前一阵想了一个问题，就是如果要给田村老爷选时代剧的代表作、非看不可的片子，那么要选哪几部呢。
如果说《干侯》，非常多的童鞋喜欢，故事当然是架空，也有脱离现实的细节，但基本做到了逻辑自洽。更主要的是角色非常美型，老爷的身形长相之美通过各种艺术手段得到了展示。基本上，每个喜欢老爷时代剧的会因这部沉迷无可自拔[挤眼]。所以这部当然是代表作，不看的话就不知道男人可以多绝色[偷笑]
那么《眠狂四郎》呢？绝对的代表作之一。有些肤浅的介绍说他是演时代剧出身，虽然大错，但确实这部剧是他青年时代鼎鼎大名的代表作。以前没机会看到正剧，无从评价。现在做完了整部剧的汉化，看过了每一个故事的血与泪，深深地理解这部剧的深邃——在剑侠娱乐的表象下，蕴含着女性与弱者的悲悯、对封建制度与zong教麻醉的厌恶、反抗，对复杂人性的深切体悟与孤独人生的品味。主题也好，艺术表现手法也罢，加上看似平静其实自控力强大的演技，这部剧不仅是田村老爷的代表作，更应该是霓虹时代剧的经典作品之一。
然后是那部《若さま侍捕物帳》。可能不仅当年的霓虹观众不肯接受美男子演搞笑的用陀螺行侠仗义的船家武士，说不定有些老爷饭也不是很喜欢这个角色。但是这个角色展现了他的喜剧表演才能，可以说早在石桥老师之前就充分显示出来了。而且，江户时代风情、庶民生活风貌、青年武士的活泼，都刻画得很好。这是另一种风格的时代剧，在老爷的作品里绝无仅有，安可错失？
这部剧还是我从另一个角度去思考田村老爷这个人。一个演员如何对待自己的职业生涯、怎么去创作？尤其在观众给了一个定义和期待之后。他自己也说过，观众们期待他去演的，他就应该去接受。这是一方面。但事实上，他也在用自己的行为诠释着另一个内涵：观众可以约束自己，但演员本身应该要学会推开约束去拓展自己。守成与开拓是相互相成的，该如何把握需要智慧，也需要能力，更需要挣脱利益功名的羁绊。他的每一次挣脱，都将自己带到向上的台阶，也带来新的定义，然后再是新的挣脱……美男子不仅有美好的外表，更有深沉的智慧。
最近在做的《新吾十番胜负》，是促使我思考这个问题的肇始。这部从前以为根本看不到的剧，现在也撩开了面纱。他自己一直追悔青年时代，觉得不够努力作品不够好。这给了我错觉，所以我是带着打破滤镜还原那个纯朴的少年的预设去做这部剧的。我要看看那时的他是不是真的比较拙。39集的长篇剧，到目前为止做了15集。其实不要到15集，将将五六集就给了我很多惊喜。这是一个完全不同于大家熟知的田村正和的田村三少爷，他不是绅士儒雅，而是英气勃勃、纯真可爱；虽然很年少，却已经自带个人魅力；他的演技还有稚嫩之处，但也有很多可圈可点。这样一个历尽千辛万苦寻机跟从未谋面的亲生父母相见的青年武士，当他终于在意外见到了自己母亲的时候，那几乎一分钟的面部特写，显示出了他的细节表演驾驭能力——特别传神和恰当，有感染力而不夸张（所以《阵平》才有那种真实到以为是真实的细节表现力）。说真的，我这个正和吹再一次深深感到了所吹不虚。这部”修剑“故事的时代剧，有非常淳朴的章回故事的特色，在角色塑造上，常常三言两句就立起人物，个性鲜明而各具特点，在各个女性角色上尤其成功。虽然还没有做完，我个人是要把这剧排进前三的。
还有很多，包括单本时代剧，年纪大了以后的都很不错，像大石内藏助、原田甲斐，也不能不看。年轻一些的，资源就比较难找，《鸣门密帖》已经重制了好几年了，恐怕还得等几年再有希望看到。《刀化妆》嘛，虽然剧情硬伤很多，但卖点是女装，美男子的女装嘛，是恶趣味了一点，但毕竟也吸引人嘛，是不可错过。
其实像我图里的这部剧《浮世绘女鼠小僧》，客串演出。但是这个可怜又有点可爱（？)的虐&恋&畸&恋角色，一个镜头一个表情他就把角色立起来了。他既有天分，又肯磨练，成功是可以预期的啊（没想到写这么长[吃惊]）
如果说《干侯》，非常多的童鞋喜欢，故事当然是架空，也有脱离现实的细节，但基本做到了逻辑自洽。更主要的是角色非常美型，老爷的身形长相之美通过各种艺术手段得到了展示。基本上，每个喜欢老爷时代剧的会因这部沉迷无可自拔[挤眼]。所以这部当然是代表作，不看的话就不知道男人可以多绝色[偷笑]
那么《眠狂四郎》呢？绝对的代表作之一。有些肤浅的介绍说他是演时代剧出身，虽然大错，但确实这部剧是他青年时代鼎鼎大名的代表作。以前没机会看到正剧，无从评价。现在做完了整部剧的汉化，看过了每一个故事的血与泪，深深地理解这部剧的深邃——在剑侠娱乐的表象下，蕴含着女性与弱者的悲悯、对封建制度与zong教麻醉的厌恶、反抗，对复杂人性的深切体悟与孤独人生的品味。主题也好，艺术表现手法也罢，加上看似平静其实自控力强大的演技，这部剧不仅是田村老爷的代表作，更应该是霓虹时代剧的经典作品之一。
然后是那部《若さま侍捕物帳》。可能不仅当年的霓虹观众不肯接受美男子演搞笑的用陀螺行侠仗义的船家武士，说不定有些老爷饭也不是很喜欢这个角色。但是这个角色展现了他的喜剧表演才能，可以说早在石桥老师之前就充分显示出来了。而且，江户时代风情、庶民生活风貌、青年武士的活泼，都刻画得很好。这是另一种风格的时代剧，在老爷的作品里绝无仅有，安可错失？
这部剧还是我从另一个角度去思考田村老爷这个人。一个演员如何对待自己的职业生涯、怎么去创作？尤其在观众给了一个定义和期待之后。他自己也说过，观众们期待他去演的，他就应该去接受。这是一方面。但事实上，他也在用自己的行为诠释着另一个内涵：观众可以约束自己，但演员本身应该要学会推开约束去拓展自己。守成与开拓是相互相成的，该如何把握需要智慧，也需要能力，更需要挣脱利益功名的羁绊。他的每一次挣脱，都将自己带到向上的台阶，也带来新的定义，然后再是新的挣脱……美男子不仅有美好的外表，更有深沉的智慧。
最近在做的《新吾十番胜负》，是促使我思考这个问题的肇始。这部从前以为根本看不到的剧，现在也撩开了面纱。他自己一直追悔青年时代，觉得不够努力作品不够好。这给了我错觉，所以我是带着打破滤镜还原那个纯朴的少年的预设去做这部剧的。我要看看那时的他是不是真的比较拙。39集的长篇剧，到目前为止做了15集。其实不要到15集，将将五六集就给了我很多惊喜。这是一个完全不同于大家熟知的田村正和的田村三少爷，他不是绅士儒雅，而是英气勃勃、纯真可爱；虽然很年少，却已经自带个人魅力；他的演技还有稚嫩之处，但也有很多可圈可点。这样一个历尽千辛万苦寻机跟从未谋面的亲生父母相见的青年武士，当他终于在意外见到了自己母亲的时候，那几乎一分钟的面部特写，显示出了他的细节表演驾驭能力——特别传神和恰当，有感染力而不夸张（所以《阵平》才有那种真实到以为是真实的细节表现力）。说真的，我这个正和吹再一次深深感到了所吹不虚。这部”修剑“故事的时代剧，有非常淳朴的章回故事的特色，在角色塑造上，常常三言两句就立起人物，个性鲜明而各具特点，在各个女性角色上尤其成功。虽然还没有做完，我个人是要把这剧排进前三的。
还有很多，包括单本时代剧，年纪大了以后的都很不错，像大石内藏助、原田甲斐，也不能不看。年轻一些的，资源就比较难找，《鸣门密帖》已经重制了好几年了，恐怕还得等几年再有希望看到。《刀化妆》嘛，虽然剧情硬伤很多，但卖点是女装，美男子的女装嘛，是恶趣味了一点，但毕竟也吸引人嘛，是不可错过。
其实像我图里的这部剧《浮世绘女鼠小僧》，客串演出。但是这个可怜又有点可爱（？)的虐&恋&畸&恋角色，一个镜头一个表情他就把角色立起来了。他既有天分，又肯磨练，成功是可以预期的啊（没想到写这么长[吃惊]）
#大佳碎碎念#
感受到了巨大的无力感，给初二这帮孩子上语文课讲到苏轼，我说他的《自提金山画像》“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”是一种消解而非战胜的浪漫，他强任他强，清风拂山岗。苏轼用短短几句诗渡尽了人生的苦难，太厉害了
而这帮小孩子却只想到语文书上被恶搞的苏轼画像，想到苏轼和苏辙的恶趣味。就像以前讲到李白，他们脱口而出王者荣耀的时候，只觉悲哀，长叹一声。
感受到了巨大的无力感，给初二这帮孩子上语文课讲到苏轼，我说他的《自提金山画像》“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”是一种消解而非战胜的浪漫，他强任他强，清风拂山岗。苏轼用短短几句诗渡尽了人生的苦难，太厉害了
而这帮小孩子却只想到语文书上被恶搞的苏轼画像，想到苏轼和苏辙的恶趣味。就像以前讲到李白，他们脱口而出王者荣耀的时候，只觉悲哀，长叹一声。
#伤感系爱情语录[超话]#
很多的日子都是忙碌一天天過著~
連自己的影子都可遺忘時~
那些曾經的傷與痛~似乎就沒了~
時間從來就沒有解決過問題～
而是擱淺了問題~
讓人有空間去思考治癒那有過的傷痛~
回台後，用的是工作來填滿生活的~
但不免在午夜夢迴，
前塵往事一幕一幕的浮上心頭~
此時才明白當初日子有多美好，
如今就有多難過~
可很多事情已經不能在沉膩往日~
歲月不長不短的還過著~
少了你的寵愛，生活還繼續~
走過的是人生～看過的是風景～
今天是人生中最年輕的一天~
再重新面對自己住過的房子~
撥開些灰塵~迎接的是滑過的淚水~
長埋是你~陪的卻是我青春~
曾經的守候變了味道~
那我就更該好好的愛自己~
誰離開誰~不再是重要的~
算是上天的安錯的惡趣味~
當我轉身離開，就不會再來~
不是忘了，是放在時光隧道中~
“蟲子”
很多的日子都是忙碌一天天過著~
連自己的影子都可遺忘時~
那些曾經的傷與痛~似乎就沒了~
時間從來就沒有解決過問題～
而是擱淺了問題~
讓人有空間去思考治癒那有過的傷痛~
回台後，用的是工作來填滿生活的~
但不免在午夜夢迴，
前塵往事一幕一幕的浮上心頭~
此時才明白當初日子有多美好，
如今就有多難過~
可很多事情已經不能在沉膩往日~
歲月不長不短的還過著~
少了你的寵愛，生活還繼續~
走過的是人生～看過的是風景～
今天是人生中最年輕的一天~
再重新面對自己住過的房子~
撥開些灰塵~迎接的是滑過的淚水~
長埋是你~陪的卻是我青春~
曾經的守候變了味道~
那我就更該好好的愛自己~
誰離開誰~不再是重要的~
算是上天的安錯的惡趣味~
當我轉身離開，就不會再來~
不是忘了，是放在時光隧道中~
“蟲子”
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