#每日一善[超话]##每日一善# 以艰苦奋斗为荣，以骄奢淫逸为耻
日行一善，积善成德，喜暖人间
日行一善的人有一颗善良的心，宽广的心，美好的心，完整的心
积善成德，而神明自得，圣心备焉
故不积跬步，无以至千里
不积小流，无以成江海
骐骥一跃，不能十步
驽马十驾，功在不舍
锲而舍之，朽木不折
锲而不舍 展开,#每日一善# 以艰苦奋斗为荣，以骄奢淫逸为耻
日行一善，积善成德，喜暖人间
日行一善的人有一颗善良的心，宽广的心，美好的心，完整的心
积善成德，而神明自得，圣心备焉
故不积跬步，无以至千里
不积小流，无以成江海
骐骥一跃，不能十步
驽马十驾，功在不舍
锲而舍之，朽木不折
锲而不舍，金石可镂
蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也
蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也
收起
日行一善，积善成德，喜暖人间
日行一善的人有一颗善良的心，宽广的心，美好的心，完整的心
积善成德，而神明自得，圣心备焉
故不积跬步，无以至千里
不积小流，无以成江海
骐骥一跃，不能十步
驽马十驾，功在不舍
锲而舍之，朽木不折
锲而不舍 展开,#每日一善# 以艰苦奋斗为荣，以骄奢淫逸为耻
日行一善，积善成德，喜暖人间
日行一善的人有一颗善良的心，宽广的心，美好的心，完整的心
积善成德，而神明自得，圣心备焉
故不积跬步，无以至千里
不积小流，无以成江海
骐骥一跃，不能十步
驽马十驾，功在不舍
锲而舍之，朽木不折
锲而不舍，金石可镂
蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也
蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也
收起
贾母明显喜欢活泼可爱的孩子，为什么大家又一致认为贾母最喜欢黛玉？
因为林黛玉就是活泼可爱的孩子。
======
林黛玉一身贵气不是靠王熙凤吹出来的，她日常的表现就是大大方方的。
还记得元春下令让姐妹们连同宝玉搬进大观园么？
宝玉去问林妹妹想住哪里——这个问题如果问所有人，我猜会是这样：
普通人：都挺好的，我服从贵妃安排。
安陵容：哎呀，我哪里配。
林黛玉：我要潇湘馆。
看出区别了吗？林黛玉病得一副随时要去见马克思的样子，但你看她什么时候露过怯。
=======
林黛玉之所以从众多古典美人才女中脱颖而出，是因为别的美人才女是淑女，而林黛玉是伪装成淑女的顽主。
我以前一直想不通，为什么曹雪芹写别的姑娘时总是温情而悲悯，可是一到林黛玉这里，就批评得毫无顾忌，写她看见宝钗受欢迎就不高兴，写大观园里的丫鬟小厮们都知道林姑娘嘴里爱刻薄人，写她在宝钗家里出事的时候毫无同情心，讥讽宝钗“就是哭出一缸子眼泪也医不好棒疮”，宝钗当时心烦意乱到根本不想搭理她。
说真的我觉得这里才是林黛玉最招黑的一处描写。
我也一直没有很理解曹雪芹为什么要明着暗着强调林黛玉孤高自许目下无尘——这姑娘只要见了家里的大人，见了外客，那完全是大家风范，又妥帖又体面又大方，并不是个清高孤僻的款儿，干嘛要这么说人家。
直到我看了《顽主》，看了冯远征演的一个贵族少爷想学戏，大冬天光着膀子从桥头往下扎猛子。嘿那股子劲儿，学不来。曹雪芹写别的姑娘时，写的是他生命里那些美好的过往，写林黛玉时，是在写他自己。
曹雪芹自己是个顽主式的人物，脾气大，乖张淘气，不积口德，时不时惹点事，都是他的一部分。他很诚实地面对自己的这些特质，并且反映到了林黛玉这个角色身上。
而顽主呢，也够闲够浪漫够不着调，能干出葬花、拿狮子倚住纱屉、看大燕子回来再把帘子放下……这样的事。这精气神儿，这兴致，这高雅，这一肚子欠揍的鬼点子，也是他的一部分。
林黛玉表现出来的那股子爱玩、会玩的劲儿，那股子上房揭瓦的热情，以及教唆别人（主要是宝玉）上房揭瓦的淘气，是别的古典美人没有的。
一般作者写古典美人，强调的是冷淡倦怠的气度，是对于富贵荣华毫无兴趣的清高自持，好像顶级的富贵就是对一切见怪不怪，看见啥都是一句“罢了，放着吧”。
而林黛玉不是这样的，她对生活的兴趣很足，水平也很高，大到落红满地，小到一盏玻璃绣球灯，她都能领略其美、感悟其悲。
原著中确实写了林黛玉刚到贾府时，平日“不是愁眉，便是闷坐”，但很快也写了宝钗突然cue贾母和凤姐、说“凤丫头再怎么巧，也巧不过老太太去”时，宝玉接茬cue了林黛玉和凤姐，说“若只有伶俐的可疼，那这里也只有林妹妹和凤姐姐可疼了”。
林黛玉愁眉闷坐大部分时间不是为了跟宝玉呕气，实在是她一个小朋友，要在外婆家长期处事妥帖，是真的挺累人的。
你我读者逢年过节跟亲戚说不了三句话，收个红包都能当场抠出三室一厅，而林黛玉刚母亲刚走，一路舟车劳顿进了外婆家，上来就要应对“你宝玉哥哥是个混世魔王你平时别理他”和“留下吃晚饭吧”这种清华北大级别的人情世故考题。
谁家熊孩子要有林黛玉这份伶俐，当爹妈的一定要送他去考公务员。
书中有很多描写林黛玉伶牙俐齿开姐姐妹妹刘姥姥玩笑的场景，比如她打趣宝姐姐，宝姐姐把她按在炕上揍，打得头发都散了。
她把湘云逗得笑到从椅子上滚下来，还甩锅李纨，李纨骂她“回回领着头闹，闹得众人笑了，又派我的不是”。“回回”二字，可见此人是个惯犯。
她的自我定位是寄人篱下，不算正经主子，但这不耽误她坚持精致，坚持美，把房间收拾得“这小屋子比那大的还要齐整”，让老祖宗在一帮子人跟前出足了风头。
贾母不见得认同她这个自我定位，否则也不至于在看到宝钗雪洞一般的屋子时那么尴尬——好说我们一个大家族，给自家孩子拿有钱都买不到的丝织品糊窗子，叫客人住毛坯房？
这不是打我老太太的脸是什么？
大观园里各处题匾，她积极参与，元春也很识货，“一字不改全用了”——林黛玉说这茬儿的时候那个臭屁哟，不要太得意。莺儿编个花篮子，朋友都伸手要了，莺儿也不给，坚持“这一个咱们送给林姑娘顽”，料定了林姑娘喜欢这些玩意儿，而林姑娘果然给脸，并且表示“我也大好了，今儿去你们那儿吃饭，大家热闹”。
林黛玉虽然会跟宝玉叽歪些喜散不喜聚的废话，她日常表现其实是爱热闹、爱跟人说笑的。她身体不好、病得起不来的时候，还盼着姐妹们来看她，虽然经常礼数粗疏，但姐妹们也不跟她计较，还是有啥好玩的都主动叫她，从开诗社到喝酒开趴，偶尔她迟到了，宝姐姐这么懒得管事的人还要特地去叫她。如果林黛玉是个尖酸刻薄或者不爱跟人交往的人，其他姑娘们对她客气点就是了，用不着这么上赶着。
至于日常生活，林黛玉也是经常要跟凤姐聊天、帮凤姐处理杂事的。这些互动频繁到凤姐的丫头张嘴就能编出“林姑娘找平儿有事”的谎，凤姐还能装模作样地抱怨“天天找他，能有什么事”，如果林黛玉成天清高冷淡不食人间烟火，小丫头怎么能这么自然地想起拿林姑娘挡枪，就算挡了，对面的人又怎么会买账——林姑娘平时不跟人来往，咋我一找人她就跳出来了，你看我信不信？
林黛玉敏感多思忧郁是真，但她不是从早到晚拉着个脸哭哭啼啼的人。她能说会道聪明伶俐，行动大方气派体面，否则贾母私下里疼她也就是了，用不着随时把她带到家宴的C位旁边，更用不着在太妃来访的时候专门把她叫出来见客，如果林黛玉成天哭丧着脸，这么做岂不是主动扫自己的兴、丢自家的脸。
影视剧里的林黛玉呢大多侧重表现林黛玉的哭——林黛玉把脸一拉，斜着眼说一两句台词，然后长时间全角度怼脸拍她哭。情绪层次基本没有，逻辑递进快到模糊，搞得观众看见这个角色的时候，看不到她的隐忍、憋屈、无助、焦虑，就看到她一副情绪不稳定的样子，动辄就哭，动辄生气，动辄翻白眼，甚至还有当着众人的面甩脸子的。
加上演员是成年人，成年人这么神经兮兮的确实很难让人产生对她的怜爱感，只会觉得这姑娘没见得有多聪明，还特别难伺候。所以林黛玉是个活泼可爱聪明伶俐很有性格的人，她但凡身体能好点，估计贾母就要头疼大观园里俩混世魔王成天造反了。
因为林黛玉就是活泼可爱的孩子。
======
林黛玉一身贵气不是靠王熙凤吹出来的，她日常的表现就是大大方方的。
还记得元春下令让姐妹们连同宝玉搬进大观园么？
宝玉去问林妹妹想住哪里——这个问题如果问所有人，我猜会是这样：
普通人：都挺好的，我服从贵妃安排。
安陵容：哎呀，我哪里配。
林黛玉：我要潇湘馆。
看出区别了吗？林黛玉病得一副随时要去见马克思的样子，但你看她什么时候露过怯。
=======
林黛玉之所以从众多古典美人才女中脱颖而出，是因为别的美人才女是淑女，而林黛玉是伪装成淑女的顽主。
我以前一直想不通，为什么曹雪芹写别的姑娘时总是温情而悲悯，可是一到林黛玉这里，就批评得毫无顾忌，写她看见宝钗受欢迎就不高兴，写大观园里的丫鬟小厮们都知道林姑娘嘴里爱刻薄人，写她在宝钗家里出事的时候毫无同情心，讥讽宝钗“就是哭出一缸子眼泪也医不好棒疮”，宝钗当时心烦意乱到根本不想搭理她。
说真的我觉得这里才是林黛玉最招黑的一处描写。
我也一直没有很理解曹雪芹为什么要明着暗着强调林黛玉孤高自许目下无尘——这姑娘只要见了家里的大人，见了外客，那完全是大家风范，又妥帖又体面又大方，并不是个清高孤僻的款儿，干嘛要这么说人家。
直到我看了《顽主》，看了冯远征演的一个贵族少爷想学戏，大冬天光着膀子从桥头往下扎猛子。嘿那股子劲儿，学不来。曹雪芹写别的姑娘时，写的是他生命里那些美好的过往，写林黛玉时，是在写他自己。
曹雪芹自己是个顽主式的人物，脾气大，乖张淘气，不积口德，时不时惹点事，都是他的一部分。他很诚实地面对自己的这些特质，并且反映到了林黛玉这个角色身上。
而顽主呢，也够闲够浪漫够不着调，能干出葬花、拿狮子倚住纱屉、看大燕子回来再把帘子放下……这样的事。这精气神儿，这兴致，这高雅，这一肚子欠揍的鬼点子，也是他的一部分。
林黛玉表现出来的那股子爱玩、会玩的劲儿，那股子上房揭瓦的热情，以及教唆别人（主要是宝玉）上房揭瓦的淘气，是别的古典美人没有的。
一般作者写古典美人，强调的是冷淡倦怠的气度，是对于富贵荣华毫无兴趣的清高自持，好像顶级的富贵就是对一切见怪不怪，看见啥都是一句“罢了，放着吧”。
而林黛玉不是这样的，她对生活的兴趣很足，水平也很高，大到落红满地，小到一盏玻璃绣球灯，她都能领略其美、感悟其悲。
原著中确实写了林黛玉刚到贾府时，平日“不是愁眉，便是闷坐”，但很快也写了宝钗突然cue贾母和凤姐、说“凤丫头再怎么巧，也巧不过老太太去”时，宝玉接茬cue了林黛玉和凤姐，说“若只有伶俐的可疼，那这里也只有林妹妹和凤姐姐可疼了”。
林黛玉愁眉闷坐大部分时间不是为了跟宝玉呕气，实在是她一个小朋友，要在外婆家长期处事妥帖，是真的挺累人的。
你我读者逢年过节跟亲戚说不了三句话，收个红包都能当场抠出三室一厅，而林黛玉刚母亲刚走，一路舟车劳顿进了外婆家，上来就要应对“你宝玉哥哥是个混世魔王你平时别理他”和“留下吃晚饭吧”这种清华北大级别的人情世故考题。
谁家熊孩子要有林黛玉这份伶俐，当爹妈的一定要送他去考公务员。
书中有很多描写林黛玉伶牙俐齿开姐姐妹妹刘姥姥玩笑的场景，比如她打趣宝姐姐，宝姐姐把她按在炕上揍，打得头发都散了。
她把湘云逗得笑到从椅子上滚下来，还甩锅李纨，李纨骂她“回回领着头闹，闹得众人笑了，又派我的不是”。“回回”二字，可见此人是个惯犯。
她的自我定位是寄人篱下，不算正经主子，但这不耽误她坚持精致，坚持美，把房间收拾得“这小屋子比那大的还要齐整”，让老祖宗在一帮子人跟前出足了风头。
贾母不见得认同她这个自我定位，否则也不至于在看到宝钗雪洞一般的屋子时那么尴尬——好说我们一个大家族，给自家孩子拿有钱都买不到的丝织品糊窗子，叫客人住毛坯房？
这不是打我老太太的脸是什么？
大观园里各处题匾，她积极参与，元春也很识货，“一字不改全用了”——林黛玉说这茬儿的时候那个臭屁哟，不要太得意。莺儿编个花篮子，朋友都伸手要了，莺儿也不给，坚持“这一个咱们送给林姑娘顽”，料定了林姑娘喜欢这些玩意儿，而林姑娘果然给脸，并且表示“我也大好了，今儿去你们那儿吃饭，大家热闹”。
林黛玉虽然会跟宝玉叽歪些喜散不喜聚的废话，她日常表现其实是爱热闹、爱跟人说笑的。她身体不好、病得起不来的时候，还盼着姐妹们来看她，虽然经常礼数粗疏，但姐妹们也不跟她计较，还是有啥好玩的都主动叫她，从开诗社到喝酒开趴，偶尔她迟到了，宝姐姐这么懒得管事的人还要特地去叫她。如果林黛玉是个尖酸刻薄或者不爱跟人交往的人，其他姑娘们对她客气点就是了，用不着这么上赶着。
至于日常生活，林黛玉也是经常要跟凤姐聊天、帮凤姐处理杂事的。这些互动频繁到凤姐的丫头张嘴就能编出“林姑娘找平儿有事”的谎，凤姐还能装模作样地抱怨“天天找他，能有什么事”，如果林黛玉成天清高冷淡不食人间烟火，小丫头怎么能这么自然地想起拿林姑娘挡枪，就算挡了，对面的人又怎么会买账——林姑娘平时不跟人来往，咋我一找人她就跳出来了，你看我信不信？
林黛玉敏感多思忧郁是真，但她不是从早到晚拉着个脸哭哭啼啼的人。她能说会道聪明伶俐，行动大方气派体面，否则贾母私下里疼她也就是了，用不着随时把她带到家宴的C位旁边，更用不着在太妃来访的时候专门把她叫出来见客，如果林黛玉成天哭丧着脸，这么做岂不是主动扫自己的兴、丢自家的脸。
影视剧里的林黛玉呢大多侧重表现林黛玉的哭——林黛玉把脸一拉，斜着眼说一两句台词，然后长时间全角度怼脸拍她哭。情绪层次基本没有，逻辑递进快到模糊，搞得观众看见这个角色的时候，看不到她的隐忍、憋屈、无助、焦虑，就看到她一副情绪不稳定的样子，动辄就哭，动辄生气，动辄翻白眼，甚至还有当着众人的面甩脸子的。
加上演员是成年人，成年人这么神经兮兮的确实很难让人产生对她的怜爱感，只会觉得这姑娘没见得有多聪明，还特别难伺候。所以林黛玉是个活泼可爱聪明伶俐很有性格的人，她但凡身体能好点，估计贾母就要头疼大观园里俩混世魔王成天造反了。
分享文案
莫言相见阔,天上日应殊。
和寂寞对话，只是不愿意相信你已经离开。
直缘感君恩爱一顾，使我双泪长珊珊。
能回到中国对这么多中国的少年诉说，仓颉所造、许慎所解、李白所舒放、杜甫所旋紧、义山所织锦、雪芹所刺绣的中文，有怎样的危机有怎样的新机，切不可败在我们的手里——能这样，该是多大的快慰。 余光中
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说。
愿得一人心，白首不相离。
一花一世界，一叶一追寻，一曲一场叹，一生为一人。
昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。
寄君一曲，不问曲终人聚散。人生自是有情痴，此恨不关风与月。只愿君心似我心，定不负相思意。
来到大海边，只见一团耀眼的火球正慢慢往下沉。我走在柔软的沙滩上，找到一块光滑的大石头坐下，陶醉地欣赏着这美丽的夕阳。
傍晚的天空并不阴暗，而是有一种明丽的蓝色，群山在夕阳的照射下，染上了一层薄薄的红晕。
当一个人熬过了最艰难的时候，就不再想去寻找依靠，任何人都是负累。
任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
用我三生烟火，换你一世迷离。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
鱼沉雁杳天涯路，始信人间别离苦。
一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥（huo三声）相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。
生活如此美好，忧伤总会逃掉，既然阳光照耀，就报之以微笑。 https://t.cn/A6O9NrUs
莫言相见阔,天上日应殊。
和寂寞对话，只是不愿意相信你已经离开。
直缘感君恩爱一顾，使我双泪长珊珊。
能回到中国对这么多中国的少年诉说，仓颉所造、许慎所解、李白所舒放、杜甫所旋紧、义山所织锦、雪芹所刺绣的中文，有怎样的危机有怎样的新机，切不可败在我们的手里——能这样，该是多大的快慰。 余光中
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说。
愿得一人心，白首不相离。
一花一世界，一叶一追寻，一曲一场叹，一生为一人。
昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。
寄君一曲，不问曲终人聚散。人生自是有情痴，此恨不关风与月。只愿君心似我心，定不负相思意。
来到大海边，只见一团耀眼的火球正慢慢往下沉。我走在柔软的沙滩上，找到一块光滑的大石头坐下，陶醉地欣赏着这美丽的夕阳。
傍晚的天空并不阴暗，而是有一种明丽的蓝色，群山在夕阳的照射下，染上了一层薄薄的红晕。
当一个人熬过了最艰难的时候，就不再想去寻找依靠，任何人都是负累。
任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
用我三生烟火，换你一世迷离。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
鱼沉雁杳天涯路，始信人间别离苦。
一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥（huo三声）相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。
生活如此美好，忧伤总会逃掉，既然阳光照耀，就报之以微笑。 https://t.cn/A6O9NrUs
✋热门推荐