《庭前》9.15晚场
“我们会努力,直到我们赢。”
这一部太痛了,与前几部的基调似乎都不一样了,之前的故事里还能够找到一些甜和一些希望,这部剧里就只有玻璃渣。
那些曾经被冷静的提起掩过的过去在这里被揭开,当事人的痛也被揭开,双枰记里那个喜怒不形于色,冷静的逻辑严密的郎世飖,喝醉了酒终于说了真心话,“他们都不原谅我”,他也没有原谅自己。从郎律师到郎总长,再到杜先生的门客,最后又成为革命者,他在现实和理想,光明和黑暗之间徘徊犹疑,一个复杂的人。
不肯原谅自己的还有尤胜男。梨花树下三人对谈那一幕有多甜,雨夜决裂的时候嘶吼着“伤害一个女人是有代价的!”就有多痛。可是就算前面的幸福甜蜜,那也是一个职业女性放弃了自己的事业回归家庭过着并不是走向她理想的道路换来的。散场以后在群里看到有姐妹问,如果小斐没有走失,胜男会做一辈子家庭主妇吗?女性总是要在那么难的道路里做选择。
我没办法客观的评价这部戏的文本如何节奏如何,我太爱九人也太爱他们塑造的这些人物了,有些被诟病的剧情回闪却是我这个老观众最喜欢的,因为会觉得不只是看一部戏,而是会把他们当成真正的人看他们完整的人生。这是我看的九人的第五部戏,何其有幸在某次偶然的机会下看到了四张机,从此成为了九人忠实的观众。
一路看过来,九人的戏是越做越大了,从四张机春逝双枰记都是小情景讲故事,对破和庭前则把时间维度和空间视角都拉的很大,不是说不好,但我还是更偏爱以前的小本子,能把故事讲的更透更动人。对破和庭前则想要讲太多太多的东西,反而写杂了。
但无论如何还是喜欢,那些台词和音乐在我的脑海里回荡了一天,希望九人可以一直写下去,我会一直看下去。
“我们会努力,直到我们赢。”
这一部太痛了,与前几部的基调似乎都不一样了,之前的故事里还能够找到一些甜和一些希望,这部剧里就只有玻璃渣。
那些曾经被冷静的提起掩过的过去在这里被揭开,当事人的痛也被揭开,双枰记里那个喜怒不形于色,冷静的逻辑严密的郎世飖,喝醉了酒终于说了真心话,“他们都不原谅我”,他也没有原谅自己。从郎律师到郎总长,再到杜先生的门客,最后又成为革命者,他在现实和理想,光明和黑暗之间徘徊犹疑,一个复杂的人。
不肯原谅自己的还有尤胜男。梨花树下三人对谈那一幕有多甜,雨夜决裂的时候嘶吼着“伤害一个女人是有代价的!”就有多痛。可是就算前面的幸福甜蜜,那也是一个职业女性放弃了自己的事业回归家庭过着并不是走向她理想的道路换来的。散场以后在群里看到有姐妹问,如果小斐没有走失,胜男会做一辈子家庭主妇吗?女性总是要在那么难的道路里做选择。
我没办法客观的评价这部戏的文本如何节奏如何,我太爱九人也太爱他们塑造的这些人物了,有些被诟病的剧情回闪却是我这个老观众最喜欢的,因为会觉得不只是看一部戏,而是会把他们当成真正的人看他们完整的人生。这是我看的九人的第五部戏,何其有幸在某次偶然的机会下看到了四张机,从此成为了九人忠实的观众。
一路看过来,九人的戏是越做越大了,从四张机春逝双枰记都是小情景讲故事,对破和庭前则把时间维度和空间视角都拉的很大,不是说不好,但我还是更偏爱以前的小本子,能把故事讲的更透更动人。对破和庭前则想要讲太多太多的东西,反而写杂了。
但无论如何还是喜欢,那些台词和音乐在我的脑海里回荡了一天,希望九人可以一直写下去,我会一直看下去。
断断续续把金志国先生的书看完,雪域,山水,藏地人,他用优美的笔触和深情的回眸,写下34年的西藏生活。从这片土地上的神话传说开始,沿着文字的大致脉络,悠悠数千载,我一直看到今。纵然史实难描,人名难记,但或风云激荡,或草原牧歌,或梵音袅袅,这片土地的演进发展,山重水复,柳暗花明,像无数溪流那样,最终汇聚成浩荡的大江大河。金志国先生的文字,是最亲切的,他说,西藏的生活经历,是我人生的一座高地,直接地影响了我对事物的认知和感受,而这正是我此刻的生活和感受。他在“写完这堆杂乱无章的文字”后,把对高原一生的挚爱浓缩在最后一段文字里,西藏究竟具有什么样的魅力,让那么多人千里迢迢奔赴而来,离开后又魂牵梦绕难以忘怀,他这样写道,西藏的魅力是一种综合体,包含了自然和人文两个方面。西藏自然的博大和雄浑,带给人的心灵撞击和精神愉悦非居住在城市楼盘中人能够想象,它把人的心胸扩展到了能够容纳百川;优秀的藏族文化和人们对待生死以及处世方式所产生的潜移默化的影响在物欲横流的社会笑傲人间。二者合为一体,使人体会到人的真正价值,既不会不知天高地厚,藐视他人,亵渎神圣;也不会为利所驱,活得低三下四;他们重视灵魂,轻视肉体,既不会因为活着而乐不可支,更不会因为死亡而痛不欲生,而这正是体现一个人格健全的人的本质要素。因此,这种魅力是一种永恒的魅力。
#雪域高原#
#雪域高原#
17句需要经过时间与世事才能理解其中道理的句子 ~
1.愿中国青年都摆脱冷气,只是向上走,不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事,能发声的发声。有一分热,发一分光。就令萤火一般,也可以在黑暗里发一点光,不必等候炬火。此后如竟没有炬火,我便是唯一的光……”
——鲁迅《热风》
2.不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海。
——荀子《劝学》
3.怕什么真理无穷,进一寸有一寸的欢喜。
——胡适《进一寸有一寸的欢喜:胡适谈读书》
4.我要有能做我自己的自由,和敢做我自己的胆量。
——林语堂《民国大先生》
5. 热闹是他们的,我什么也没有。
——朱自清《荷塘月色》
6.我们很少信任比我们好的人,宁肯避免与他们来往。相反,我们常对与我们相似、与我们有着共同弱点的人吐露心迹。我们并不希望改掉弱点,只希望受到怜悯与鼓励。
——加缪《局外人》
7.事实上,没有一个人是禁得起分析的,能够试着了解,已是不容易了。
——三毛《亲爱的三毛》
8.哪里会有人喜欢孤独, 不过是不喜欢失望罢了。
——村上春树《挪威的森林》
9.随着时光流逝,我慢慢地明白了,只有存在的东西才会消失,不管是城市,爱情,还是父母。
——伊塔洛·卡尔维诺
10.从来如此,便对么?
——鲁迅《狂人日记》
11.人生的黑夜也没什么不好,愈是黑暗的晚上,月亮与星星就愈是美丽了。
——林清玄
12.一个人的行走范围,就是他的世界。
——北岛《青灯》
13.到头来,我们记住的,不是敌人的攻击,而是朋友的沉默
——马丁.路德.金
14.诚觉世事尽可原谅,但不知去原谅谁。
——木心
15.我越是孤独,越是没有朋友,越是没有支持,我就得越尊重我自己。
——夏洛蒂.勃朗特
16.既无人反对打碎偶像,也无人不愿成为偶像。
——芥川龙之介《河童》
17.愿意的人,命运领着走。不愿意的人,命运拖着走。
——奥斯瓦尔德・斯宾格勒
1.愿中国青年都摆脱冷气,只是向上走,不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事,能发声的发声。有一分热,发一分光。就令萤火一般,也可以在黑暗里发一点光,不必等候炬火。此后如竟没有炬火,我便是唯一的光……”
——鲁迅《热风》
2.不积跬步,无以至千里;不积小流,无以成江海。
——荀子《劝学》
3.怕什么真理无穷,进一寸有一寸的欢喜。
——胡适《进一寸有一寸的欢喜:胡适谈读书》
4.我要有能做我自己的自由,和敢做我自己的胆量。
——林语堂《民国大先生》
5. 热闹是他们的,我什么也没有。
——朱自清《荷塘月色》
6.我们很少信任比我们好的人,宁肯避免与他们来往。相反,我们常对与我们相似、与我们有着共同弱点的人吐露心迹。我们并不希望改掉弱点,只希望受到怜悯与鼓励。
——加缪《局外人》
7.事实上,没有一个人是禁得起分析的,能够试着了解,已是不容易了。
——三毛《亲爱的三毛》
8.哪里会有人喜欢孤独, 不过是不喜欢失望罢了。
——村上春树《挪威的森林》
9.随着时光流逝,我慢慢地明白了,只有存在的东西才会消失,不管是城市,爱情,还是父母。
——伊塔洛·卡尔维诺
10.从来如此,便对么?
——鲁迅《狂人日记》
11.人生的黑夜也没什么不好,愈是黑暗的晚上,月亮与星星就愈是美丽了。
——林清玄
12.一个人的行走范围,就是他的世界。
——北岛《青灯》
13.到头来,我们记住的,不是敌人的攻击,而是朋友的沉默
——马丁.路德.金
14.诚觉世事尽可原谅,但不知去原谅谁。
——木心
15.我越是孤独,越是没有朋友,越是没有支持,我就得越尊重我自己。
——夏洛蒂.勃朗特
16.既无人反对打碎偶像,也无人不愿成为偶像。
——芥川龙之介《河童》
17.愿意的人,命运领着走。不愿意的人,命运拖着走。
——奥斯瓦尔德・斯宾格勒
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