在国产剧编剧领域也快入行一年了，浅谈一下感受：剧本写不好，是真的因为甲方乙方都水平不够。
这个行业就是个巨大的草台班子，起码在写剧本上一定是这样。当然有好剧，但诚如观众所见，好剧每年就那么几部。
不专业的甲方影视公司，不专业的乙方编剧，不专业到什么程度，我在学校学完和同学们拍短片都比他们专业。国产剧剧本的格式我就没见过统一的。
北美流程的拍摄之所以有效率，是因为从剧本开始他们就要求人人使用统一格式，所有人都用那几个app写剧本，而且以这种格式可以算出一页大概一分钟的成片。这样的剧本给到剧组人员，所有人都能看懂，不需要花费时间来寻找格式规律。
还有一点我至今不理解，文学策划/责编这个岗位，这个岗位应该是从美剧中的story editor翻译过来，而story editor是要从staff writer一步步向上升的岗位。而到了国内，策划相当于制片人的打手，制片对剧本哪里不满意，策划就向编剧提出哪里的建议。而策划的编剧经验要不很少，要不就是几乎没有。
内容上的专业就更惨不忍睹，可能这是行业发展的原因，现在很多编剧，以前都是写小说的。所以行业开始流行小说体的剧本，小说体的剧本根本不是剧本。大段的环境氛围描写，加上贫瘠的台词，出来的效果就是郭敬明。这就造成一个问题，我和同事刚吐槽完郭敬明写了一坨，主编剧说她超爱[微笑]，因为主编剧也是写小说出身。当初人间烟火的人见人骂的情况，但却有业内说挣到钱了，也就是说业内还会拍出下一部人间烟火，是因为编剧真的喜欢这样的故事。这就是审美的落后而不自知。
而这个行业还有一个很荒谬却真实的现实，这个行业默认编剧都是要从没有署名的枪手做起。不让新人上桌太普遍了，不让新人上桌的就是那些已经知名的、活不断的编剧，他们的行为就是这个剧本我创作上没有任何想法、我也不可能打字（编剧不打字，老天得打雷），但是我的署名一定是总编剧。他们对于真正打字的编剧来说，只是另一个甲方的存在。当这些总编剧拿着新人/枪手写的剧本当作自己的成果，挣着大钱，新人还是月薪三千，必然会越来越多有能力的新人转行。
而这种不给后来人机会，行业被老油条垄断，整个行业没有专业度，甲方又只看数据只认钱，想要变好，那得让全天下的菩萨给这个行业磕头才行吧。
这个行业就是个巨大的草台班子，起码在写剧本上一定是这样。当然有好剧，但诚如观众所见，好剧每年就那么几部。
不专业的甲方影视公司，不专业的乙方编剧，不专业到什么程度，我在学校学完和同学们拍短片都比他们专业。国产剧剧本的格式我就没见过统一的。
北美流程的拍摄之所以有效率，是因为从剧本开始他们就要求人人使用统一格式，所有人都用那几个app写剧本，而且以这种格式可以算出一页大概一分钟的成片。这样的剧本给到剧组人员，所有人都能看懂，不需要花费时间来寻找格式规律。
还有一点我至今不理解，文学策划/责编这个岗位，这个岗位应该是从美剧中的story editor翻译过来，而story editor是要从staff writer一步步向上升的岗位。而到了国内，策划相当于制片人的打手，制片对剧本哪里不满意，策划就向编剧提出哪里的建议。而策划的编剧经验要不很少，要不就是几乎没有。
内容上的专业就更惨不忍睹，可能这是行业发展的原因，现在很多编剧，以前都是写小说的。所以行业开始流行小说体的剧本，小说体的剧本根本不是剧本。大段的环境氛围描写，加上贫瘠的台词，出来的效果就是郭敬明。这就造成一个问题，我和同事刚吐槽完郭敬明写了一坨，主编剧说她超爱[微笑]，因为主编剧也是写小说出身。当初人间烟火的人见人骂的情况，但却有业内说挣到钱了，也就是说业内还会拍出下一部人间烟火，是因为编剧真的喜欢这样的故事。这就是审美的落后而不自知。
而这个行业还有一个很荒谬却真实的现实，这个行业默认编剧都是要从没有署名的枪手做起。不让新人上桌太普遍了，不让新人上桌的就是那些已经知名的、活不断的编剧，他们的行为就是这个剧本我创作上没有任何想法、我也不可能打字（编剧不打字，老天得打雷），但是我的署名一定是总编剧。他们对于真正打字的编剧来说，只是另一个甲方的存在。当这些总编剧拿着新人/枪手写的剧本当作自己的成果，挣着大钱，新人还是月薪三千，必然会越来越多有能力的新人转行。
而这种不给后来人机会，行业被老油条垄断，整个行业没有专业度，甲方又只看数据只认钱，想要变好，那得让全天下的菩萨给这个行业磕头才行吧。
【#花钱买轻奢的中产们现在开始后悔了# 】#你买的第一个大牌包是什么# 大概从三年前起，云露就很少背自己的轻奢包了。
两个MK（Michael Kors）、一个COACH、一个TB（Tory Burch），都是最有名的几个轻奢品牌，云露几年前的心头好。如今，它们都被存放在衣柜最高层，只有在大扫除时，才会被云露拿下来，拂去防尘袋上的灰尘。
越来越不适应工作场合，是轻奢包被闲置的主要原因。现在的云露是中学老师，平日里不需要打卡上班，但有一次，她在没有课的上午晚到了半个小时，结果撞见了同事。此时，云露手里的MK变得尤为显眼，大家的目光先是飘到了这个包上，然后落到云露身上，所有人都注意到她的存在。
云露不喜欢这样的目光，她今年30岁了，混迹职场几年后，更想做一个“隐形人”，于是，几十块钱的帆布口袋成为她的首选，她宁愿不背包，空手上班，也不再背轻奢包。
和云露一样的人不在少数。那些年轻时购买的轻奢包，现在成了有些尴尬的存在。在社交平台上，它们被统称为“时代的眼泪”，是“不懂事的年纪”买入的“赔钱货”。
放弃轻奢，似乎只是时间问题。
正式工作之后，26岁的罗拉就不再买轻奢了，她越来越觉得，轻奢是一个伪概念。在英文里，“重奢”是luxury这个单词本身，而“轻奢”被称作Affordable luxury，也就是“可负担的奢侈品”。某种意义上，这两个单词本身就互相违背——奢侈品之所以是奢侈品，正是因为它的稀缺属性，越贵，越难以负担，才越有价值。
也正因如此，买下“Affordable luxury”的女孩们，总会在某个时刻被提醒，自己买的包是不值钱的。
到了收包的时候，更加尴尬，由于出售价格低，所以轻奢的报价也会低到客户难以接受的程度。每回顾客问麦麦轻奢回收价格的时候，她总觉得“战战兢兢”，建议客户自留。同样做二手轻奢买卖的张呈说，客户在专柜花小一万买来的新款COACH，他最多花1400元收下，相当于一折，对方根本接受不了，因此“一报价，准被骂”。
每当这种时刻，张呈总会一遍一遍地提醒对方：轻奢的本质是消费品，不要妄想它能够保值。#轻奢本质是消费品不要妄想能够保值# （截取自36氪）
两个MK（Michael Kors）、一个COACH、一个TB（Tory Burch），都是最有名的几个轻奢品牌，云露几年前的心头好。如今，它们都被存放在衣柜最高层，只有在大扫除时，才会被云露拿下来，拂去防尘袋上的灰尘。
越来越不适应工作场合，是轻奢包被闲置的主要原因。现在的云露是中学老师，平日里不需要打卡上班，但有一次，她在没有课的上午晚到了半个小时，结果撞见了同事。此时，云露手里的MK变得尤为显眼，大家的目光先是飘到了这个包上，然后落到云露身上，所有人都注意到她的存在。
云露不喜欢这样的目光，她今年30岁了，混迹职场几年后，更想做一个“隐形人”，于是，几十块钱的帆布口袋成为她的首选，她宁愿不背包，空手上班，也不再背轻奢包。
和云露一样的人不在少数。那些年轻时购买的轻奢包，现在成了有些尴尬的存在。在社交平台上，它们被统称为“时代的眼泪”，是“不懂事的年纪”买入的“赔钱货”。
放弃轻奢，似乎只是时间问题。
正式工作之后，26岁的罗拉就不再买轻奢了，她越来越觉得，轻奢是一个伪概念。在英文里，“重奢”是luxury这个单词本身，而“轻奢”被称作Affordable luxury，也就是“可负担的奢侈品”。某种意义上，这两个单词本身就互相违背——奢侈品之所以是奢侈品，正是因为它的稀缺属性，越贵，越难以负担，才越有价值。
也正因如此，买下“Affordable luxury”的女孩们，总会在某个时刻被提醒，自己买的包是不值钱的。
到了收包的时候，更加尴尬，由于出售价格低，所以轻奢的报价也会低到客户难以接受的程度。每回顾客问麦麦轻奢回收价格的时候，她总觉得“战战兢兢”，建议客户自留。同样做二手轻奢买卖的张呈说，客户在专柜花小一万买来的新款COACH，他最多花1400元收下，相当于一折，对方根本接受不了，因此“一报价，准被骂”。
每当这种时刻，张呈总会一遍一遍地提醒对方：轻奢的本质是消费品，不要妄想它能够保值。#轻奢本质是消费品不要妄想能够保值# （截取自36氪）
北京《庭》杀，想写一点“我们”。
已经不太想得起来，最早在《机》2019年首演的时候，为什么在谢幕视频里加上了那句“献给所有勇敢真诚的人”。但从此就像一件莫名要坚持的事，每一部都有了那样的一句话。
“献给崎路同行的你”，最初是想谢谢帮过我很多、彼时却海角天涯的几位女性朋友（都比我年长，但原谅我说不出“姐姐”这个词），后来她们当中的一些人也以不同的形式看到了这部剧，我很高兴。“献给故人”时正值十周年，对我很重要的人中，有的于心理上离散，有的于肉身上亡故，那时候的我太想和他们说上些话。“献给追问者”写在过去的那几年，它写给在雪地上写字的人，在长椅上刻下姓名的人，以及和我一样半夜醒来、会质问自己是否有在这黑夜做过点什么的人。
然后便是“我们”。这里头有很多人，我想讲两句他们的故事。
《庭》的结尾，剧本里原先只是胜男在嘉陵江边的渡口，遇到自己相助过的检票员姑娘，这是她们两个人的小故事。在围读剧本的时候小欢提出来，可不可以让长大了的奕春再次出现，于是才有了现在那一句“你好，我是胜男姐的助理律师，我叫邓奕春。”而最早剧本里检票员只是礼貌地打了声招呼“你好”，也是这次北京场演出新雨新加上的，兴高采烈地喊了奕春一声“邓律师！你好！”
她们都在替奕春圆一个梦。
建组头几天，做人物小传，有一个问题问安琪，“奕春在案子结束以后又去了一趟王家，她是什么样的心情？”
我总会想起那天的画面。大伙儿本来围坐在一起、手持剧本，气氛融洽地像在开茶话会。但安琪回答这个问题的时候，沉默了很久，然后开始慢慢地、一点一点地描述她脑子里的东西。王家的墙壁，奕春在村子里经过的路，姐姐的房间，她所看到的一角天空。安琪一边说一边哭，花了很长时间才说完，其他人没有插话，新雨和小欢也红了眼，我们彼此完完全全地明白为何有那样的沉默和眼泪。
正如那个小小的结尾。
三人因缘聚散在此地，江波浩渺，平凡之躯，她们在演许多人的故事，也在演自己的故事。
九人。很多年前就有朋友问过我，为什么不学其他人用“XXX导演工作室”之类更有辨识度的名称，我当时觉得自己一个行外人做行内事、不配暴得大名；今日更觉得比起一个“我”，那些“我们”要重要百倍。
这里面有为了让观众取到纸质票或者取票时不淋雨，去和剧场吵架的制作人；有此刻仍在剧场拆台装车的舞台监督；有当我问到可否紧急调整彩排方案时，回答我“会需要演员们起很早吗？如果不耽误他们休息那我没问题”的服化同事；有买了个狗头铡刀回来、在化妆间里一张一张裁贴纸的宣发同事；有给郎尤的书架上每一个档案盒都按照当年真实案件去命名和制作封面的道具同事，无论这样的细节是否被观众发现。
认定一件事，识别一群人，要靠时间。
我得以认出他们，并与之共同作战，是我的幸运。而这样一小撮的“我们”，在茫茫人海里遇到更多的人，是更大的幸运。提灯涉水而来的，穿破重锁而来的，跨城请假赶来的，甚至还有不管我们走到哪座城市、都一直在的观众。
胜男在狱中的那段话，“今天就好像昨天，明天也还是昨天，一切都仿佛回到了最糟糕的起点。”其实是我这几年来无数次的心境。有时旁观，有时身历，在数重意义上见证蒙难，随之而来的是信念的丧失。如果不是始终在四处见到有微弱的火把在传递，现在已经没有九人，只剩下九魂了。
这便是“献给我们”那四个字的由来。
《庭》有争议，是好事。这至少说明两点：一，人们在看它；二，人们在自由地谈论它。
创作者是无权因初心良善或过程勤奋而被豁免的。有人觉得文辞深雅，就一定有人觉得掉书袋；有人觉得立意远阔，就一定有人觉得宏大无趣；有人觉得复杂阴暗，也同样有人觉得过于洁白无瑕。如果试图迎合所有人，九人根本就不会诞生。被误解或放大，是舆论场对待一个看似“胜者”的常有姿态，我们心里亦有一杆秤。（毕竟我们有双杆秤记）
所有的东西我们都在看，两面的，一并体会和消化。因此在repo里问“编剧她到底知不知道自己在写什么烂戏”的观众，不必担心我在所谓的信息茧房里自大。我虽不够刚强，看到一些过分难听的描述会下意识地关掉页面，但我变秃了的同时也变强了，一般还是在几个小时以后再把它找回来，看看有没有什么建设性的部分被我一时气昏了头漏看了。该记的笔记也都一直在记，谢谢批评者付出的心血与时间。
同时也看到很多喜欢九人的观众，始终在给予我们继续往前走的力量，且很珍贵的一点是，他们未曾对异见者进行骂战或回击，只是在静静表达着自己的喜欢。这是很难得的一件事，也是我们希望一直能守护或维系的一个讨论环境。
少年时我们都有听过一个词，叫“改变世界”。我与我的不少战友们，走入这一行，并非意在此地树碑立传，或者交付给世界一张什么样的答卷。大家其实也都有别的人生选择，但误打误撞也好，彼此牵引也好，最终聚到这里，只希望做一些真诚无愧的事情。理想主义也好，知识分子也罢，重要的不是那个命名，也不是认领一个标签，是诚实地做事。我们在相信什么、就去做什么。它不必是一个王国，但或许是一片飞地。
十二年，走到此处，原本就是一个奇景。这样一小撮的“我们”是注定会消亡的。打破了一些陈年的规则，建立了一些新的秩序，发出了一些少数的声音，然后它会自主地、或为外力所迫地，走到生命的终结。这是万事万物发展演化的规律，更何况我们。我常常在提醒自己学会告别。
但在消亡掉之前，我们还要尽一点力，做一点事，并尽量把它做好一点。
如果幸运，希望在心力消亡之前，能让一些纯粹的面孔被更多人看见，比如我们光彩熠熠的演员。在存续的每一天里，尽量彼此照顾，建设一个比昨天更自由、安全的今天。然后期待在一小撮的我们告别之后，会有更大的那个“我们”，把火把传递下去。
其实究竟会不会，谁又能知道。但就像今晚看到的一条印象深刻的剧评：
一支烟燃尽了就是燃尽了，但人不是烟，人是人。人有韧性，因此可以在暗影里穿行、继续往前。
已经不太想得起来，最早在《机》2019年首演的时候，为什么在谢幕视频里加上了那句“献给所有勇敢真诚的人”。但从此就像一件莫名要坚持的事，每一部都有了那样的一句话。
“献给崎路同行的你”，最初是想谢谢帮过我很多、彼时却海角天涯的几位女性朋友（都比我年长，但原谅我说不出“姐姐”这个词），后来她们当中的一些人也以不同的形式看到了这部剧，我很高兴。“献给故人”时正值十周年，对我很重要的人中，有的于心理上离散，有的于肉身上亡故，那时候的我太想和他们说上些话。“献给追问者”写在过去的那几年，它写给在雪地上写字的人，在长椅上刻下姓名的人，以及和我一样半夜醒来、会质问自己是否有在这黑夜做过点什么的人。
然后便是“我们”。这里头有很多人，我想讲两句他们的故事。
《庭》的结尾，剧本里原先只是胜男在嘉陵江边的渡口，遇到自己相助过的检票员姑娘，这是她们两个人的小故事。在围读剧本的时候小欢提出来，可不可以让长大了的奕春再次出现，于是才有了现在那一句“你好，我是胜男姐的助理律师，我叫邓奕春。”而最早剧本里检票员只是礼貌地打了声招呼“你好”，也是这次北京场演出新雨新加上的，兴高采烈地喊了奕春一声“邓律师！你好！”
她们都在替奕春圆一个梦。
建组头几天，做人物小传，有一个问题问安琪，“奕春在案子结束以后又去了一趟王家，她是什么样的心情？”
我总会想起那天的画面。大伙儿本来围坐在一起、手持剧本，气氛融洽地像在开茶话会。但安琪回答这个问题的时候，沉默了很久，然后开始慢慢地、一点一点地描述她脑子里的东西。王家的墙壁，奕春在村子里经过的路，姐姐的房间，她所看到的一角天空。安琪一边说一边哭，花了很长时间才说完，其他人没有插话，新雨和小欢也红了眼，我们彼此完完全全地明白为何有那样的沉默和眼泪。
正如那个小小的结尾。
三人因缘聚散在此地，江波浩渺，平凡之躯，她们在演许多人的故事，也在演自己的故事。
九人。很多年前就有朋友问过我，为什么不学其他人用“XXX导演工作室”之类更有辨识度的名称，我当时觉得自己一个行外人做行内事、不配暴得大名；今日更觉得比起一个“我”，那些“我们”要重要百倍。
这里面有为了让观众取到纸质票或者取票时不淋雨，去和剧场吵架的制作人；有此刻仍在剧场拆台装车的舞台监督；有当我问到可否紧急调整彩排方案时，回答我“会需要演员们起很早吗？如果不耽误他们休息那我没问题”的服化同事；有买了个狗头铡刀回来、在化妆间里一张一张裁贴纸的宣发同事；有给郎尤的书架上每一个档案盒都按照当年真实案件去命名和制作封面的道具同事，无论这样的细节是否被观众发现。
认定一件事，识别一群人，要靠时间。
我得以认出他们，并与之共同作战，是我的幸运。而这样一小撮的“我们”，在茫茫人海里遇到更多的人，是更大的幸运。提灯涉水而来的，穿破重锁而来的，跨城请假赶来的，甚至还有不管我们走到哪座城市、都一直在的观众。
胜男在狱中的那段话，“今天就好像昨天，明天也还是昨天，一切都仿佛回到了最糟糕的起点。”其实是我这几年来无数次的心境。有时旁观，有时身历，在数重意义上见证蒙难，随之而来的是信念的丧失。如果不是始终在四处见到有微弱的火把在传递，现在已经没有九人，只剩下九魂了。
这便是“献给我们”那四个字的由来。
《庭》有争议，是好事。这至少说明两点：一，人们在看它；二，人们在自由地谈论它。
创作者是无权因初心良善或过程勤奋而被豁免的。有人觉得文辞深雅，就一定有人觉得掉书袋；有人觉得立意远阔，就一定有人觉得宏大无趣；有人觉得复杂阴暗，也同样有人觉得过于洁白无瑕。如果试图迎合所有人，九人根本就不会诞生。被误解或放大，是舆论场对待一个看似“胜者”的常有姿态，我们心里亦有一杆秤。（毕竟我们有双杆秤记）
所有的东西我们都在看，两面的，一并体会和消化。因此在repo里问“编剧她到底知不知道自己在写什么烂戏”的观众，不必担心我在所谓的信息茧房里自大。我虽不够刚强，看到一些过分难听的描述会下意识地关掉页面，但我变秃了的同时也变强了，一般还是在几个小时以后再把它找回来，看看有没有什么建设性的部分被我一时气昏了头漏看了。该记的笔记也都一直在记，谢谢批评者付出的心血与时间。
同时也看到很多喜欢九人的观众，始终在给予我们继续往前走的力量，且很珍贵的一点是，他们未曾对异见者进行骂战或回击，只是在静静表达着自己的喜欢。这是很难得的一件事，也是我们希望一直能守护或维系的一个讨论环境。
少年时我们都有听过一个词，叫“改变世界”。我与我的不少战友们，走入这一行，并非意在此地树碑立传，或者交付给世界一张什么样的答卷。大家其实也都有别的人生选择，但误打误撞也好，彼此牵引也好，最终聚到这里，只希望做一些真诚无愧的事情。理想主义也好，知识分子也罢，重要的不是那个命名，也不是认领一个标签，是诚实地做事。我们在相信什么、就去做什么。它不必是一个王国，但或许是一片飞地。
十二年，走到此处，原本就是一个奇景。这样一小撮的“我们”是注定会消亡的。打破了一些陈年的规则，建立了一些新的秩序，发出了一些少数的声音，然后它会自主地、或为外力所迫地，走到生命的终结。这是万事万物发展演化的规律，更何况我们。我常常在提醒自己学会告别。
但在消亡掉之前，我们还要尽一点力，做一点事，并尽量把它做好一点。
如果幸运，希望在心力消亡之前，能让一些纯粹的面孔被更多人看见，比如我们光彩熠熠的演员。在存续的每一天里，尽量彼此照顾，建设一个比昨天更自由、安全的今天。然后期待在一小撮的我们告别之后，会有更大的那个“我们”，把火把传递下去。
其实究竟会不会，谁又能知道。但就像今晚看到的一条印象深刻的剧评：
一支烟燃尽了就是燃尽了，但人不是烟，人是人。人有韧性，因此可以在暗影里穿行、继续往前。
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