由弗洛伊德等精神分析学家开启的对人的深层潜意识(亦称“无意识”)的大规模研究,给了艺术家以巨大的启发。他们合力凿开了一个坚硬的冰层,让现代人比过去任何时代都更坦然地正视冰下涌卷着的激流。
现代艺术家领悟到,人的心理活动的表显层次和深潜层次都是存在的,而我们过去很忽视的深潜层次,对表显层次起着很大的补偿和制约作用。清晰的表显层次因为可以找到与环境、行动的直接对应关系反而带有很大的偶然性,而暧昧不清的深潜层次因为无可解析、无从控制,正反映了它的无可抗拒、浑一自足。深潜层次的潜意识活动,弗洛伊德认为来自于与生俱来的欲念和冲动,荣格更看重于遗传,特别是自古以来的一种遗传,但这种遗传也是主体所不察觉的,“它既不是产生于个人的经验,也不是产生于后天积累,而是生来就有的”。
现代艺术家对深潜层次中那个不成秩序的世界中的秩序,发生了莫大的兴趣。各种看来并无联系的现象和事件的连接,近于呓语的纷乱自语、梦境、醉境、迷狂时刻的言行,这一切,都有了值得珍视的价值。因为它们都是深有其故、又深藏其故的自然流泻。
弗洛伊德把深藏之故说成是人的本能冲动,因此他坚信任何个人的本能冲动都具有广推他人的普遍性。艺术家只要有效地把自己的潜意识释放出来,便能在深入的层次上接通人类。别人没有领悟到的,被艺术家一点化,也就通过自己深潜心理的应合而获得领悟。这样,人与人就通过艺术的媒介,在深潜心理层次上聚合、融和、交汇。他们的表层生活、表层性格、表层Xi俗各不相同,最深层心理却不谋而合。因而,艺术家的要务就是穿透表层而抵达深层,让在深层中躲藏已久的自我来创造艺术。这种自我艺术也便是超我艺术。法国现代画家莫里斯·弗拉曼克在他的生活回忆录《危险的转折点》中曾说过这样一段话,充分体现了上述思想:
“人不作画,人作他的画。我的努力方向,是使我回到下意识里蒙眬睡着的各种本能里的深处。这些深处是被表面的生活和种种Xi俗淹没掉了。我仍能用孩子的眼睛观看事物。”
他所理解的艺术创作,就是穿过表面生活Xi俗,在下意识领域里找到并唤醒本能,让它创作。
—— 余秋雨《伟大作品的隐秘结构》
现代艺术家领悟到,人的心理活动的表显层次和深潜层次都是存在的,而我们过去很忽视的深潜层次,对表显层次起着很大的补偿和制约作用。清晰的表显层次因为可以找到与环境、行动的直接对应关系反而带有很大的偶然性,而暧昧不清的深潜层次因为无可解析、无从控制,正反映了它的无可抗拒、浑一自足。深潜层次的潜意识活动,弗洛伊德认为来自于与生俱来的欲念和冲动,荣格更看重于遗传,特别是自古以来的一种遗传,但这种遗传也是主体所不察觉的,“它既不是产生于个人的经验,也不是产生于后天积累,而是生来就有的”。
现代艺术家对深潜层次中那个不成秩序的世界中的秩序,发生了莫大的兴趣。各种看来并无联系的现象和事件的连接,近于呓语的纷乱自语、梦境、醉境、迷狂时刻的言行,这一切,都有了值得珍视的价值。因为它们都是深有其故、又深藏其故的自然流泻。
弗洛伊德把深藏之故说成是人的本能冲动,因此他坚信任何个人的本能冲动都具有广推他人的普遍性。艺术家只要有效地把自己的潜意识释放出来,便能在深入的层次上接通人类。别人没有领悟到的,被艺术家一点化,也就通过自己深潜心理的应合而获得领悟。这样,人与人就通过艺术的媒介,在深潜心理层次上聚合、融和、交汇。他们的表层生活、表层性格、表层Xi俗各不相同,最深层心理却不谋而合。因而,艺术家的要务就是穿透表层而抵达深层,让在深层中躲藏已久的自我来创造艺术。这种自我艺术也便是超我艺术。法国现代画家莫里斯·弗拉曼克在他的生活回忆录《危险的转折点》中曾说过这样一段话,充分体现了上述思想:
“人不作画,人作他的画。我的努力方向,是使我回到下意识里蒙眬睡着的各种本能里的深处。这些深处是被表面的生活和种种Xi俗淹没掉了。我仍能用孩子的眼睛观看事物。”
他所理解的艺术创作,就是穿过表面生活Xi俗,在下意识领域里找到并唤醒本能,让它创作。
—— 余秋雨《伟大作品的隐秘结构》
强推!
“受过教育的人能够克服自爱,从而听到他人想说的话。”
Friedrich Einhoff的风格很明显,灰暗、阴郁,对象被深深压抑、背负着某些痛苦,不太健康的样子…
另外画面粗粝的质感,感觉是在石壁上作画,也很有特色!原来是在颜料中加入了沙子。
看展了解到,儿时的埃因霍夫是一个体弱多病的孩子,童年时经常需要接受治疗和长时间的复健。此外,在后来的生活中,他自己或家人的健康问题也让他一直处于紧张状态。这段经历在他的作品中留下了痕迹,一直延续到他的晚年。这些作品反映了当时的情況,展现了不同类型的医疗过程和人类的各种困境。埃因霍夫本人将这些孤独的日子描述为塑造他个性的关键时刻。
然而他本人在所有人眼中,埃因霍夫都是一个非常热情友善,具有细腻幽默感的人,他总是尽力帮助别人,对他人充满了同理心。他也非常博学,特别对含有荒诞、黑暗和讽刺元素的作品有着浓厚的兴趣。
埃因霍夫是最接近中国文人画家概念的德国艺术家之一,因其以强烈的直觉在工作室中进行日常实验。他并不热衷于创作“杰作”,而是更关注创作过程和画面的发展。他将人作为研究对象,并深入探讨人性,他的绘画作品在某种程度上甚至可以比作为人类灵魂的山水画。
➖
Friedrich Einhoff
自性洄溯 Return to Self
2023年7月15日至2023年10月29日
周二至周日 10:30-18:30
昊美术馆(上海)二楼
上海市浦东新区祖冲之路2277弄1号
60
明天最后一天全馆免费
迄今亚洲首个全面的展览,将展出百余件艺术家的布面及纸本作品,同时收录了他从未公开展出的珍贵素描和教学笔记,以及策展人特别为此次展览录制的采访影片。
#油画[超话]##当代艺术##带你看展览# https://t.cn/R96plI2
“受过教育的人能够克服自爱,从而听到他人想说的话。”
Friedrich Einhoff的风格很明显,灰暗、阴郁,对象被深深压抑、背负着某些痛苦,不太健康的样子…
另外画面粗粝的质感,感觉是在石壁上作画,也很有特色!原来是在颜料中加入了沙子。
看展了解到,儿时的埃因霍夫是一个体弱多病的孩子,童年时经常需要接受治疗和长时间的复健。此外,在后来的生活中,他自己或家人的健康问题也让他一直处于紧张状态。这段经历在他的作品中留下了痕迹,一直延续到他的晚年。这些作品反映了当时的情況,展现了不同类型的医疗过程和人类的各种困境。埃因霍夫本人将这些孤独的日子描述为塑造他个性的关键时刻。
然而他本人在所有人眼中,埃因霍夫都是一个非常热情友善,具有细腻幽默感的人,他总是尽力帮助别人,对他人充满了同理心。他也非常博学,特别对含有荒诞、黑暗和讽刺元素的作品有着浓厚的兴趣。
埃因霍夫是最接近中国文人画家概念的德国艺术家之一,因其以强烈的直觉在工作室中进行日常实验。他并不热衷于创作“杰作”,而是更关注创作过程和画面的发展。他将人作为研究对象,并深入探讨人性,他的绘画作品在某种程度上甚至可以比作为人类灵魂的山水画。
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