其实女二的决绝不仅是因为她想要提干，毕竟这和等肖春生不冲突，她主要是害怕承担责任， 与肖春生共苦。
她已经通过当文艺兵改变了自己的路，就不想再受一点苦了。
最重要的还有，在与肖春生相处的日子里，肖春生的正直与纯粹时时刻刻在映衬她以为藏的很好的欲望和鄙俗。那些掩盖在艺术追求之后的欲望、对特权和地位的渴望，在肖春生面前是无法开口的。就连不开口，她可能都在担心，肖春生已经看出了她这个人的虚伪与市侩。
道不同。
实际上肖春生已经察觉到她的本质，但还抱有一丝希望。这一丝希望让肖春生问了她三次，是否愿意等他。
她不愿回答其实已经是回答。
茶香四溢的哭诉，顾左右而言他的沟通，躲闪的眼神，不值钱的眼泪，给这段感情画上了句号。

#肖战肖春生##肖战梦中的那片海##梦中的那片海[超话]#

贵族式的优雅往往也由于天真。天真是贵族的财富，贵族的天真又是用财富滋养成的。使旗人贵族及其子弟得以避开市井文化中的鄙俗而保有天真的，往往是其全不知理财。欣赏这一种天真的，又是十足中国式的书生趣味。旗人的魅力在其禀赋与性情。比之富贵豪华，这才真正是其得自生活的厚赐。但无论性情还是禀赋，都不全由草原游猎中带来，而是在其“入主”中以经济文化地位造成的；其中有无数小民的供奉。“乌世保本是个有慧根的人。”无衣食之忧，亦由一个方面解释着其“慧根”之所从来。这是一份代价昂贵的“优美”。

《北京：城与人》

【为什么当代山水画越来越不堪？】前五幅是当代山水画，后四幅是龚贤、蓝瑛大师的画。
为什么山水画从中国画第一画种，名家大师辈出，到现在衰落到不像样？有各种原因，但其中最重要的是，山水画从国人心灵的故乡，安适灵魂的意境，已经丧失了这种魂魄。
人在红尘烦嚣里，需要给心灵找一出路。出路不止一条，山水画是其中之一。它营造了一种不同于现实世界的、特别纯净、隐逸的世界，是个完全独立的自由心灵世界。
所以中国山水画用各种符号和颜色，来提示这不是现实山水。当代山水画一个误区，就是各种“大师”绕来绕去，要用各种造型，颜色，投影，来论证他画的是现实，泊来的现实主义把山水画害得不轻！
第一幅，把本来隐逸干净、高洁清爽的宋画，改造成这种自以为高明的写实，其实论写实大家看西画好了，为什么看中国山水画？而且其中的调子说不出的诡异和驳杂，完全没有了宋画体现出的纯净、简单、高逸。这种自以为是的做法贻害无穷。
还有几幅，画家想过没有，人们欣赏山水画为的是什么？是喜欢你莫名其妙、胡涂乱抹出来的让人压抑的氛围，还是为自己红尘里劳碌烦闷的心情找一个放松舒适、远离尘嚣的精神家园？弄不清这个，就丢失了山水画的灵魂！
另一方面，山水画也毕竟要展示一个世界，需要具象，从清末以降，所谓创新的大写意山水，是对山水画的另一种严重毒害。吴昌硕齐白石这些人根本就对山水画没下过功夫，却敢乱画，并且影响后世巨大，现在的老干部体大写意画就是他们的传下来的，不仅包括山水画，在任何方面都把国画带到了非常鄙俗、门槛很低、靠门派弟子吹捧、欺世盗名来吃饭的境地。