贾母明显喜欢活泼可爱的孩子，为什么大家又一致认为贾母最喜欢黛玉？
因为林黛玉就是活泼可爱的孩子。
======
林黛玉一身贵气不是靠王熙凤吹出来的，她日常的表现就是大大方方的。
还记得元春下令让姐妹们连同宝玉搬进大观园么？
宝玉去问林妹妹想住哪里——这个问题如果问所有人，我猜会是这样：
普通人：都挺好的，我服从贵妃安排。
安陵容：哎呀，我哪里配。
林黛玉：我要潇湘馆。
看出区别了吗？林黛玉病得一副随时要去见马克思的样子，但你看她什么时候露过怯。
=======
林黛玉之所以从众多古典美人才女中脱颖而出，是因为别的美人才女是淑女，而林黛玉是伪装成淑女的顽主。
我以前一直想不通，为什么曹雪芹写别的姑娘时总是温情而悲悯，可是一到林黛玉这里，就批评得毫无顾忌，写她看见宝钗受欢迎就不高兴，写大观园里的丫鬟小厮们都知道林姑娘嘴里爱刻薄人，写她在宝钗家里出事的时候毫无同情心，讥讽宝钗“就是哭出一缸子眼泪也医不好棒疮”，宝钗当时心烦意乱到根本不想搭理她。
说真的我觉得这里才是林黛玉最招黑的一处描写。
我也一直没有很理解曹雪芹为什么要明着暗着强调林黛玉孤高自许目下无尘——这姑娘只要见了家里的大人，见了外客，那完全是大家风范，又妥帖又体面又大方，并不是个清高孤僻的款儿，干嘛要这么说人家。
直到我看了《顽主》，看了冯远征演的一个贵族少爷想学戏，大冬天光着膀子从桥头往下扎猛子。嘿那股子劲儿，学不来。曹雪芹写别的姑娘时，写的是他生命里那些美好的过往，写林黛玉时，是在写他自己。
曹雪芹自己是个顽主式的人物，脾气大，乖张淘气，不积口德，时不时惹点事，都是他的一部分。他很诚实地面对自己的这些特质，并且反映到了林黛玉这个角色身上。
而顽主呢，也够闲够浪漫够不着调，能干出葬花、拿狮子倚住纱屉、看大燕子回来再把帘子放下……这样的事。这精气神儿，这兴致，这高雅，这一肚子欠揍的鬼点子，也是他的一部分。
林黛玉表现出来的那股子爱玩、会玩的劲儿，那股子上房揭瓦的热情，以及教唆别人（主要是宝玉）上房揭瓦的淘气，是别的古典美人没有的。
一般作者写古典美人，强调的是冷淡倦怠的气度，是对于富贵荣华毫无兴趣的清高自持，好像顶级的富贵就是对一切见怪不怪，看见啥都是一句“罢了，放着吧”。
而林黛玉不是这样的，她对生活的兴趣很足，水平也很高，大到落红满地，小到一盏玻璃绣球灯，她都能领略其美、感悟其悲。
原著中确实写了林黛玉刚到贾府时，平日“不是愁眉，便是闷坐”，但很快也写了宝钗突然cue贾母和凤姐、说“凤丫头再怎么巧，也巧不过老太太去”时，宝玉接茬cue了林黛玉和凤姐，说“若只有伶俐的可疼，那这里也只有林妹妹和凤姐姐可疼了”。
林黛玉愁眉闷坐大部分时间不是为了跟宝玉呕气，实在是她一个小朋友，要在外婆家长期处事妥帖，是真的挺累人的。
你我读者逢年过节跟亲戚说不了三句话，收个红包都能当场抠出三室一厅，而林黛玉刚母亲刚走，一路舟车劳顿进了外婆家，上来就要应对“你宝玉哥哥是个混世魔王你平时别理他”和“留下吃晚饭吧”这种清华北大级别的人情世故考题。
谁家熊孩子要有林黛玉这份伶俐，当爹妈的一定要送他去考公务员。
书中有很多描写林黛玉伶牙俐齿开姐姐妹妹刘姥姥玩笑的场景，比如她打趣宝姐姐，宝姐姐把她按在炕上揍，打得头发都散了。
她把湘云逗得笑到从椅子上滚下来，还甩锅李纨，李纨骂她“回回领着头闹，闹得众人笑了，又派我的不是”。“回回”二字，可见此人是个惯犯。
她的自我定位是寄人篱下，不算正经主子，但这不耽误她坚持精致，坚持美，把房间收拾得“这小屋子比那大的还要齐整”，让老祖宗在一帮子人跟前出足了风头。
贾母不见得认同她这个自我定位，否则也不至于在看到宝钗雪洞一般的屋子时那么尴尬——好说我们一个大家族，给自家孩子拿有钱都买不到的丝织品糊窗子，叫客人住毛坯房？
这不是打我老太太的脸是什么？
大观园里各处题匾，她积极参与，元春也很识货，“一字不改全用了”——林黛玉说这茬儿的时候那个臭屁哟，不要太得意。莺儿编个花篮子，朋友都伸手要了，莺儿也不给，坚持“这一个咱们送给林姑娘顽”，料定了林姑娘喜欢这些玩意儿，而林姑娘果然给脸，并且表示“我也大好了，今儿去你们那儿吃饭，大家热闹”。
林黛玉虽然会跟宝玉叽歪些喜散不喜聚的废话，她日常表现其实是爱热闹、爱跟人说笑的。她身体不好、病得起不来的时候，还盼着姐妹们来看她，虽然经常礼数粗疏，但姐妹们也不跟她计较，还是有啥好玩的都主动叫她，从开诗社到喝酒开趴，偶尔她迟到了，宝姐姐这么懒得管事的人还要特地去叫她。如果林黛玉是个尖酸刻薄或者不爱跟人交往的人，其他姑娘们对她客气点就是了，用不着这么上赶着。
至于日常生活，林黛玉也是经常要跟凤姐聊天、帮凤姐处理杂事的。这些互动频繁到凤姐的丫头张嘴就能编出“林姑娘找平儿有事”的谎，凤姐还能装模作样地抱怨“天天找他，能有什么事”，如果林黛玉成天清高冷淡不食人间烟火，小丫头怎么能这么自然地想起拿林姑娘挡枪，就算挡了，对面的人又怎么会买账——林姑娘平时不跟人来往，咋我一找人她就跳出来了，你看我信不信？
林黛玉敏感多思忧郁是真，但她不是从早到晚拉着个脸哭哭啼啼的人。她能说会道聪明伶俐，行动大方气派体面，否则贾母私下里疼她也就是了，用不着随时把她带到家宴的C位旁边，更用不着在太妃来访的时候专门把她叫出来见客，如果林黛玉成天哭丧着脸，这么做岂不是主动扫自己的兴、丢自家的脸。
影视剧里的林黛玉呢大多侧重表现林黛玉的哭——林黛玉把脸一拉，斜着眼说一两句台词，然后长时间全角度怼脸拍她哭。情绪层次基本没有，逻辑递进快到模糊，搞得观众看见这个角色的时候，看不到她的隐忍、憋屈、无助、焦虑，就看到她一副情绪不稳定的样子，动辄就哭，动辄生气，动辄翻白眼，甚至还有当着众人的面甩脸子的。
加上演员是成年人，成年人这么神经兮兮的确实很难让人产生对她的怜爱感，只会觉得这姑娘没见得有多聪明，还特别难伺候。所以林黛玉是个活泼可爱聪明伶俐很有性格的人，她但凡身体能好点，估计贾母就要头疼大观园里俩混世魔王成天造反了。
因为林黛玉就是活泼可爱的孩子。
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林黛玉一身贵气不是靠王熙凤吹出来的，她日常的表现就是大大方方的。
还记得元春下令让姐妹们连同宝玉搬进大观园么？
宝玉去问林妹妹想住哪里——这个问题如果问所有人，我猜会是这样：
普通人：都挺好的，我服从贵妃安排。
安陵容：哎呀，我哪里配。
林黛玉：我要潇湘馆。
看出区别了吗？林黛玉病得一副随时要去见马克思的样子，但你看她什么时候露过怯。
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林黛玉之所以从众多古典美人才女中脱颖而出，是因为别的美人才女是淑女，而林黛玉是伪装成淑女的顽主。
我以前一直想不通，为什么曹雪芹写别的姑娘时总是温情而悲悯，可是一到林黛玉这里，就批评得毫无顾忌，写她看见宝钗受欢迎就不高兴，写大观园里的丫鬟小厮们都知道林姑娘嘴里爱刻薄人，写她在宝钗家里出事的时候毫无同情心，讥讽宝钗“就是哭出一缸子眼泪也医不好棒疮”，宝钗当时心烦意乱到根本不想搭理她。
说真的我觉得这里才是林黛玉最招黑的一处描写。
我也一直没有很理解曹雪芹为什么要明着暗着强调林黛玉孤高自许目下无尘——这姑娘只要见了家里的大人，见了外客，那完全是大家风范，又妥帖又体面又大方，并不是个清高孤僻的款儿，干嘛要这么说人家。
直到我看了《顽主》，看了冯远征演的一个贵族少爷想学戏，大冬天光着膀子从桥头往下扎猛子。嘿那股子劲儿，学不来。曹雪芹写别的姑娘时，写的是他生命里那些美好的过往，写林黛玉时，是在写他自己。
曹雪芹自己是个顽主式的人物，脾气大，乖张淘气，不积口德，时不时惹点事，都是他的一部分。他很诚实地面对自己的这些特质，并且反映到了林黛玉这个角色身上。
而顽主呢，也够闲够浪漫够不着调，能干出葬花、拿狮子倚住纱屉、看大燕子回来再把帘子放下……这样的事。这精气神儿，这兴致，这高雅，这一肚子欠揍的鬼点子，也是他的一部分。
林黛玉表现出来的那股子爱玩、会玩的劲儿，那股子上房揭瓦的热情，以及教唆别人（主要是宝玉）上房揭瓦的淘气，是别的古典美人没有的。
一般作者写古典美人，强调的是冷淡倦怠的气度，是对于富贵荣华毫无兴趣的清高自持，好像顶级的富贵就是对一切见怪不怪，看见啥都是一句“罢了，放着吧”。
而林黛玉不是这样的，她对生活的兴趣很足，水平也很高，大到落红满地，小到一盏玻璃绣球灯，她都能领略其美、感悟其悲。
原著中确实写了林黛玉刚到贾府时，平日“不是愁眉，便是闷坐”，但很快也写了宝钗突然cue贾母和凤姐、说“凤丫头再怎么巧，也巧不过老太太去”时，宝玉接茬cue了林黛玉和凤姐，说“若只有伶俐的可疼，那这里也只有林妹妹和凤姐姐可疼了”。
林黛玉愁眉闷坐大部分时间不是为了跟宝玉呕气，实在是她一个小朋友，要在外婆家长期处事妥帖，是真的挺累人的。
你我读者逢年过节跟亲戚说不了三句话，收个红包都能当场抠出三室一厅，而林黛玉刚母亲刚走，一路舟车劳顿进了外婆家，上来就要应对“你宝玉哥哥是个混世魔王你平时别理他”和“留下吃晚饭吧”这种清华北大级别的人情世故考题。
谁家熊孩子要有林黛玉这份伶俐，当爹妈的一定要送他去考公务员。
书中有很多描写林黛玉伶牙俐齿开姐姐妹妹刘姥姥玩笑的场景，比如她打趣宝姐姐，宝姐姐把她按在炕上揍，打得头发都散了。
她把湘云逗得笑到从椅子上滚下来，还甩锅李纨，李纨骂她“回回领着头闹，闹得众人笑了，又派我的不是”。“回回”二字，可见此人是个惯犯。
她的自我定位是寄人篱下，不算正经主子，但这不耽误她坚持精致，坚持美，把房间收拾得“这小屋子比那大的还要齐整”，让老祖宗在一帮子人跟前出足了风头。
贾母不见得认同她这个自我定位，否则也不至于在看到宝钗雪洞一般的屋子时那么尴尬——好说我们一个大家族，给自家孩子拿有钱都买不到的丝织品糊窗子，叫客人住毛坯房？
这不是打我老太太的脸是什么？
大观园里各处题匾，她积极参与，元春也很识货，“一字不改全用了”——林黛玉说这茬儿的时候那个臭屁哟，不要太得意。莺儿编个花篮子，朋友都伸手要了，莺儿也不给，坚持“这一个咱们送给林姑娘顽”，料定了林姑娘喜欢这些玩意儿，而林姑娘果然给脸，并且表示“我也大好了，今儿去你们那儿吃饭，大家热闹”。
林黛玉虽然会跟宝玉叽歪些喜散不喜聚的废话，她日常表现其实是爱热闹、爱跟人说笑的。她身体不好、病得起不来的时候，还盼着姐妹们来看她，虽然经常礼数粗疏，但姐妹们也不跟她计较，还是有啥好玩的都主动叫她，从开诗社到喝酒开趴，偶尔她迟到了，宝姐姐这么懒得管事的人还要特地去叫她。如果林黛玉是个尖酸刻薄或者不爱跟人交往的人，其他姑娘们对她客气点就是了，用不着这么上赶着。
至于日常生活，林黛玉也是经常要跟凤姐聊天、帮凤姐处理杂事的。这些互动频繁到凤姐的丫头张嘴就能编出“林姑娘找平儿有事”的谎，凤姐还能装模作样地抱怨“天天找他，能有什么事”，如果林黛玉成天清高冷淡不食人间烟火，小丫头怎么能这么自然地想起拿林姑娘挡枪，就算挡了，对面的人又怎么会买账——林姑娘平时不跟人来往，咋我一找人她就跳出来了，你看我信不信？
林黛玉敏感多思忧郁是真，但她不是从早到晚拉着个脸哭哭啼啼的人。她能说会道聪明伶俐，行动大方气派体面，否则贾母私下里疼她也就是了，用不着随时把她带到家宴的C位旁边，更用不着在太妃来访的时候专门把她叫出来见客，如果林黛玉成天哭丧着脸，这么做岂不是主动扫自己的兴、丢自家的脸。
影视剧里的林黛玉呢大多侧重表现林黛玉的哭——林黛玉把脸一拉，斜着眼说一两句台词，然后长时间全角度怼脸拍她哭。情绪层次基本没有，逻辑递进快到模糊，搞得观众看见这个角色的时候，看不到她的隐忍、憋屈、无助、焦虑，就看到她一副情绪不稳定的样子，动辄就哭，动辄生气，动辄翻白眼，甚至还有当着众人的面甩脸子的。
加上演员是成年人，成年人这么神经兮兮的确实很难让人产生对她的怜爱感，只会觉得这姑娘没见得有多聪明，还特别难伺候。所以林黛玉是个活泼可爱聪明伶俐很有性格的人，她但凡身体能好点，估计贾母就要头疼大观园里俩混世魔王成天造反了。
大梦将醒不愿醒。
最喜欢省亲、冲喜、花葬！
「入府」林妹妹宝姐姐入贾府，宝黛相见。
“这个妹妹我曾见过的。”
「幻境」太妙了！宝玉梦醒后低头那一看更是一绝。
白雾茫茫，宝玉入梦，太虚幻境里十二钗隐隐约约，判词预告了命运。
「含酸」“早知他今日来，我就不来了。”
「省亲」最喜欢的一幕！
宫灯似冥灯。再亮丽的华服着身也不过是提线木偶罢了。大盛即大衰。“当日即送我到那不得见人的去处”
「游园」刘姥姥入贾府，大观园起诗社。繁华欢笑不过假象，林妹妹一人黯然神伤。
「葬花」你侬我侬。
「元宵」烟花易逝。大厦将倾。
「丢玉」
「冲喜」终究是“金玉良缘”。红白喜事。喜轿是牢笼也是枷锁。她穿白衣，她着红裳，他以为她是她。他与她拜堂，她却已是“玉带林中挂”。
「团圆」第十幕。“十”“始”，有始有终。缘起缘落，半梦半醒间，十二钗依旧，似乎又回到了太虚幻境。
「花葬」非常震撼！
椅子是墓碑，埋葬了女子的一生。黛玉葬花，花葬人。脱下繁琐戏服，她们想挣脱锁链，摆脱命运的桎梏。千红同哭，万艳同悲。
「彼归大荒」
“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。”
最喜欢省亲、冲喜、花葬！
「入府」林妹妹宝姐姐入贾府，宝黛相见。
“这个妹妹我曾见过的。”
「幻境」太妙了！宝玉梦醒后低头那一看更是一绝。
白雾茫茫，宝玉入梦，太虚幻境里十二钗隐隐约约，判词预告了命运。
「含酸」“早知他今日来，我就不来了。”
「省亲」最喜欢的一幕！
宫灯似冥灯。再亮丽的华服着身也不过是提线木偶罢了。大盛即大衰。“当日即送我到那不得见人的去处”
「游园」刘姥姥入贾府，大观园起诗社。繁华欢笑不过假象，林妹妹一人黯然神伤。
「葬花」你侬我侬。
「元宵」烟花易逝。大厦将倾。
「丢玉」
「冲喜」终究是“金玉良缘”。红白喜事。喜轿是牢笼也是枷锁。她穿白衣，她着红裳，他以为她是她。他与她拜堂，她却已是“玉带林中挂”。
「团圆」第十幕。“十”“始”，有始有终。缘起缘落，半梦半醒间，十二钗依旧，似乎又回到了太虚幻境。
「花葬」非常震撼！
椅子是墓碑，埋葬了女子的一生。黛玉葬花，花葬人。脱下繁琐戏服，她们想挣脱锁链，摆脱命运的桎梏。千红同哭，万艳同悲。
「彼归大荒」
“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。”
梅子隐秘的心思
梅子这次病得不轻，她感到心灰意冷，我写文章拿她逗趣，她知道我用心良苦吗？如果不知道必是怨，怨我没心没肺。
昨晚梅子给我留言：“大哥，你真神了，我说话有一搭没一搭，昨天说了一句，前天说了一句，今天也说了一句，你信手拈来，把这些话串起来，还建立了联系，说明了问题，你会织毛衣吧，这么会编织？[偷笑][偷笑][偷笑][流泪][流泪][流泪]”
以我对梅子吃透透，当然知道她是夸我，她从来都是这样夸我的文章，她爱用比喻，略带嘲讽，我很受用。
但她句尾连用了三个哭泣的表情，让我心头一紧，我想起了一件往事，距今有七、八个月了。
梅子话里有话，让我解读，她还是轻怨薄怒——她生病了，我不够伤感，心有戚戚焉？
七、八个月前，我和梅子讨论《红楼梦》林妹妹初进贾府，凤姐见到黛玉先哭后劝，梅子的问题是，既然是劝，为什么先要拉着林妹妹哭，可怜她命不好，母亲死了，自己又是多愁多病身？
我的看法是，这就是人情世故，先表示同情，心有戚戚焉，然后话锋一转，好言劝慰，劝慰可怜人，两个程序，缺一不可，凤姐是个鬼灵精。
梅子怨我没心没肺？她有所不知，我认为她的急性病与林妹妹的慢性病不一样，完全可以治好，不会落下病根儿，结果我都料到了，那么我何必心有戚戚焉？我不愿像凤丫头那样卖乖，当着贾母的面打个花胡哨。
梅子这次病得不轻，她感到心灰意冷，我写文章拿她逗趣，她知道我用心良苦吗？如果不知道必是怨，怨我没心没肺。
昨晚梅子给我留言：“大哥，你真神了，我说话有一搭没一搭，昨天说了一句，前天说了一句，今天也说了一句，你信手拈来，把这些话串起来，还建立了联系，说明了问题，你会织毛衣吧，这么会编织？[偷笑][偷笑][偷笑][流泪][流泪][流泪]”
以我对梅子吃透透，当然知道她是夸我，她从来都是这样夸我的文章，她爱用比喻，略带嘲讽，我很受用。
但她句尾连用了三个哭泣的表情，让我心头一紧，我想起了一件往事，距今有七、八个月了。
梅子话里有话，让我解读，她还是轻怨薄怒——她生病了，我不够伤感，心有戚戚焉？
七、八个月前，我和梅子讨论《红楼梦》林妹妹初进贾府，凤姐见到黛玉先哭后劝，梅子的问题是，既然是劝，为什么先要拉着林妹妹哭，可怜她命不好，母亲死了，自己又是多愁多病身？
我的看法是，这就是人情世故，先表示同情，心有戚戚焉，然后话锋一转，好言劝慰，劝慰可怜人，两个程序，缺一不可，凤姐是个鬼灵精。
梅子怨我没心没肺？她有所不知，我认为她的急性病与林妹妹的慢性病不一样，完全可以治好，不会落下病根儿，结果我都料到了，那么我何必心有戚戚焉？我不愿像凤丫头那样卖乖，当着贾母的面打个花胡哨。
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