在克林姆特最著名的画作《吻》中，被亲吻的女主角鲜为人知。这是一件非常可惜的事儿，因为她不仅是克林姆特的缪斯女神，更是20世纪初的大女主。
她叫埃米莉·弗洛格（Emilie Flöge）。她是克林姆特的“生命友伴”，终生保持着信件往来，经常在夏天一块儿去阿特湖度假。在克林姆特去世后，她还继承了部分遗产。虽然克林姆特与不同女性间流转着各式情缘，他和另外两个女人几乎同时各生了一个儿子（他究竟有多少个孩子，坊间一直众说纷纭。据流传，他的私生子达到16个之多），但弗洛格终其一生都是一个独立的、自由的企业家。
1904年，弗洛格与两个姐姐合作，在维也纳开设了一间名为“弗洛格姐妹” （Schwestern Flöge）的时装工坊。这家时装店红极一时，鼎盛时期雇佣了80名裁缝，大受上流社会客户的欢迎。弗洛格还采用了全新概念，以设计为导向，创造了“改革派服装”（Reformkleid），将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。看看这些老照片，现在你该知道，著名画作《吻》中金色长袍的原型出自哪儿了。
她被克林姆特永恒地镌刻在画作中，但是，她更值得以时尚革命家的身份被众人记住。
弗洛格与克林姆特，1910年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格姐妹们与克林姆特，1905年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格与克林姆特在阿特湖度假，摄于1909年 © Klimt-Foundation, Wien
克林姆特著名画作《吻》，永久收藏于美景宫 © Belvedere Wien
阿特湖上的卡默尔宫 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
阿特湖夏日美景 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
她叫埃米莉·弗洛格（Emilie Flöge）。她是克林姆特的“生命友伴”，终生保持着信件往来，经常在夏天一块儿去阿特湖度假。在克林姆特去世后，她还继承了部分遗产。虽然克林姆特与不同女性间流转着各式情缘，他和另外两个女人几乎同时各生了一个儿子（他究竟有多少个孩子，坊间一直众说纷纭。据流传，他的私生子达到16个之多），但弗洛格终其一生都是一个独立的、自由的企业家。
1904年，弗洛格与两个姐姐合作，在维也纳开设了一间名为“弗洛格姐妹” （Schwestern Flöge）的时装工坊。这家时装店红极一时，鼎盛时期雇佣了80名裁缝，大受上流社会客户的欢迎。弗洛格还采用了全新概念，以设计为导向，创造了“改革派服装”（Reformkleid），将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。看看这些老照片，现在你该知道，著名画作《吻》中金色长袍的原型出自哪儿了。
她被克林姆特永恒地镌刻在画作中，但是，她更值得以时尚革命家的身份被众人记住。
弗洛格与克林姆特，1910年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格姐妹们与克林姆特，1905年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格与克林姆特在阿特湖度假，摄于1909年 © Klimt-Foundation, Wien
克林姆特著名画作《吻》，永久收藏于美景宫 © Belvedere Wien
阿特湖上的卡默尔宫 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
阿特湖夏日美景 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
#舞剧永不消逝的电波# 关于“不挑卡”我有不同意见
【主演】
被动开盲盒二刷韵组之后，对剧方很不满，但还是要表扬主演。
感觉两位的表现比去年要好很多，尤其是徐莹，在感情表达方面比去年更细腻。
印象最深的是夫妻二人在家，一人楼上发电报，一人楼下织围巾。
这段兰芬没什么大的舞蹈动作，主要的表达都靠表情和小的肢体语言，她织一阵围巾，然后看看工作中的李侠，微笑地继续手头的动作，真的有让我get到这对战友+夫妻的甜蜜。
【不挑卡[疑问]】
网上很多人说，电波实在是太成熟了，4组都很好，所以不挑卡，但我有不同意见。
首先，我认可韵组的技术。
双人舞的部分，去年多少还有点生涩，今年感觉韩睿泽的李侠动作更加流畅自如。后半段战友牺牲之后李侠的独舞和回到家里夫妻相互依偎扶持的双人舞都很动人。
那段韩睿泽的李侠坐在地上，徐莹的兰芬轻轻抱着他，我恍惚看到了一对受伤后相互取暖的小兽，咂摸出点青春卡的特殊滋味来。
但是上半场真的有点难入戏。
难入戏的点就在于两位演员太年轻了，上半场的肢体动作没有那么大，所以我的重点就很容易放在两位的身段和脸上
可能是离得太近了（1次1排，1次3排），俩人的青春感实在是扑面而来，少了很多时光洗涤后的沉稳。
我印象中的李侠和兰芬大概的年龄段在35-40左右，因此即便服装和妆容都是成熟稳重的，但韵组两位身体薄而窄，脸庞小而尖，怎么看也不超过25，有时候会让我想到最近冲浪看到的，“突然我也成为大人”这类话题。
我旁边的两个姐妹也这样觉得，不过从网上其他观众评论来看，后面点的座位好像没有这种感觉。
所以我认为，不挑卡的前提是，你得看不清脸。
当然，抽到了青春卡，那就看吧，只是得调整一下心态，这版的李侠和兰芬，虽然也潜伏了12年，但是是从13岁开始潜伏的。
【座位建议】
中轴+能前就前（往前就挑卡）
第1排，全程被迫坐直，但是因为看不见前面人的脑门以及亮亮的手机屏幕，会更有身在戏中的感觉，更容易入戏
第1排以后，离舞台远了，更有“看戏”的疏离感，且观影体验跟前排观众素质正相关。
9.8这场因为前面和旁边的各种手机拍照和激光笔点名，也很影响我入戏。
【批评】
这场戏四川大剧院的管理真的太差了。
去年在城市音乐厅看电波，迟到的观众是幕间进来的，也没有拿着手电筒到处照。
今年大剧院这场，台上还在演，就有迟到的观众开着手机的手电筒走来走去找座位。
上面群舞，下面观众盗摄和找座位群魔乱舞，真的很荒谬。
【主演】
被动开盲盒二刷韵组之后，对剧方很不满，但还是要表扬主演。
感觉两位的表现比去年要好很多，尤其是徐莹，在感情表达方面比去年更细腻。
印象最深的是夫妻二人在家，一人楼上发电报，一人楼下织围巾。
这段兰芬没什么大的舞蹈动作，主要的表达都靠表情和小的肢体语言，她织一阵围巾，然后看看工作中的李侠，微笑地继续手头的动作，真的有让我get到这对战友+夫妻的甜蜜。
【不挑卡[疑问]】
网上很多人说，电波实在是太成熟了，4组都很好，所以不挑卡，但我有不同意见。
首先，我认可韵组的技术。
双人舞的部分，去年多少还有点生涩，今年感觉韩睿泽的李侠动作更加流畅自如。后半段战友牺牲之后李侠的独舞和回到家里夫妻相互依偎扶持的双人舞都很动人。
那段韩睿泽的李侠坐在地上，徐莹的兰芬轻轻抱着他，我恍惚看到了一对受伤后相互取暖的小兽，咂摸出点青春卡的特殊滋味来。
但是上半场真的有点难入戏。
难入戏的点就在于两位演员太年轻了，上半场的肢体动作没有那么大，所以我的重点就很容易放在两位的身段和脸上
可能是离得太近了（1次1排，1次3排），俩人的青春感实在是扑面而来，少了很多时光洗涤后的沉稳。
我印象中的李侠和兰芬大概的年龄段在35-40左右，因此即便服装和妆容都是成熟稳重的，但韵组两位身体薄而窄，脸庞小而尖，怎么看也不超过25，有时候会让我想到最近冲浪看到的，“突然我也成为大人”这类话题。
我旁边的两个姐妹也这样觉得，不过从网上其他观众评论来看，后面点的座位好像没有这种感觉。
所以我认为，不挑卡的前提是，你得看不清脸。
当然，抽到了青春卡，那就看吧，只是得调整一下心态，这版的李侠和兰芬，虽然也潜伏了12年，但是是从13岁开始潜伏的。
【座位建议】
中轴+能前就前（往前就挑卡）
第1排，全程被迫坐直，但是因为看不见前面人的脑门以及亮亮的手机屏幕，会更有身在戏中的感觉，更容易入戏
第1排以后，离舞台远了，更有“看戏”的疏离感，且观影体验跟前排观众素质正相关。
9.8这场因为前面和旁边的各种手机拍照和激光笔点名，也很影响我入戏。
【批评】
这场戏四川大剧院的管理真的太差了。
去年在城市音乐厅看电波，迟到的观众是幕间进来的，也没有拿着手电筒到处照。
今年大剧院这场，台上还在演，就有迟到的观众开着手机的手电筒走来走去找座位。
上面群舞，下面观众盗摄和找座位群魔乱舞，真的很荒谬。
在克林姆特最著名的画作《吻》中，被亲吻的女主角鲜为人知。这是一件非常可惜的事儿，因为她不仅是克林姆特的缪斯女神，更是20世纪初的大女主。
她叫埃米莉·弗洛格（Emilie Flöge）。她是克林姆特的“生命友伴”，终生保持着信件往来，经常在夏天一块儿去阿特湖度假。在克林姆特去世后，她还继承了部分遗产。虽然克林姆特与不同女性间流转着各式情缘，他和另外两个女人几乎同时各生了一个儿子（他究竟有多少个孩子，坊间一直众说纷纭。据流传，他的私生子达到16个之多），但弗洛格终其一生都是一个独立的、自由的企业家。
1904年，弗洛格与两个姐姐合作，在维也纳开设了一间名为“弗洛格姐妹” （Schwestern Flöge）的时装工坊。这家时装店红极一时，鼎盛时期雇佣了80名裁缝，大受上流社会客户的欢迎。弗洛格还采用了全新概念，以设计为导向，创造了“改革派服装”（Reformkleid），将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。看看这些老照片，现在你该知道，著名画作《吻》中金色长袍的原型出自哪儿了。
她被克林姆特永恒地镌刻在画作中，但是，她更值得以时尚革命家的身份被众人记住。
弗洛格与克林姆特，1910年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格姐妹们与克林姆特，1905年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格与克林姆特在阿特湖度假，摄于1909年 © Klimt-Foundation, Wien
克林姆特著名画作《吻》，永久收藏于美景宫 © Belvedere Wien
阿特湖上的卡默尔宫 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
阿特湖夏日美景 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
她叫埃米莉·弗洛格（Emilie Flöge）。她是克林姆特的“生命友伴”，终生保持着信件往来，经常在夏天一块儿去阿特湖度假。在克林姆特去世后，她还继承了部分遗产。虽然克林姆特与不同女性间流转着各式情缘，他和另外两个女人几乎同时各生了一个儿子（他究竟有多少个孩子，坊间一直众说纷纭。据流传，他的私生子达到16个之多），但弗洛格终其一生都是一个独立的、自由的企业家。
1904年，弗洛格与两个姐姐合作，在维也纳开设了一间名为“弗洛格姐妹” （Schwestern Flöge）的时装工坊。这家时装店红极一时，鼎盛时期雇佣了80名裁缝，大受上流社会客户的欢迎。弗洛格还采用了全新概念，以设计为导向，创造了“改革派服装”（Reformkleid），将女性的身体从紧身胸衣中解放出来。看看这些老照片，现在你该知道，著名画作《吻》中金色长袍的原型出自哪儿了。
她被克林姆特永恒地镌刻在画作中，但是，她更值得以时尚革命家的身份被众人记住。
弗洛格与克林姆特，1910年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格姐妹们与克林姆特，1905年摄于阿特湖 © Klimt-Foundation, Wien
弗洛格与克林姆特在阿特湖度假，摄于1909年 © Klimt-Foundation, Wien
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阿特湖上的卡默尔宫 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
阿特湖夏日美景 © Österreich Werbung / Reinhold Leitner
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