【咏春】
咏春给我最大的感受就是质感极佳，双线叙事亦是合乎情理，但故事线的融合还需再行打磨。
咏春给我的质感，完全异于电波的沉重与青绿的清新，它就像是一卷泛黄的电影胶片，其上记录着拳脚变换的光影，记录着红土上的赤足女子，记录着踽踽前行的电影人，当大幕升起，剧场的灯光点亮，其上的人影也便开始流动起来。
在二刷的时候我忽然明白，用双线叙事或许并不完全准确，或者说就不要带着双线叙事的预设进入剧场，倘若将叶问线框定于电影中，至少就上半场的叙事而言，会流畅许多。
给咏春带来理解上困难的点无非在于带有些许意识流色彩的时空交错，即大春和叶问的平行叙事。实话说，相较于青绿的双线叙事（一刷甚至没有意识到是三线并叙），那种穿越千年在同一抹青绿前驻足，于同一轮圆月下朗照的，跨越时空的浪漫，咏春的切入角度更加微观、也更加私人。或许这可能是咏春于观感上略逊于韩周前两部作品的因由之一，当风雪夜中希孟每个人心中也许都会有一道光，但并不是每个人心中都有一个叶问。
可我还是很喜欢浩然的演绎，最好的大春，最好的趴菜。在看之前我未曾想过他的舞蹈难度会这么高，特别是在叶问共舞共情的时刻，即便是台上仅有一人起舞，肢体的延伸感却盈满了剧场舞台。
感到些许遗憾的是，亚姝姐的舞段远比我想象得要少，或许更能为人记住的是她对角色的演绎。当然，飒沓的趟泥步，凛然的青龙探爪式，打通关时的八卦掌门自然不必多说，英气勃发。
或许和许多人的观感不同，《响云》一节的女群，无论编排还是叙事的流畅性，我都非常喜欢。当叶问和永成的画面定格在一片暖光下，转盘将永成带走，暖光也逐渐转为冷光，渐入的是故土的晒场，赤足的女子披着斗笠，身后是恍若从天际垂下的莨绸，思念就在这片泥土中生长出来。两位导儿说，这代表了叶问对永成的思念，是过往瞬间的闪回，是想要给永成补满一个完整的人生。在我看来，这更像是永成的魂灵又归于这片桑梓地的乌土中，安土重迁的情绪，饱满而又温柔。
回归舞台本身，咏春场景人员调度的丝滑程度异于我看过的任何一部剧作，先前坐在临平三楼看青绿时，即便有着悬垂挡板的遮挡，却总能在黑暗中看到人影忽现。当然，用三块旋转的挡板实现调度本身即已令初次观剧的我惊叹不已，可是这次在咏春中，即便是以三楼的视角加以审视，却几乎难以找出瑕疵，六座舞台装置往往在一个转身之间便完成了人员的交错，甚至是换装，委实令人惊叹。
PS：晚上认真纠结了一下电波和赵孤谁才是top1的问题，最后的答案是没有结果，于是姑且给舞剧做了个排名：赵氏孤儿≈永不消逝的电波≈只此青绿>红楼梦≈孔子≈朱鹮>风起大陈>咏春≈昭君>李白≈孔雀>>>粉墨春秋。记忆深处明天会看，一直不敢看也不敢轻易的给出判断；现代舞剧不计入排名。
咏春给我最大的感受就是质感极佳，双线叙事亦是合乎情理，但故事线的融合还需再行打磨。
咏春给我的质感，完全异于电波的沉重与青绿的清新，它就像是一卷泛黄的电影胶片，其上记录着拳脚变换的光影，记录着红土上的赤足女子，记录着踽踽前行的电影人，当大幕升起，剧场的灯光点亮，其上的人影也便开始流动起来。
在二刷的时候我忽然明白，用双线叙事或许并不完全准确，或者说就不要带着双线叙事的预设进入剧场，倘若将叶问线框定于电影中，至少就上半场的叙事而言，会流畅许多。
给咏春带来理解上困难的点无非在于带有些许意识流色彩的时空交错，即大春和叶问的平行叙事。实话说，相较于青绿的双线叙事（一刷甚至没有意识到是三线并叙），那种穿越千年在同一抹青绿前驻足，于同一轮圆月下朗照的，跨越时空的浪漫，咏春的切入角度更加微观、也更加私人。或许这可能是咏春于观感上略逊于韩周前两部作品的因由之一，当风雪夜中希孟每个人心中也许都会有一道光，但并不是每个人心中都有一个叶问。
可我还是很喜欢浩然的演绎，最好的大春，最好的趴菜。在看之前我未曾想过他的舞蹈难度会这么高，特别是在叶问共舞共情的时刻，即便是台上仅有一人起舞，肢体的延伸感却盈满了剧场舞台。
感到些许遗憾的是，亚姝姐的舞段远比我想象得要少，或许更能为人记住的是她对角色的演绎。当然，飒沓的趟泥步，凛然的青龙探爪式，打通关时的八卦掌门自然不必多说，英气勃发。
或许和许多人的观感不同，《响云》一节的女群，无论编排还是叙事的流畅性，我都非常喜欢。当叶问和永成的画面定格在一片暖光下，转盘将永成带走，暖光也逐渐转为冷光，渐入的是故土的晒场，赤足的女子披着斗笠，身后是恍若从天际垂下的莨绸，思念就在这片泥土中生长出来。两位导儿说，这代表了叶问对永成的思念，是过往瞬间的闪回，是想要给永成补满一个完整的人生。在我看来，这更像是永成的魂灵又归于这片桑梓地的乌土中，安土重迁的情绪，饱满而又温柔。
回归舞台本身，咏春场景人员调度的丝滑程度异于我看过的任何一部剧作，先前坐在临平三楼看青绿时，即便有着悬垂挡板的遮挡，却总能在黑暗中看到人影忽现。当然，用三块旋转的挡板实现调度本身即已令初次观剧的我惊叹不已，可是这次在咏春中，即便是以三楼的视角加以审视，却几乎难以找出瑕疵，六座舞台装置往往在一个转身之间便完成了人员的交错，甚至是换装，委实令人惊叹。
PS：晚上认真纠结了一下电波和赵孤谁才是top1的问题，最后的答案是没有结果，于是姑且给舞剧做了个排名：赵氏孤儿≈永不消逝的电波≈只此青绿>红楼梦≈孔子≈朱鹮>风起大陈>咏春≈昭君>李白≈孔雀>>>粉墨春秋。记忆深处明天会看，一直不敢看也不敢轻易的给出判断；现代舞剧不计入排名。
昨天和贵妇姐姐观剧联席 彼此都很惊喜 上次坐一起不记得是15年的台湾公演还是19年的青薔薇了
聊着后面的观剧安排 我说我其实似乎还在逃避现实（苦笑）姐姐说那到那天来临时不会太难受吗？ 嗯…不知道呢
比公式发表早一点点知道然后8/15那天就等在那里 知道板上钉钉了但在某一个内心角落大概还是希冀着是假的 16時出了消息依然没有实感
直到两天后下楼打开信箱
见过很多很多白信封 然而这
人生第一个属于我自己的白信封。
真真其实地扎到心里
从宣布上top的那天，倒计时就开始了
我想象过很多次自己在家大哭一天的画面
然而没有哭 一滴眼泪都没掉
平静得像什么都未曾发生
开开心心没心没肺地看星月宙
之前长时间休演时，我甚至会有一种这个人真实存在着吗的错觉。当回到剧场，尤其坐在靠前的位置，面前银桥上她站着唱 跳 对你微笑，那时会觉得“嗯这个人是真实存在的”
第一次和她说话时她温柔的语气和今日毫无改变。舞台上哪怕站在最后面最边边，在我眼里她都是最闪闪发光的那个。彼时的距离很近，她歪头跟你说话，每天聊聊稽古的进度，还有这两天吃的饭。那时心里默默地想的就是要全力应援这个小生徒，虽然她会一点点远离你一步步往上走，哪怕高高在上遥不相及，我也希望她走到最高的顶点。
做饭如我 没有什么遗憾
硬要说的话就是她步子走得太快，又被コロナ偷走了很多应有的时光
一年多off没有见过她 哪怕这样我已经比很多连剧场都来不了的饭幸运
制限稍微放松后，コロナ后第一次有了和她说话的机会。
“你还记得我吗？”
她眼角弯弯温柔地笑了“当然啊”
那一瞬间就，特别温暖几乎泪目
然后我就简单报告了现状和生活里大的变化
从未希冀站在顶点时会回报什么，然而在她那么大的世界里那么多人喜欢她支持她她还能记得这么渺小的一个我，夫复何求
家人吐槽我大概八十岁还在剧团门口蹲着（x）
现实那么苦总需要像剧团这样的一个心の拠り所
但是不管我以后会不会再饭上谁
再不会有一个人有这样的重量
从進学到工作 从相遇到入籍 从搬家到买房
她的存在间接改变了很多很多我人生的轨迹
一直觉得冥冥之中遇到谁饭上谁都是注定的
饭上她 我何其有幸
记得一位朋友说
”在下下级生时期遇到自己的本命生徒
在応援的十几年里共同成长 是多么幸运又幸福的事情 陪伴和互相给予的情绪都是无价的”
在剩余为数不多的时光里
愿我们共同成长
然后去迎接以后更多的不一样的时光。
对不起
我掉眼泪了。
于2023.9.18
聊着后面的观剧安排 我说我其实似乎还在逃避现实（苦笑）姐姐说那到那天来临时不会太难受吗？ 嗯…不知道呢
比公式发表早一点点知道然后8/15那天就等在那里 知道板上钉钉了但在某一个内心角落大概还是希冀着是假的 16時出了消息依然没有实感
直到两天后下楼打开信箱
见过很多很多白信封 然而这
人生第一个属于我自己的白信封。
真真其实地扎到心里
从宣布上top的那天，倒计时就开始了
我想象过很多次自己在家大哭一天的画面
然而没有哭 一滴眼泪都没掉
平静得像什么都未曾发生
开开心心没心没肺地看星月宙
之前长时间休演时，我甚至会有一种这个人真实存在着吗的错觉。当回到剧场，尤其坐在靠前的位置，面前银桥上她站着唱 跳 对你微笑，那时会觉得“嗯这个人是真实存在的”
第一次和她说话时她温柔的语气和今日毫无改变。舞台上哪怕站在最后面最边边，在我眼里她都是最闪闪发光的那个。彼时的距离很近，她歪头跟你说话，每天聊聊稽古的进度，还有这两天吃的饭。那时心里默默地想的就是要全力应援这个小生徒，虽然她会一点点远离你一步步往上走，哪怕高高在上遥不相及，我也希望她走到最高的顶点。
做饭如我 没有什么遗憾
硬要说的话就是她步子走得太快，又被コロナ偷走了很多应有的时光
一年多off没有见过她 哪怕这样我已经比很多连剧场都来不了的饭幸运
制限稍微放松后，コロナ后第一次有了和她说话的机会。
“你还记得我吗？”
她眼角弯弯温柔地笑了“当然啊”
那一瞬间就，特别温暖几乎泪目
然后我就简单报告了现状和生活里大的变化
从未希冀站在顶点时会回报什么，然而在她那么大的世界里那么多人喜欢她支持她她还能记得这么渺小的一个我，夫复何求
家人吐槽我大概八十岁还在剧团门口蹲着（x）
现实那么苦总需要像剧团这样的一个心の拠り所
但是不管我以后会不会再饭上谁
再不会有一个人有这样的重量
从進学到工作 从相遇到入籍 从搬家到买房
她的存在间接改变了很多很多我人生的轨迹
一直觉得冥冥之中遇到谁饭上谁都是注定的
饭上她 我何其有幸
记得一位朋友说
”在下下级生时期遇到自己的本命生徒
在応援的十几年里共同成长 是多么幸运又幸福的事情 陪伴和互相给予的情绪都是无价的”
在剩余为数不多的时光里
愿我们共同成长
然后去迎接以后更多的不一样的时光。
对不起
我掉眼泪了。
于2023.9.18
2013年北京大学生戏剧节，俄罗斯圣彼得堡国立戏剧学院的《三姐妹》在中戏实验剧场上演。此剧是契诃夫的代表作，讲述的是俄罗斯偏远小镇中的三姐妹曾经跟随父亲从莫斯科来到此地，但是莫斯科始终是她们的精神家园，以至她们对那里极其向往，希望摆脱现在的平庸生活，从而引发的各种情感纠葛。
“他们是导演系的，所以戏可能演的不那么好，但是你们看了一定会觉得有意思！” 这是开场前，圣彼得堡大学老师的导演阐述，这一席话，吊足了观众胃口。该剧在保留原本内容的基础上，还加入了自己对生活的理解和体验。一时是舞台上剧中人的角色，一时是平凡生活的普通人，把剧本引伸出来的意义和周围生活所融合。带领观众游刃有余地穿梭在戏里戏外，对在场的每一位观众来讲，都是一次特别的观剧体验。
“他们是导演系的，所以戏可能演的不那么好，但是你们看了一定会觉得有意思！” 这是开场前，圣彼得堡大学老师的导演阐述，这一席话，吊足了观众胃口。该剧在保留原本内容的基础上，还加入了自己对生活的理解和体验。一时是舞台上剧中人的角色，一时是平凡生活的普通人，把剧本引伸出来的意义和周围生活所融合。带领观众游刃有余地穿梭在戏里戏外，对在场的每一位观众来讲，都是一次特别的观剧体验。
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