家居艺术品装饰风水（上）
#秋日好运派送##幸运星指南# #水瓶座总是假洒脱#
时代潮流的演化，人心也都跟着精神生活领域精进，所以，有的收集古董，有的收集字画，有的收集图绘，有的收集各类雕塑的艺术精品，这表面都是很好的人生价值观，可是，很少去助意真正艺术品的价值，例子很多：
艺术在客厅布置最好以重点美化空间，但有的为了眩耀自己的生活品质，与社会地位，往往把客厅装饰得琳琅满目，这样的人，他的心即被不会讲话的东西束缚了；艺术品的收藏最好来路分明，否则收藏到盗品，而且该艺术品是死去的人心爱之物时，则买艺术的人可能会倒楣，曾有此例，弄得收藏者整日胡言乱语，精神恍忽，不知所措。
艺术品最好是有禅意境者为上品，因为它能启发人的佛性艺术品如属人体作品，应该有实质之艺术，千万不可收藏骷髅之作品，这可能会引入邪灵，以往层有此例，费尽了财力。人立。时间，才将人的精神症治好艺术品太高贵者，不要放面受注目之处，因主人之心时时烦恼失窃，除了日夜寝食难安外，由於心魔作祟，往往会朝来盗贼上门，何苦来哉！艺术品如属佛像之类者，应特别注意是否以受人供奉拜过，一般有历史性者，均是有人败过，甚至有的是他人偷来卖的，那麽，收藏者莫名其妙的带来不如意之事，各位不得不注意。曾有此例，弄得收藏者家中鸡犬不宁呢？
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时代潮流的演化，人心也都跟着精神生活领域精进，所以，有的收集古董，有的收集字画，有的收集图绘，有的收集各类雕塑的艺术精品，这表面都是很好的人生价值观，可是，很少去助意真正艺术品的价值，例子很多：
艺术在客厅布置最好以重点美化空间，但有的为了眩耀自己的生活品质，与社会地位，往往把客厅装饰得琳琅满目，这样的人，他的心即被不会讲话的东西束缚了；艺术品的收藏最好来路分明，否则收藏到盗品，而且该艺术品是死去的人心爱之物时，则买艺术的人可能会倒楣，曾有此例，弄得收藏者整日胡言乱语，精神恍忽，不知所措。
艺术品最好是有禅意境者为上品，因为它能启发人的佛性艺术品如属人体作品，应该有实质之艺术，千万不可收藏骷髅之作品，这可能会引入邪灵，以往层有此例，费尽了财力。人立。时间，才将人的精神症治好艺术品太高贵者，不要放面受注目之处，因主人之心时时烦恼失窃，除了日夜寝食难安外，由於心魔作祟，往往会朝来盗贼上门，何苦来哉！艺术品如属佛像之类者，应特别注意是否以受人供奉拜过，一般有历史性者，均是有人败过，甚至有的是他人偷来卖的，那麽，收藏者莫名其妙的带来不如意之事，各位不得不注意。曾有此例，弄得收藏者家中鸡犬不宁呢？
1、正月己土——正月阳气初壮，正是栽种季节，己土正是得用之机。寅月余寒未除，己土阴湿，滋养甲木，必须温润疏辟，首用丙火除寒，固保己土元气。寅月木旺土死，死土不能养木。寅宫甲禄丙生，甲丙出干，火势强大，即使无水，亦主厚禄。支藏癸水，为气配中和，富贵极品。甲木过旺，需破土，就是土的刑冲。
2、二月己土——二月建卯，阳气渐盛，万物生发之机。木壮土死，首要破土，土气厚固则不危。己土生旺，比如己巳、己未，宜甲木疏通，次取癸润丙暖为佐。用甲则与己合，贪合旺贵，不如见乙。乙木卯月，自身得禄，也有甲木功用；不过乙木出干，需庚辛透出，不于乙合。总之，二月己土，最需生旺。
3、三月己土——三月建辰，清明后十二日，乙木司令，甲壬出干，视同二月。十二日后，戊土司令，土旺秉令，己土卑湿，辰宫又为水墓，故先丙后癸，次取甲木疏通。总之，不离暖润疏辟之用。需要根据局中组合，大体以丙火、癸水、甲木三者得配舒所来选用。用癸者，忌见戊土合拌；用甲者忌见庚辛克伐；用丙者，忌见壬水出干制克。用丙其意在调候，用甲主要疏通；用癸主要是润土和佐甲；核心还是用甲。
4、四月己土——四月见巳，阳气当炙，己土见巳为田园，然而火旺土燥，田园焦坼，急需雨露滋润，专取癸水为要，亦要丙火配合。所谓：夏无太阳则稼禾不长，火愈炎而愈显雨露润泽之大用；无癸为旱田，无丙为顾阴。用癸，但夏季癸水至弱无气，需庚辛发源。行运当然更需元武之地。
5、五月己土——五月建午，丁火更炙。土旺于夏，夏至之后，阴局阳位，己土主旺，义同丁火，土至午月极旺，更是火旺土焦。专取癸水为用，无癸壬水亦可。午月癸水死绝，需庚辛发源。阴土至旺，三伏生寒，需丙火除寒，丙火不能缺。
6、六月己土——六月建未，戊己均有羊刃之义，己土属专旺。三伏生寒，需丙丁出干去寒。土气燥旺，须癸水润土，更需甲乙寅卯疏通。依然是癸水，甲木和丙火选用。无丙丁则寒气不出，无癸水则燥土不润，甲乙寅卯难疏。暖润疏辟得用，则己土功成。
7、七月己土——七月建申，金神秉令，子旺母虚。寒气渐增，万物收藏。申宫庚壬两旺，阴湿之土，见庚见壬，阴气逼人。首先要丙火，一来固本，二来制金，三来调候暖土，怯除寒气。用丙可甲木辅佐；丙火过旺，可用癸，因癸水可以化泄金气。用癸需己土生旺之方，更需运势得助。
8、八月己土——八月建酉，金神更旺，土气虚，气候更凉，非生助不可，丙火为尊，甲木辅佐。总之，金水重要火，木火重要金水，更需生旺之方。
9、九月己土——九月建戌，前十二日，辛金主事，视同八月；十二日后戊土主事，自然土旺。戌为火墓，土得火而土实，九月戌土自然旺盛。土重首取甲木疏通，无甲则贫贱；用甲需癸水辅佐。九月气候寒凉，金处相位，水得进气之机，火以入墓，需丙火藏支，这样才能舒配得所。支会火局，戌土干燥，需癸水来救。总之，戌宫土金火用事，见金重则用丙，火重则用水，土重则用木。
10、十月己土——十月建亥，水气当值，有水旺土荡之忧。亥宫又是甲木长生，暗生财官，土气虚寒，非丙火不可，甲木辅佐；需要紧贴丙火。不然己土堪忧。三冬雨露化为霜雪，己土尤为寒冬，丙火处绝位，制水护印为重，还需戊土出干得地。无丙可以用丁，但丁火无法除寒，忧喜甲木出干紧贴。总之，十月己土，丙、甲、戊酌情选用。
11、十一月己土——十一月建子，水势大旺，水旺土荡；己土阴寒之气更甚，水多则土流，最忌壬水出干，为水侵湖田，财多身弱，寻常孤苦之人。首先需要戊土制水，得戊辅己，财破身容；其次丙火照耀，可富中取贵。总之，见火则不孤；见土则不贫。支会财局，不见比劫印绶，反主富贵；不过稍显孤寒。
12、十二月己土——十二月见丑，前十二日，癸水司令，视同子月。十二日之后，己土当值用事，视为土旺。不过丑宫虽是季土专旺之地，暗藏金水，无火温暖，则不做旺论，辛金癸水出干，土金食神生财，取用依然是丙火，丁火亦可，丁透丙藏，也是富贵无双。支见巳午，干透丙丁、戊己出干，由弱转强，反用财官得贵。
2、二月己土——二月建卯，阳气渐盛，万物生发之机。木壮土死，首要破土，土气厚固则不危。己土生旺，比如己巳、己未，宜甲木疏通，次取癸润丙暖为佐。用甲则与己合，贪合旺贵，不如见乙。乙木卯月，自身得禄，也有甲木功用；不过乙木出干，需庚辛透出，不于乙合。总之，二月己土，最需生旺。
3、三月己土——三月建辰，清明后十二日，乙木司令，甲壬出干，视同二月。十二日后，戊土司令，土旺秉令，己土卑湿，辰宫又为水墓，故先丙后癸，次取甲木疏通。总之，不离暖润疏辟之用。需要根据局中组合，大体以丙火、癸水、甲木三者得配舒所来选用。用癸者，忌见戊土合拌；用甲者忌见庚辛克伐；用丙者，忌见壬水出干制克。用丙其意在调候，用甲主要疏通；用癸主要是润土和佐甲；核心还是用甲。
4、四月己土——四月见巳，阳气当炙，己土见巳为田园，然而火旺土燥，田园焦坼，急需雨露滋润，专取癸水为要，亦要丙火配合。所谓：夏无太阳则稼禾不长，火愈炎而愈显雨露润泽之大用；无癸为旱田，无丙为顾阴。用癸，但夏季癸水至弱无气，需庚辛发源。行运当然更需元武之地。
5、五月己土——五月建午，丁火更炙。土旺于夏，夏至之后，阴局阳位，己土主旺，义同丁火，土至午月极旺，更是火旺土焦。专取癸水为用，无癸壬水亦可。午月癸水死绝，需庚辛发源。阴土至旺，三伏生寒，需丙火除寒，丙火不能缺。
6、六月己土——六月建未，戊己均有羊刃之义，己土属专旺。三伏生寒，需丙丁出干去寒。土气燥旺，须癸水润土，更需甲乙寅卯疏通。依然是癸水，甲木和丙火选用。无丙丁则寒气不出，无癸水则燥土不润，甲乙寅卯难疏。暖润疏辟得用，则己土功成。
7、七月己土——七月建申，金神秉令，子旺母虚。寒气渐增，万物收藏。申宫庚壬两旺，阴湿之土，见庚见壬，阴气逼人。首先要丙火，一来固本，二来制金，三来调候暖土，怯除寒气。用丙可甲木辅佐；丙火过旺，可用癸，因癸水可以化泄金气。用癸需己土生旺之方，更需运势得助。
8、八月己土——八月建酉，金神更旺，土气虚，气候更凉，非生助不可，丙火为尊，甲木辅佐。总之，金水重要火，木火重要金水，更需生旺之方。
9、九月己土——九月建戌，前十二日，辛金主事，视同八月；十二日后戊土主事，自然土旺。戌为火墓，土得火而土实，九月戌土自然旺盛。土重首取甲木疏通，无甲则贫贱；用甲需癸水辅佐。九月气候寒凉，金处相位，水得进气之机，火以入墓，需丙火藏支，这样才能舒配得所。支会火局，戌土干燥，需癸水来救。总之，戌宫土金火用事，见金重则用丙，火重则用水，土重则用木。
10、十月己土——十月建亥，水气当值，有水旺土荡之忧。亥宫又是甲木长生，暗生财官，土气虚寒，非丙火不可，甲木辅佐；需要紧贴丙火。不然己土堪忧。三冬雨露化为霜雪，己土尤为寒冬，丙火处绝位，制水护印为重，还需戊土出干得地。无丙可以用丁，但丁火无法除寒，忧喜甲木出干紧贴。总之，十月己土，丙、甲、戊酌情选用。
11、十一月己土——十一月建子，水势大旺，水旺土荡；己土阴寒之气更甚，水多则土流，最忌壬水出干，为水侵湖田，财多身弱，寻常孤苦之人。首先需要戊土制水，得戊辅己，财破身容；其次丙火照耀，可富中取贵。总之，见火则不孤；见土则不贫。支会财局，不见比劫印绶，反主富贵；不过稍显孤寒。
12、十二月己土——十二月见丑，前十二日，癸水司令，视同子月。十二日之后，己土当值用事，视为土旺。不过丑宫虽是季土专旺之地，暗藏金水，无火温暖，则不做旺论，辛金癸水出干，土金食神生财，取用依然是丙火，丁火亦可，丁透丙藏，也是富贵无双。支见巳午，干透丙丁、戊己出干，由弱转强，反用财官得贵。
宿济州西门外旅馆
宋·晁端友
寒林残日欲栖乌，
壁里青灯乍有无。
小雨愔愔人假寐，
卧听疲马啮残刍。
注释
1、晁端友（生卒年不详），字君成，钜野（今山东巨野）人。遗集共收了三百六十首诗，现在已经散失了。苏轼和黄庭坚都很赏识他。
2、济州：即现在的山东巨野。
3、青灯：古代的油灯，因光线青荧，故称。乍有无：忽有忽无。
4、愔愔（yīn）：悄寂，轻柔貌，这里指小雨淅淅沥沥的下起来。假寐：和衣睡觉，打个盹儿。
5、啮：咬，咀嚼。残刍：残剩的草料。
简析
这是一首在宋代即很流行的诗。晁端友以时间为线索，周围的景物为依托，情融于景，情景交融，写出了一种凄风苦雨中人生的漂泊之感，我们来看一下。
“寒林残日欲栖乌。”
晁端友首先把镜头摄向旅馆周围的环境。这时应该已经是早冬了，木叶凋零，可能还有残剩的几片挂在光秃秃的树枝上，一切都让人觉得寒寂、荒凉。一轮残日虽然还没有完全落山，但那惨冷的白光，反而更增添了作者寒的感觉。乌鸦们已经知道日暮了，纷纷返回自己的巢穴，绕着巢穴飞旋了几下，就进入巢中，它们要准备栖息了。
“壁里青灯乍有无。”
应该是又过了一段时间，天色已经完全入暮，作者也收回了长望向旅馆周围的目光，开始进入旅馆的房间，也准备休息了。这恐怕是一家很简陋的旅馆，因为房间里除了四壁的土墙，实在也没有其他好让作者再交代交代的物件。他点起了一盏油灯，不过并没有马上去睡，而是坐在同样简陋的床边，呆呆的望着这盏油灯，那油灯发着青荧的光，一忽儿明，一忽儿暗，有时看着马上就要灭的样子，有时又重新燃了起来。闪闪烁烁的，幽光不定。
“小雨愔愔人假寐。”
又不知过了多久，窗外开始下起了淅淅沥沥的小雨，那雨声沙沙的，也一忽儿紧，一忽儿缓，声声都仿佛洒在作者的心上。百无聊赖的作者，也可能一天的旅途劳顿他也确实累了，于是就想躺下睡觉，然而此时此境的他，又分明知道睡是睡不着的，他就和衣躺在床上，能打个盹先打个盹吧。
“卧听疲马啮残刍。”
只怕是连个盹也没打成。不远处疲乏已极的老马咀嚼残存草料的声音，在这个静寂的雨夜，传出老远，一直传到他的耳朵里，传到他的心上，他竟长时间的陷在这一片马嚼草料的声音中了。
不太清楚晁端友的一生究竟是怎样的，不过依此时此地的境况看，他也应该是一个很不得意的人生，整日仆仆于风尘，舟前波浪，马后尘土，为了什么？还不是为了那点让他自己和家人生存的“草料”？这么多年过去了，他也早已由一匹“小马乍行嫌路窄”的小马，沦落成了一匹“老骥伏枥”但再也不想驰驱的老马，然而又有什么办法呢，虽然明知前途渺茫、惨淡，明日一早，他照样还得出门上马，踽踽独行，这样的日子什么时候才是个头呢。
于是这一夜，一个凄风苦雨中的诗人形象，一匹疲乏已极的老马情态，自此鲜活在我们的心中，成了怎么抹都抹不掉的记忆——苦难出诗人，并不是诗人有意去寻找苦难，而是苦难往往主动找到诗人，于是诗人就在不得不品的过程中，品出了一首首真情永远的诗。
宋·晁端友
寒林残日欲栖乌，
壁里青灯乍有无。
小雨愔愔人假寐，
卧听疲马啮残刍。
注释
1、晁端友（生卒年不详），字君成，钜野（今山东巨野）人。遗集共收了三百六十首诗，现在已经散失了。苏轼和黄庭坚都很赏识他。
2、济州：即现在的山东巨野。
3、青灯：古代的油灯，因光线青荧，故称。乍有无：忽有忽无。
4、愔愔（yīn）：悄寂，轻柔貌，这里指小雨淅淅沥沥的下起来。假寐：和衣睡觉，打个盹儿。
5、啮：咬，咀嚼。残刍：残剩的草料。
简析
这是一首在宋代即很流行的诗。晁端友以时间为线索，周围的景物为依托，情融于景，情景交融，写出了一种凄风苦雨中人生的漂泊之感，我们来看一下。
“寒林残日欲栖乌。”
晁端友首先把镜头摄向旅馆周围的环境。这时应该已经是早冬了，木叶凋零，可能还有残剩的几片挂在光秃秃的树枝上，一切都让人觉得寒寂、荒凉。一轮残日虽然还没有完全落山，但那惨冷的白光，反而更增添了作者寒的感觉。乌鸦们已经知道日暮了，纷纷返回自己的巢穴，绕着巢穴飞旋了几下，就进入巢中，它们要准备栖息了。
“壁里青灯乍有无。”
应该是又过了一段时间，天色已经完全入暮，作者也收回了长望向旅馆周围的目光，开始进入旅馆的房间，也准备休息了。这恐怕是一家很简陋的旅馆，因为房间里除了四壁的土墙，实在也没有其他好让作者再交代交代的物件。他点起了一盏油灯，不过并没有马上去睡，而是坐在同样简陋的床边，呆呆的望着这盏油灯，那油灯发着青荧的光，一忽儿明，一忽儿暗，有时看着马上就要灭的样子，有时又重新燃了起来。闪闪烁烁的，幽光不定。
“小雨愔愔人假寐。”
又不知过了多久，窗外开始下起了淅淅沥沥的小雨，那雨声沙沙的，也一忽儿紧，一忽儿缓，声声都仿佛洒在作者的心上。百无聊赖的作者，也可能一天的旅途劳顿他也确实累了，于是就想躺下睡觉，然而此时此境的他，又分明知道睡是睡不着的，他就和衣躺在床上，能打个盹先打个盹吧。
“卧听疲马啮残刍。”
只怕是连个盹也没打成。不远处疲乏已极的老马咀嚼残存草料的声音，在这个静寂的雨夜，传出老远，一直传到他的耳朵里，传到他的心上，他竟长时间的陷在这一片马嚼草料的声音中了。
不太清楚晁端友的一生究竟是怎样的，不过依此时此地的境况看，他也应该是一个很不得意的人生，整日仆仆于风尘，舟前波浪，马后尘土，为了什么？还不是为了那点让他自己和家人生存的“草料”？这么多年过去了，他也早已由一匹“小马乍行嫌路窄”的小马，沦落成了一匹“老骥伏枥”但再也不想驰驱的老马，然而又有什么办法呢，虽然明知前途渺茫、惨淡，明日一早，他照样还得出门上马，踽踽独行，这样的日子什么时候才是个头呢。
于是这一夜，一个凄风苦雨中的诗人形象，一匹疲乏已极的老马情态，自此鲜活在我们的心中，成了怎么抹都抹不掉的记忆——苦难出诗人，并不是诗人有意去寻找苦难，而是苦难往往主动找到诗人，于是诗人就在不得不品的过程中，品出了一首首真情永远的诗。
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