奶奶去世三十五周年还有几天就到了。我因为过两天就要离开这里,今天提前去上了坟。整个墓地都长满了大树与草,外面又围了起来,完全是个无人打理的荒园了。据六叔说这里有一千多个墓碑,最晚葬入的也超不过1992年。找寻的过程是在没路时发现路,要一直拨开许多藤蔓,所幸没走冤枉路就找到了——大概是奶奶在指引我们。请了阿訇念经,蚊子多到一停下来浑身会有数十只,阿訇跪着念经和我们跪着听经的过程里,多了很多哄赶蚊虫的动作。我在这里照顾我妈断断续续近三个月,多次想去看奶奶,可是有心无力,何况每天结束了只想躺下。现在我妈还是离开了我,可我完全没有想到的是,我们住了那么久的这家医院,离我奶奶的墓走过去不过几百米。原来奶奶也一直在我们身边。最后我妈在这里过世,应该最先得到的是奶奶的接引吧。她们那么好的关系,如今终可重见。估计现在都在忙着高兴吧,有说不完的话。等我未来离开了,也最想见到她们俩。
《三生三世十里桃花》中青丘白浅是墨渊上神唯一的女弟子。
墨渊上神是墨渊是父神的嫡长子,世间掌乐司战的上神,他的身份尊贵,能够成为他的弟子必然也是不简单的。
但是墨渊上神收徒弟有一个规矩,那就是从不收女弟子,他这一生有十七名弟子,而最后一名却是女弟子。
那时,人人皆知墨渊上神座下第十七个徒弟司音,乃是以绸扇为法器的一位神君,是墨渊上神极宠爱的小弟子。绝无人曾怀疑司音神君原来却是个女神。
是的,当初白浅化身男儿身拜师学艺,虽然其他人看不出折颜的女儿身,但是墨渊确是一眼就识破了。
但是即便如此,墨渊还是收下了这名女弟子, 不仅仅收下,而且宠爱有加。
为何墨渊上神会收下白浅这位女娇娥为自己的徒弟呢?
其实原因有三个。
一:折颜的面子。
白浅去昆仑虚拜师学艺是折颜亲自送上山的。
为何是折颜送的?
原因是因为折颜是父神的徒弟,从小也是被父神养大的,他和墨渊虽然不是亲兄弟,但胜似亲兄弟。
两人的情分不简单。
所以这里折颜送上山墨渊不至于立马下逐客令,至少要给一点情面。
后来墨渊收下白浅,对她很好,这里也有折颜托付的原因。
二:白浅的身份。
其实便是白浅的身份了,折颜送白浅上山的时候是说这是一只自己捡来的野狐狸,想送到墨渊上神这里拜师学艺。
世人都知折颜上神和青丘的关系匪浅,能够让折颜亲自送上山来拜师学艺的,那肯定不是什么捡来的野狐狸了。
而且这只狐狸的真身墨渊早已看透,是一只九尾白狐,而且还是个女娇娥。
墨渊不用想就知道这女娇娥是青丘国国主白止的女儿,未来的天族太子妃。
白浅不仅仅出身尊贵,而且生来便是仙胎,不用修行就是神女,这样的仙缘四海八荒也是极其少见的。
三:神器的缘分。
其实上面两个原因并不是最重要的,无论是折颜的情面,还是白浅的身份,对墨渊来说并不是收下白浅为徒弟的关键原因。
真正的关键原因还是因为白浅和神器的缘分。
当时墨渊闭关万年刚好出关,万年来昆仑虚终于出现了新的神器,那是一把扇子。
当时墨渊所有的徒弟都未能抓住这把扇子,就连墨渊自己也无法让神器彻底认主。
那一刻,墨渊便算出了自己还会有新的弟子,只是他没有想到这新弟子竟然是个女弟子。
昆仑虚几万年来好不容易出了一个新的神器,便是那把扇子。没想到那把扇子却认了白浅为主,神器认主,说明白浅是墨渊命定的徒弟,未来肩负着天下苍生的责任。只能说白浅生来便是仙胎,不用修炼便是神女背后命运早已给了她该负的责任。
东皇钟原本也是墨渊创出的神器,但是后来送给了鬼族,虽然也是神器,但是它的力量却无人能驾驭。
没想到被鬼族利用引发一场大战。
如今另一神器面世,说明一场劫难即将来临,而白浅身为神器命定的主人,和这场劫难有着密切的关系。
所以墨渊不得不收下这名徒弟,他不是为了小情小义,而是为了天下苍生。
墨渊上神是墨渊是父神的嫡长子,世间掌乐司战的上神,他的身份尊贵,能够成为他的弟子必然也是不简单的。
但是墨渊上神收徒弟有一个规矩,那就是从不收女弟子,他这一生有十七名弟子,而最后一名却是女弟子。
那时,人人皆知墨渊上神座下第十七个徒弟司音,乃是以绸扇为法器的一位神君,是墨渊上神极宠爱的小弟子。绝无人曾怀疑司音神君原来却是个女神。
是的,当初白浅化身男儿身拜师学艺,虽然其他人看不出折颜的女儿身,但是墨渊确是一眼就识破了。
但是即便如此,墨渊还是收下了这名女弟子, 不仅仅收下,而且宠爱有加。
为何墨渊上神会收下白浅这位女娇娥为自己的徒弟呢?
其实原因有三个。
一:折颜的面子。
白浅去昆仑虚拜师学艺是折颜亲自送上山的。
为何是折颜送的?
原因是因为折颜是父神的徒弟,从小也是被父神养大的,他和墨渊虽然不是亲兄弟,但胜似亲兄弟。
两人的情分不简单。
所以这里折颜送上山墨渊不至于立马下逐客令,至少要给一点情面。
后来墨渊收下白浅,对她很好,这里也有折颜托付的原因。
二:白浅的身份。
其实便是白浅的身份了,折颜送白浅上山的时候是说这是一只自己捡来的野狐狸,想送到墨渊上神这里拜师学艺。
世人都知折颜上神和青丘的关系匪浅,能够让折颜亲自送上山来拜师学艺的,那肯定不是什么捡来的野狐狸了。
而且这只狐狸的真身墨渊早已看透,是一只九尾白狐,而且还是个女娇娥。
墨渊不用想就知道这女娇娥是青丘国国主白止的女儿,未来的天族太子妃。
白浅不仅仅出身尊贵,而且生来便是仙胎,不用修行就是神女,这样的仙缘四海八荒也是极其少见的。
三:神器的缘分。
其实上面两个原因并不是最重要的,无论是折颜的情面,还是白浅的身份,对墨渊来说并不是收下白浅为徒弟的关键原因。
真正的关键原因还是因为白浅和神器的缘分。
当时墨渊闭关万年刚好出关,万年来昆仑虚终于出现了新的神器,那是一把扇子。
当时墨渊所有的徒弟都未能抓住这把扇子,就连墨渊自己也无法让神器彻底认主。
那一刻,墨渊便算出了自己还会有新的弟子,只是他没有想到这新弟子竟然是个女弟子。
昆仑虚几万年来好不容易出了一个新的神器,便是那把扇子。没想到那把扇子却认了白浅为主,神器认主,说明白浅是墨渊命定的徒弟,未来肩负着天下苍生的责任。只能说白浅生来便是仙胎,不用修炼便是神女背后命运早已给了她该负的责任。
东皇钟原本也是墨渊创出的神器,但是后来送给了鬼族,虽然也是神器,但是它的力量却无人能驾驭。
没想到被鬼族利用引发一场大战。
如今另一神器面世,说明一场劫难即将来临,而白浅身为神器命定的主人,和这场劫难有着密切的关系。
所以墨渊不得不收下这名徒弟,他不是为了小情小义,而是为了天下苍生。
水龙吟·落叶
(南宋)王沂孙
晓霜初著青林,望中故国凄凉早。萧萧渐积,纷纷犹坠,门荒径悄。渭水风生,洞庭波起,几番秋杪。想重崖半没,千峰尽出,山中路,无人到。
前度题红杳杳,溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇,飞鸿欲过,此时怀抱。乱影翻窗,碎声敲砌,愁人多少!望吾庐甚处,只应今夜,满庭谁扫?
鉴赏:
暮秋天气,严霜始降,草木黄落。在诸多文人笔下,落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在,故而睹落叶而悲秋,因悲秋而伤情。通过描写这种境界,表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。
上片写深秋“望中故国”落叶飘零的凄凉景象。“晓霜初著青林”以景带情,用笔简练,而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色:晨晓寒霜,把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情,心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”,无限心事,隐藏其中。“故国凄凉早”五字借秋初大自然的萧索景象,写朝代之替换,这景象不但指自然景象,也包括社会景象在内,这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪,这是第二层。此词似咏落叶,实则借以抒发心中对故国的思念,同时寄寓自己的身世之感。
为将“凄凉”落到实处,上片连用几个与落叶有关的典故,使言辞虽简,但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶,实暗用杜甫“无边落木萧萧下”(《登高》)诗意。“纷纷犹坠”与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中“纷纷坠叶飘香砌”句意相似。“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水,落叶满长安”(《忆江上吴处士》)诗意。“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《湘夫人》)诗意。这几个典故是独立的,因紧扣落叶,便有了内在联系,毫无游离之感,而且补足了上句“故国凄凉早”。接下来,笔锋一转,用“想”作领字,领“重崖”以下四句。“半没”是因落叶堆积。“无人到”则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层,起着承上启下的作用。
上片着力于写景,下片转而抒情。“前度题红杳杳”,借用红叶题诗的故事,暗示故宫的冷落。《云溪友议》载:唐宣宗时,中书舍人卢渥于应试之岁,偶而在御沟中拾到一片红叶,上题一绝句:“流水何太急,深宫尽日闲。殷勤谢红叶,好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女,正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见,借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写,“啼螀未歇”以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣,飞鸿欲过身影,正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流,但词人却以“此时怀抱”四字一笔带过,言有尽而意无穷。“乱影”返回写眼前之秋景秋情。回步屋内,独坐客舍,秋夜寂静,又见无数黄叶乱落窗前,听见落叶之声敲打台阶。无尽无休,词人已无计可以避开秋声。和上片“纷纷”二字相呼应,以“碎”字形容落叶之声,意新句秀。“愁人”不单指词人自己,也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说:“结句如撞钟,清音有余。”结句到位,确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处?只应今夜,满庭谁扫?”提出问题,而不作回答,留下“空白”,词人是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫”字浅意深,悲愁中掺杂着惆怅,哀怨中挟带着孤独,复杂的情感,也难以卒言。
此篇咏落叶之词,以落叶为契机,“以故国凄凉早”为意脉,驰骋神思,虚境实写,融景入情,故而句句写落叶,却句句是故国之情,收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法,使主观和客观融洽,构成一个完整的整体,其故国之思表达得自然而深刻。我
(南宋)王沂孙
晓霜初著青林,望中故国凄凉早。萧萧渐积,纷纷犹坠,门荒径悄。渭水风生,洞庭波起,几番秋杪。想重崖半没,千峰尽出,山中路,无人到。
前度题红杳杳,溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇,飞鸿欲过,此时怀抱。乱影翻窗,碎声敲砌,愁人多少!望吾庐甚处,只应今夜,满庭谁扫?
鉴赏:
暮秋天气,严霜始降,草木黄落。在诸多文人笔下,落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在,故而睹落叶而悲秋,因悲秋而伤情。通过描写这种境界,表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。
上片写深秋“望中故国”落叶飘零的凄凉景象。“晓霜初著青林”以景带情,用笔简练,而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色:晨晓寒霜,把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情,心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”,无限心事,隐藏其中。“故国凄凉早”五字借秋初大自然的萧索景象,写朝代之替换,这景象不但指自然景象,也包括社会景象在内,这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪,这是第二层。此词似咏落叶,实则借以抒发心中对故国的思念,同时寄寓自己的身世之感。
为将“凄凉”落到实处,上片连用几个与落叶有关的典故,使言辞虽简,但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶,实暗用杜甫“无边落木萧萧下”(《登高》)诗意。“纷纷犹坠”与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中“纷纷坠叶飘香砌”句意相似。“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水,落叶满长安”(《忆江上吴处士》)诗意。“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《湘夫人》)诗意。这几个典故是独立的,因紧扣落叶,便有了内在联系,毫无游离之感,而且补足了上句“故国凄凉早”。接下来,笔锋一转,用“想”作领字,领“重崖”以下四句。“半没”是因落叶堆积。“无人到”则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层,起着承上启下的作用。
上片着力于写景,下片转而抒情。“前度题红杳杳”,借用红叶题诗的故事,暗示故宫的冷落。《云溪友议》载:唐宣宗时,中书舍人卢渥于应试之岁,偶而在御沟中拾到一片红叶,上题一绝句:“流水何太急,深宫尽日闲。殷勤谢红叶,好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女,正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见,借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写,“啼螀未歇”以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣,飞鸿欲过身影,正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流,但词人却以“此时怀抱”四字一笔带过,言有尽而意无穷。“乱影”返回写眼前之秋景秋情。回步屋内,独坐客舍,秋夜寂静,又见无数黄叶乱落窗前,听见落叶之声敲打台阶。无尽无休,词人已无计可以避开秋声。和上片“纷纷”二字相呼应,以“碎”字形容落叶之声,意新句秀。“愁人”不单指词人自己,也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说:“结句如撞钟,清音有余。”结句到位,确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处?只应今夜,满庭谁扫?”提出问题,而不作回答,留下“空白”,词人是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫”字浅意深,悲愁中掺杂着惆怅,哀怨中挟带着孤独,复杂的情感,也难以卒言。
此篇咏落叶之词,以落叶为契机,“以故国凄凉早”为意脉,驰骋神思,虚境实写,融景入情,故而句句写落叶,却句句是故国之情,收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法,使主观和客观融洽,构成一个完整的整体,其故国之思表达得自然而深刻。我
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