《金光大道》《艳阳天》，工农兵绘工农兵

上世纪六七十年代，浩然的两部长篇小说《艳阳天》《金光大道》可谓家喻户晓、人人皆知。
那可真是“屏幕上有影、广播里有声、白纸上有画“，根据原作改编的各种形式的文艺作品，也是层出不穷、风靡一时。

当时，人民美术出版社也应时推出同名连环画，创作班底都由当时盛行的“三结合”小组担纲，如连环画《金光大道》（图1-3），绘者陈恵冠、关景宇、刘永凯、郭鑫（公社社员）、刘振淮（公社社员）；

连环画《艳阳天》（图4-6），绘者共九人之多，由老画家林锴担纲，还包括三名公社社员身份的创作者，也是那个时期连环画创作环境的真实写照。

杀场上雌雄双鞭交会，引出一段悲戚往事

贞观三年，唐太宗征北，秦叔宝为帅。
兵至白良关，尉迟恭和守将刘国贞大战，鞭伤刘国贞。
刘国贞之子刘宝林出战，和尉迟恭不分胜负。刘宝林归告其母梅氏夫人，得知母子系尉迟恭之妻、子。

而后，母子设计，证以双鞭，父子相认，斩关杀死刘国贞，可是梅氏却撞墙而死。

这段“说唐”里的传奇故事，被连环画家徐有武定格在“三寸之间”的小人书上。

这本连环画《雌雄鞭》，1987年由浙江人民美术出版社初版，2008年又由上海古籍出版社再版。

请连友们欣赏品鉴。

发现一本何多苓的画集。

何多苓是上世纪80年代「伤痕美术」的代表人物，我之前也介绍过好多次了，这本集子其实收录的是他用油画创作的一套连环画，即契诃夫原著的《带阁楼的房子》，这是他的代表作，创作于1986年，当年也算相当震撼。

之前看过一篇文章，说那个时候很多画家把稿子寄到出版社都不见发回来，因为当时的印刷工艺有限，要反反复复搞好久，有的稿子就会在这过程中遗失甚至损坏。国内连环画类似的事情有很多，尤其很多老作品的原稿都不在作者本人手里。

这个跟日本漫画家的情况也类似，之前看《漫画产业论》里也有提到，很多漫画家的原稿都不在作者手里，而是积压在出版社那里，久而久之很多就流落在不同的地方了，甚至很多名家作品被拿出去拍卖，结果作者自己反倒拿不到一分钱。

国内上世纪80年代-90年代，是连环画求新求变的年代，也是这种媒介最后的高光时刻，那时候很多创作者都不再局限于传统的「白描」手法了，而是开始尝试更多的方式，比如何多苓的油画，再比如之前说的沈尧伊老师的版画，都是新的尝试。

不过这些方式虽然有所创新，但囿于当时的印刷条件，其实是无法还原原稿的精美的——这主要是尺寸和精度的问题——比如沈尧伊老师的纸质版作品精细度就远远不如版画原稿的精细度。后来印刷技术是革新了，但连环画的风潮已经落寞了，由于成本高昂和读者减少等原因，这些老作品的「重版」困难重重。

何多苓的这一版应该就是为了弥补这一遗憾的，书是2022年新出的珍藏版，据说全球限量2000册，由何多苓老师亲自校印，书籍采用了经折装的形式，尽可能还原原稿的精美。

喜欢上世纪80年代末期国内连环画「新浪潮」作品的朋友，感觉可以收一套。传送门我就开在这里了→（https://t.cn/A60sEabi）