#相柳##长相思#
追着剧情用了两天时间看完原著。
很理解小夭要的是被坚定的选择，放下外物，只把她放第一位的选择。所以懂她知道结局却无法否认相柳带给她天然的吸引时，她的克制与压抑。
“我怕你会入梦”，“你从不是个适合进入别人梦境的男子”这话何尝不是用来提醒自己的呢。
我原本心里做好了磕死BE美学的打算。然而，番外的扶桑木大肚娃娃，扑面而来的隐忍着的纯粹而深沉的爱意啊，直接给人哭懵了。
他记住了小夭说的每句话，包括这句“害怕”。他知道，因为立场，他和小夭不可能，所以他是清醒的。可因为灵魂的共鸣，情感的涌动，他忍不住去关心去付出，所以他是炽热的。
遍寻珍宝打造弓箭，亲自教授箭术，三十七年喂血、失命沙蛊……甚至宁愿用换粮草的方式，以利息掩盖自己的真心。
他听懂了“害怕”二字，听懂了“我该嫁谁”的试探，看懂了冰晶里女鲛人的表白。
所以他必须狠绝，因为只有这样他才可以安心赴死，在战场偿还共工的恩情。
他选择抹掉狌狌镜里的画面和一切关于自己的痕迹。用无声的大肚娃娃默默陪伴她。然而，或许是心里那藏着的一丝期待，正如借防风邶之口说的“我想你记得我”，所以他用以包裹冰晶球的大肚娃娃用的是无火自燃的扶桑木。
他是否有一瞬也想过，小夭，我希望你安乐无忧，不因曾经遇见我而困扰，可我，似乎又忍不住期待，扶桑木里深藏的秘密在某天会被你亲手揭开……
追着剧情用了两天时间看完原著。
很理解小夭要的是被坚定的选择，放下外物，只把她放第一位的选择。所以懂她知道结局却无法否认相柳带给她天然的吸引时，她的克制与压抑。
“我怕你会入梦”，“你从不是个适合进入别人梦境的男子”这话何尝不是用来提醒自己的呢。
我原本心里做好了磕死BE美学的打算。然而，番外的扶桑木大肚娃娃，扑面而来的隐忍着的纯粹而深沉的爱意啊，直接给人哭懵了。
他记住了小夭说的每句话，包括这句“害怕”。他知道，因为立场，他和小夭不可能，所以他是清醒的。可因为灵魂的共鸣，情感的涌动，他忍不住去关心去付出，所以他是炽热的。
遍寻珍宝打造弓箭，亲自教授箭术，三十七年喂血、失命沙蛊……甚至宁愿用换粮草的方式，以利息掩盖自己的真心。
他听懂了“害怕”二字，听懂了“我该嫁谁”的试探，看懂了冰晶里女鲛人的表白。
所以他必须狠绝，因为只有这样他才可以安心赴死，在战场偿还共工的恩情。
他选择抹掉狌狌镜里的画面和一切关于自己的痕迹。用无声的大肚娃娃默默陪伴她。然而，或许是心里那藏着的一丝期待，正如借防风邶之口说的“我想你记得我”，所以他用以包裹冰晶球的大肚娃娃用的是无火自燃的扶桑木。
他是否有一瞬也想过，小夭，我希望你安乐无忧，不因曾经遇见我而困扰，可我，似乎又忍不住期待，扶桑木里深藏的秘密在某天会被你亲手揭开……
她在自己的时间中，而解释它是困难的。
香特尔·阿克曼：当你阅读文字时，你处在自己的时间中。而电影则不然。实际上， 你在观看电影时被我的时间掌控。但每个人对时间的感知都不同。对你或对我来说，五分钟是不一样的。五分钟有时似乎很长，有时则很短。以具体的影片《来自东方》为例：我想每一个观众对于时间的感知都是不同的。但在我这里， 当我剪辑时，我却不能随便把握时间。我需要在必须剪的时候让它停。或者以另一部电影《家乡的消息》为例：我们应花多长时间展示这条街道，从而使发生的事并不仅仅是一条信息，而是使我们从具体到抽象、然后再回到具体——或以其他方式展开的进程。我便是做出这些决定的人。当我拍摄完那些素材时，我会说：“ 现在它们开始变得让人难以忍受了。”于是我便剪辑这些素材。对于《家乡的消息》则有些不同，但我难以讲出其中原因。我正在写有关于这些问题的书，但我觉得它们非常难以解释。今天我会写关于时间的内容——我每天或多或少都写点什么，因为我没有很多时间来做这件事——而这（书写时间）其实有些为时过早。
在剪辑时，有些念头产生，它们告诉我在这一刻我需要这样剪。 这并非依赖于理论，而是凭借感觉。总之，解释它是困难的。一开始，特别是在《让娜·迪尔曼》里，很多人以为我是一位优秀的理论实践者。事实有些相反。当人们后来遇见我本人时，他们才意识到这是误判。比如说，每个人都以为《让娜·迪尔曼》是实时的， 实际上时间在影片里被完全重塑，才给人留下了实时的印象。我在拍摄中对德菲因·塞里格（Delphine Seyrig）说：“当你那样放下维也纳炸小牛排时，动作要再慢一点。当你拿白糖时，再快点做出向前伸胳膊的动作。”只处理表面的动作。当她问我为什么时，我说：“就这样做，而后你就知道为什么了。”我不想操控她。后来我给她看回放并对她说：“看到了吗， 我不想让它‘看起来真实’，我不想让它看起来自然，我希望观众去感受那其中的时间，而不是实际需要的时间。”这些是在德菲因那样做了以后我才看到的，在此之前我并没有想到。
这些是就动作和姿态而言。但也有些和固定镜头相关的例子——那些镜头里什么也没发生。比如《蒙特利旅馆》（Hôtel Monterey，1972）中的走廊，（镜头里）除它之外什么也没有。 我们应用多长时间来展示这条走廊？在蒙太奇里，你便可以感受到。很明显，这是件非常私人的事，其他人可能会用一半长或三倍长的时间来展示它。这该怎么解释？总之，得非常非常冷静。当我剪辑的时候，当我感觉到我已经到达电影的四分之一或一半处时，我便和我的剪辑师克莱尔·阿瑟顿（Claire Atherton）——我们潜移默化地合作了多年——为自己放映影片。我们拉上窗帘，摘下电话听筒，试图显现“漂浮的凝视”（floating gaze）——或许分析师会这样描述它。然后我们说， “就是它了！”为什么？解释不清。这就是为什么我很难谈论这些问题。
香特尔·阿克曼：当你阅读文字时，你处在自己的时间中。而电影则不然。实际上， 你在观看电影时被我的时间掌控。但每个人对时间的感知都不同。对你或对我来说，五分钟是不一样的。五分钟有时似乎很长，有时则很短。以具体的影片《来自东方》为例：我想每一个观众对于时间的感知都是不同的。但在我这里， 当我剪辑时，我却不能随便把握时间。我需要在必须剪的时候让它停。或者以另一部电影《家乡的消息》为例：我们应花多长时间展示这条街道，从而使发生的事并不仅仅是一条信息，而是使我们从具体到抽象、然后再回到具体——或以其他方式展开的进程。我便是做出这些决定的人。当我拍摄完那些素材时，我会说：“ 现在它们开始变得让人难以忍受了。”于是我便剪辑这些素材。对于《家乡的消息》则有些不同，但我难以讲出其中原因。我正在写有关于这些问题的书，但我觉得它们非常难以解释。今天我会写关于时间的内容——我每天或多或少都写点什么，因为我没有很多时间来做这件事——而这（书写时间）其实有些为时过早。
在剪辑时，有些念头产生，它们告诉我在这一刻我需要这样剪。 这并非依赖于理论，而是凭借感觉。总之，解释它是困难的。一开始，特别是在《让娜·迪尔曼》里，很多人以为我是一位优秀的理论实践者。事实有些相反。当人们后来遇见我本人时，他们才意识到这是误判。比如说，每个人都以为《让娜·迪尔曼》是实时的， 实际上时间在影片里被完全重塑，才给人留下了实时的印象。我在拍摄中对德菲因·塞里格（Delphine Seyrig）说：“当你那样放下维也纳炸小牛排时，动作要再慢一点。当你拿白糖时，再快点做出向前伸胳膊的动作。”只处理表面的动作。当她问我为什么时，我说：“就这样做，而后你就知道为什么了。”我不想操控她。后来我给她看回放并对她说：“看到了吗， 我不想让它‘看起来真实’，我不想让它看起来自然，我希望观众去感受那其中的时间，而不是实际需要的时间。”这些是在德菲因那样做了以后我才看到的，在此之前我并没有想到。
这些是就动作和姿态而言。但也有些和固定镜头相关的例子——那些镜头里什么也没发生。比如《蒙特利旅馆》（Hôtel Monterey，1972）中的走廊，（镜头里）除它之外什么也没有。 我们应用多长时间来展示这条走廊？在蒙太奇里，你便可以感受到。很明显，这是件非常私人的事，其他人可能会用一半长或三倍长的时间来展示它。这该怎么解释？总之，得非常非常冷静。当我剪辑的时候，当我感觉到我已经到达电影的四分之一或一半处时，我便和我的剪辑师克莱尔·阿瑟顿（Claire Atherton）——我们潜移默化地合作了多年——为自己放映影片。我们拉上窗帘，摘下电话听筒，试图显现“漂浮的凝视”（floating gaze）——或许分析师会这样描述它。然后我们说， “就是它了！”为什么？解释不清。这就是为什么我很难谈论这些问题。
很多人来找我咨询，咨询完后没过几天就又恢复到原样了。他们的执念太深，既不相信我说的话，更不相信我能帮到他们。通常这样的人，我直接都把对方删了。但等到他们发现，看不见我的朋友圈了。心里既不甘心，又很生气，觉得我怎么会这么做？其实一切都是他们自己造的因，有了这样的果。这些人还在继续看我写的微博，小红书，发的抖音。因为每个人的一言一行，都逃不过老天的眼睛。
我写微博也好，渡人也罢。从来不强求任何人。我写的东西是给我自己记录的，这句话我说了很多次。但就是有很多的善信，都觉得我写的文章，她们看了以后深有体会。才来寻求我的帮助。因为我从来不杜撰瞎编，每篇文章都是真实的。这也是因果。更是我经常讲的磁场效应。
我帮助过的大多数人，都清楚明白遇见我以后，自己有多大的改变。她们经常发信息来感恩，朋友圈里我们有时候也会发些，善信发来感恩的话。这一切都是她们发自内心的想法。
人在做，天在看，我和大多数人不同的地方。就是我只是芸芸众生里很普通的一个修行人。我能帮助多少人，也是菩萨们安排的。我也不想靠这个图名利。我经历了很多很多事情，才有了今天。也是菩萨们让我尝尽人间所有的苦难，才明白人生的意义。
就像很多成功人士，他一定是经历了平凡人不能经历的痛苦，才有苦尽甘来的那一天。阿弥陀佛！ （本文仅限个人娱乐，请相信科学！）
我写微博也好，渡人也罢。从来不强求任何人。我写的东西是给我自己记录的，这句话我说了很多次。但就是有很多的善信，都觉得我写的文章，她们看了以后深有体会。才来寻求我的帮助。因为我从来不杜撰瞎编，每篇文章都是真实的。这也是因果。更是我经常讲的磁场效应。
我帮助过的大多数人，都清楚明白遇见我以后，自己有多大的改变。她们经常发信息来感恩，朋友圈里我们有时候也会发些，善信发来感恩的话。这一切都是她们发自内心的想法。
人在做，天在看，我和大多数人不同的地方。就是我只是芸芸众生里很普通的一个修行人。我能帮助多少人，也是菩萨们安排的。我也不想靠这个图名利。我经历了很多很多事情，才有了今天。也是菩萨们让我尝尽人间所有的苦难，才明白人生的意义。
就像很多成功人士，他一定是经历了平凡人不能经历的痛苦，才有苦尽甘来的那一天。阿弥陀佛！ （本文仅限个人娱乐，请相信科学！）
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