【由被重新提及的旧主题联想到搁置的元白刘柳同人文】
今天韩少功老师来我校演讲，我有幸成为听众的一员。其实我是读了陈陈相因的《怪物》才知道韩少功老师的《马桥词典》的。本来期望听到韩老师作为一个作家有关于文学创作的一些经验，但他开创性地选取了语言学的角度来进行分析拓展。正如《马桥词典》一样，怀着对于我们语言文字的深沉的热爱与深切的思考，他在试图寻找语言学与文学的交叉点。或许是考虑到我们的知识水平，他选取的素材是较为浅近的，并且基本上是一些我之前比较熟悉的。这一点让我感到相对没那么吸引人。
韩少功老师既是一个作者，也是一个译者。基于此，外语系的同学向他提出有关翻译的“语境退化”的问题。而我由他所讲述的小语种的创作困境想到少数民族语言文学立足与发展的困境，这是一年前的废稿《自相当》的主题之一。
它们的文学史或许会慢慢消亡。
当然，从广义上来说，文字不断，文脉不断；它们也具有它们的丰富，它们的精微。只是如果以某种小众文字为基础的文学的发展长期受到政治经济条件的限制，也许会具有一种特殊的稚嫩之美，从另一个视角来看就是浅薄和不值。研究的目的是为了生者，为了语言和文学的价值能够流传。或许有些东西让它活着已经是拼尽全力了，绝不可能对先前的东西有一丝一毫的超越，因为土壤的缺失。
这种认知一直都有，只是，往往会出现能够打破这种固有认知的人。
说实话，我有点想捡起来我的《自相当》了。在写的时候，无数次感受到自己作为一个作者的缺陷，以及由此生发的无力感。断断续续写了一个月，两万多字，最终还是搁置了。
我更加关注的另一点是孤独感的异质化。每个人都有不同的被误解的寂寞处境。每个人都有自己的性格，不同的基础体温，不同的人生经历，疾病、衰老、死亡。但每个人也都有自己的信念与理想、转变与成长，都有自己的亲情、友情与爱。
四位主角有两个典型的美的化身，一浓一淡。以年少中和其浓烈，以悲凉加深其素淡。
淡色当然不只是淡色。比如琴棋书画诗词歌赋使其有古典美，深合香草美人之旨，像一片淡色的水彩山雾似的萦绕着一袭素衣的他，这是气质特征胜于性格特征的体现；然素中有艳，比如他会画极浓郁繁复透着死气的图案纹样，比如他会化妆，早年曾打耳洞。我用的是自抑之“冷”与多病不顺的悲剧命运来压这份“艳”，使人物更显清绝。
浓色则是繁复华丽的风韵与磨难重重相交，其交点是孤绝。
与之相配的是一明一隐。浓配隐，是绝世的凄艳与平铺直叙的雍容的和解。明配淡，是如花似叶长相见，是暗夜里唯一一道鲜洁明媚的彩虹。
（以下是废稿节选，所以说是真的很废，在考虑重写）

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