家之一，“哈莱姆文艺复兴”的中坚人物 ，在美国文坛，尤其是黑人文学方面，是一个举足轻重的人物。
他写过小说、戏剧、散文、历史、传记等各种文体的作品，还把西班牙文和法文的诗歌翻译成英文，甚至编辑过其他黑人作家的文选，但他主要以诗歌著称，被誉为“黑人民族的桂冠诗人”。他最引人注目的成就在于将爵士乐与黑人民歌引入诗歌，创作出独具特色的“美国黑人诗歌”。代表作包括《犹太人的好衣服》《梦乡人》《哈莱姆的莎士比亚》等，长篇小说《不是没有笑的》。成名作《黑人谈河流》饱受盛名。
BY：看见再生海
【兰斯顿·休斯：哀悼爱的终结】
哀悼爱的终结
我希望我的孩子
从未爱过一个人。
我说我希望我的孩子
从未爱过一个人。
爱能伤害你
其他任何事情都不能。
我将走入河流
我不是去那儿游泳；
走入河流，
不是去那儿游泳。
我的挚爱离开我
而我要去那儿想他。
爱像威士忌，
爱像红葡萄酒。
爱像威士忌，
像甜蜜的红葡萄酒。
如果你想要快乐
就要一直得到爱。
我爬上一座塔
高得像一棵树，
在塔上
高得像一棵树。
我在想我的男人——
并让我的自我欺骗跌落。
#诗评#
诗人兰斯顿·休斯的诗歌作品《哀悼爱的终结》以其独特的叙事风格和深沉的情感，对爱情的本质进行了深刻的探讨。诗人以哀伤的笔触描绘了爱情的美好与痛苦，表达了当代人对爱情的价值观的反思。
诗歌开篇，诗人提到“我希望我的孩子/从未爱过一个人。”这句话看似矛盾，实则表达了诗人对爱情所带来的伤害的恐惧。在当代社会，许多人对爱情的态度愈发谨慎，认为爱情可能带来无法承受的痛苦。诗人以此点明当代人对爱情的价值观的转变。
在接下来的诗句中，诗人运用了丰富的比喻，将爱情比作威士忌和红葡萄酒，突显了爱情的甘美和苦涩。这种对比揭示了爱情的复杂性，表达了诗人对爱情的矛盾情感。同时，这也反映了当代人在面对爱情时，常常在甜蜜与痛苦之间挣扎。
诗人在塔上眺望，思念着她的爱人，这一场景则展现了诗人对爱情的执着和坚守。尽管爱情可能带来伤害，但诗人依然选择去追求，去体验。这也体现了当代人对爱情的价值观的一种坚守，即在痛苦中寻找真爱。
总的来说，《哀悼爱的终结》以诗人兰斯顿·休斯的深沉哀思，对爱情的本质进行了深刻的探讨。诗人通过诗歌表达了当代人对爱情的价值观的反思，展现了爱情在甜蜜与痛苦之间的复杂性。这首诗歌以其独特的叙事风格和深沉的情感，为我们提供了一个思考爱情的窗口。
——牧川
诗人简介：
兰斯顿·休斯，美国诗人、小说家和剧作家，是二十世纪美国最杰出的黑人作家之一，“哈莱姆文艺复兴”的中坚人物 ，在美国文坛，尤其是黑人文学方面，是一个举足轻重的人物。
他写过小说、戏剧、散文、历史、传记等各种文体的作品，还把西班牙文和法文的诗歌翻译成英文，甚至编辑过其他黑人作家的文选，但他主要以诗歌著称，被誉为“黑人民族的桂冠诗人”。他最引人注目的成就在于将爵士乐与黑人民歌引入诗歌，创作出独具特色的“美国黑人诗歌”。代表作包括《犹太人的好衣服》《梦乡人》《哈莱姆的莎士比亚》等，长篇小说《不是没有笑的》。成名作《黑人谈河流》饱受盛名。
BY：看见再生海
这个饼子有在动了~保密组训已发布。
《借命而生》：我将带着你绵延不绝的希望，在黑暗中挣扎求生。
平凡小人物的执着，认清生活真相以后依然热爱生活。
影片改编自石一枫小说《借命而生》，曾荣获首届“梁羽生文学奖”侦探悬疑类大奖。该书也被不少观众誉为中国版的“肖申克的救赎”。
故事从1988年的一桩盗窃案写起，两个越狱的嫌犯，让一心相当刑警的看守所管教杜湘东从此走上了追捕之路，开启了他不断为自己的“失职”寻求救赎的职业生涯。他曾经只身赶赴大同矿区追捕逃犯，却最终和目标失之交臂。杜湘东始终无法放下这一心结，消失多年的逃犯则在多年之后主动回来自首。最终，虽然对不能亲手将逃犯抓捕归案心有不甘，杜湘东却依然在察觉了逃犯的轻生念头时选择救下了他。
《借命而生》：我将带着你绵延不绝的希望，在黑暗中挣扎求生。
平凡小人物的执着，认清生活真相以后依然热爱生活。
影片改编自石一枫小说《借命而生》，曾荣获首届“梁羽生文学奖”侦探悬疑类大奖。该书也被不少观众誉为中国版的“肖申克的救赎”。
故事从1988年的一桩盗窃案写起，两个越狱的嫌犯，让一心相当刑警的看守所管教杜湘东从此走上了追捕之路，开启了他不断为自己的“失职”寻求救赎的职业生涯。他曾经只身赶赴大同矿区追捕逃犯，却最终和目标失之交臂。杜湘东始终无法放下这一心结，消失多年的逃犯则在多年之后主动回来自首。最终，虽然对不能亲手将逃犯抓捕归案心有不甘，杜湘东却依然在察觉了逃犯的轻生念头时选择救下了他。
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