伦敦古董商ESKEANZI艺廊即将在下个月举办的新展览，本次展览的主题是12-14世纪的中国陶瓷，金器以及漆器，主要是以宋瓷为主，其中展览上的亮点器物颇多

首先是这件北宋耀州窑的刻画玉春瓶，其刻画精湛，器型秀美，是耀州窑的经典之作，其来自于日本茧山龙泉堂旧藏，早在2011年伦敦苏富比就以24万镑高价成交，是耀州窑的名品，同时还有一例耀州窑印花碗以及印花盘，均十分精美。

再看这件北宋磁州窑的白釉黑剃花猫型枕，同类仅鸿禧美术馆珍藏一例，枕面硕大，一只肥猫活灵活现跃然纸上，可见宋人生活优雅富足，其白底黑剃花工艺是磁州窑之名品，大英博物馆藏一例熊型纹饰枕，与此相类，

还有两例金代钧窑的作品，一例鸡心大碗，一例葵花型盘，均为天蓝釉，无窑变装饰，素雅莹然，其实金代钧窑未必一定带窑变的就是高级的，天蓝釉亦不逊色，

同场还有一件北宋錾花折沿盘，来自于瑞典传奇藏家卡尔坎普旧藏，以及这件宋代黑漆葵口盘，来自于日本坂本五郎旧藏，这只漆盘在2014年香港苏富比坂本五郎藏漆器专场以184万港币成交，是全场最贵的素漆器，其可见大都会博物馆以及东京国立美术馆均有类似收藏，

同时，展览内还有一件灰被天目盏，在日本流传甚久，还配有元代螺钿漆盏托，在1979年根津与德川美术馆共同举办的天目展中即有展出，近代为临济宗京都相国寺主持旧藏，是一件日本传世建盏。

本场展览中还有定窑刻花碗，当阳峪搅胎盏，以及数件铁锈花窑变作品，最后以一件元代龙泉窑鼓式罐压轴，整场器物清爽宜人，虽然没有汝官哥等重器，但所选器物均是宋代各个窑场中的典型器，作为当今世界最顶级的中国艺术品古董商，ESKENAZI本场展览无疑是给藏家们一个可供参照的样板

#檀健次[超话]# tjc#檀健次1005生日快乐#
我始终相信两具灵魂不会偶然相遇
比如教堂和虔诚，仲夏和槐栀
比如我和你
那些一眼就爱上的浪漫词句
想来也是诗人把光阴镀成了金子

而我置身一场连绵不断的大雨
直到你的眼睛在春天决堤
厚重的灰，湮灭在浓稠的绿
缝进身体的阴郁，才逐渐风光月雾

于是我驻足，狂奔，挣脱三寸囹圄
即使深情干渴在无尽的荒瘠
玫瑰尘封于瘦落的回忆
我也会在有限的时间里，无限地喜欢你@MIC檀健次JC-T

“老板，什么鱼好养啊？”
“慈鲷啊，皮实，耐活。”
“来两条！...算了，三条吧。”
印证了店老板的话，首条辞世的小橘子也活了足有一年零一个多月，创造了我家养鱼历史上迄今为止的最高记录。
慈鲷聪明，在我看来和小狗无差：亲人，记性好，互动性强。譬如每天我下班回家时它们会欢快地小狗摆尾，又或是鱼缸前跟着人影一同来回往复，再如见我拿起装鱼粮的小桶时游到水面争相扑腾，看到小捕鱼网时又害怕地钻入我在大连吃海鲜时带回来的海螺中。
有灵性，自然就有迥异的性格和自我意识，难免会在社会群体中产生利益冲突，因此我只好将它们用两个鱼缸和一面隔板分开，保住了被灰灰咬得鱼鳍残缺、奄奄一息、连摆尾的力气都失去了的小橘子的性命——我曾不止一次后悔没有一开始就听店老板的忠告，抱有一丝侥幸心理将三条小鱼汇入同一缸，结果不出两天就分出了战力榜的冠亚季。
灰灰其实是黄色的小鱼，之所以叫灰灰，是因为它的性格实在像我表姐家死去的吉娃娃，于是冠以同名来追思。本篇字幅有限不多赘述。
小橘子会亲吻我的手指，轻轻地，不像灰灰似地一口咬住，而是绕着我的手指游动，调皮地一下下啄出愉快的气泡。这些泡泡像它的死一样，忽地破裂开，兀自融入水中转瞬消逝。
我能怎么做呢，只能在它死前的那晚看它反常而安静地沉在水底，在我敲敲玻璃的时候慢慢摆动小小的鱼鳍，蹭着肚子艰难地迎着我游来，却像触到什么屏障般退缩了回去。我始终记得它小小的鱼眼中的无声倾诉，似乎那样痛苦，覆以乖巧的沉默，交织着传达出一股宏大的力量。我看不懂，想到明天会发生在它身上不好的事情，后背发凉，又想到买回来的第三日它那顽强挺过来的蓬勃生机，心如乱麻，逃离般飞速关了上灯，让这次的题目交给夜幕解答。
宝贝，晚安。
宝贝，常来我的梦里。