我一度很怀疑写作理论课的作用。
“教一个人写作”有种“教一个人恋爱”的感觉。就是你学再多理论，实操时要么使不上力、不知道怎么把理论转化成具体的示爱，要么全是套路、但因为太规整太匠气显得这爱又很假。
曾经有段时间，我买了一大堆理论书，也去听很多编剧学讲座。但看完后总是很恐慌，因为写作水平并没有预期中那样突飞猛进啊。
到了真正下笔，完全是粗暴野生派。压根不管什么理论，自己觉得怎么好就怎么来。像今天黄哲伦在上戏的第一个讲座。他讲了自己的写作经历、编剧有哪三大要点、《蝴蝶君》的创作过程等等。后来，我旁边有个看起来很资深的老师说：
他说的东西说完还是他的，并没有成为你的东西。
我觉得真是这样。创作是一件很私密、很个人的事情。它很难作为一种系统化的东西去教授。黄哲伦也是这种态度，他说哥大编剧系强调diversity，如果我的经验对你没用那就忽略。
他还提到一点超棒：就是要大量大量地涉猎，看不同美学观和价值观下的作品，你才知道自己喜欢什么不喜欢什么，最终会找到自己的taste。
而这其中最核心，或者说写作最核心的是：追随内心——必须沉浸强烈的情感，必须坚信自己的创作。如果有人质疑哪怕是最厉害的大咖，你觉得应该这么写，那就这么写。
后来我领悟到，理论当然是很有用的。但不能让一个毫无经验的人成为大师，却可以让一个本来就有天赋的人变得更有天赋。
有趣的是，讲座后来提问，学生们问的大都是怎么有灵感、怎么创作，言下之意我怎么才能快点写出好作品；老师们就不提这类问题，反而关心制作啊演出啊。
就很微妙。
还有一个问题是：当你重写作品时，你怎么知道这么写是对的还是不对的。黄哲伦说不是对不对这么简单，而是你的感觉到了，你戳到自己了，那就这么写。
我自己不是理论那派。写的时候也会考虑很多，比如读者看到这是不是无聊、会不会接收不到我的意思。但写着写着就懒得纠结了，妈的先自己写爽了再说。
事实就是这样。先感动自己才能感动别人。
“教一个人写作”有种“教一个人恋爱”的感觉。就是你学再多理论，实操时要么使不上力、不知道怎么把理论转化成具体的示爱，要么全是套路、但因为太规整太匠气显得这爱又很假。
曾经有段时间，我买了一大堆理论书，也去听很多编剧学讲座。但看完后总是很恐慌，因为写作水平并没有预期中那样突飞猛进啊。
到了真正下笔，完全是粗暴野生派。压根不管什么理论，自己觉得怎么好就怎么来。像今天黄哲伦在上戏的第一个讲座。他讲了自己的写作经历、编剧有哪三大要点、《蝴蝶君》的创作过程等等。后来，我旁边有个看起来很资深的老师说：
他说的东西说完还是他的，并没有成为你的东西。
我觉得真是这样。创作是一件很私密、很个人的事情。它很难作为一种系统化的东西去教授。黄哲伦也是这种态度，他说哥大编剧系强调diversity，如果我的经验对你没用那就忽略。
他还提到一点超棒：就是要大量大量地涉猎，看不同美学观和价值观下的作品，你才知道自己喜欢什么不喜欢什么，最终会找到自己的taste。
而这其中最核心，或者说写作最核心的是：追随内心——必须沉浸强烈的情感，必须坚信自己的创作。如果有人质疑哪怕是最厉害的大咖，你觉得应该这么写，那就这么写。
后来我领悟到，理论当然是很有用的。但不能让一个毫无经验的人成为大师，却可以让一个本来就有天赋的人变得更有天赋。
有趣的是，讲座后来提问，学生们问的大都是怎么有灵感、怎么创作，言下之意我怎么才能快点写出好作品；老师们就不提这类问题，反而关心制作啊演出啊。
就很微妙。
还有一个问题是：当你重写作品时，你怎么知道这么写是对的还是不对的。黄哲伦说不是对不对这么简单，而是你的感觉到了，你戳到自己了，那就这么写。
我自己不是理论那派。写的时候也会考虑很多，比如读者看到这是不是无聊、会不会接收不到我的意思。但写着写着就懒得纠结了，妈的先自己写爽了再说。
事实就是这样。先感动自己才能感动别人。
看了电影《荒野生存》https://t.cn/EzEDjRe，虽然影片近两个半小时，却一点也不冗长拖沓。在我看来，每一帧都非常完美，每一个情节都处理地很棒！最重要的是，让人汲取生命的能量，令人思索生活的意义！我的感受是，每一个人都应该有崇高的理想，有选择自己理想生活方式的自由。什么是自由？真正的自由在我看来便是无视一切，不惧一切，义无反顾地坦然追随内心最深处的召唤！
人往往很容易麻痹自己 、容易忽略已拥有的 、导致内心常常孤独、其实无论你在哪里、身边的人都是一如既往的关心着你、其实人生之路又有哪一条是最平坦的呢？关键是要追随内心、你被引领到那条路必定会在那条路收获风景、但切记在路上迷失自己 、而忘了来时的目的、既然选择了就要凭靠内心去披荆斩棘、把路走好－
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