女子,如莲。
一点朱砂,忘我痴情。
青石缝隙处的苔藓,
是我疏离又密集的心事。
一如你,
把我藏在
你漫不经心的角落,
只是偶尔的
一个空白念想,
我便跌入了这刹那轻尘。
你风中孑然的身影,
孤高的如月下寒松。
心,倏然一疼。
一滴浓墨,
落在柔软而寂寥的
宣纸上,
晕染出一幅写意的追溯,
触目,且惊心。
墨色渐淡,记忆岑参,
心里的琴瑟
却如莲般淡雅地盛开。
一怀清凉,欲说还休,
藏不尽的幽柔,昭昭日月,
一朵一朵,染了素色华年……
一点朱砂,忘我痴情。
青石缝隙处的苔藓,
是我疏离又密集的心事。
一如你,
把我藏在
你漫不经心的角落,
只是偶尔的
一个空白念想,
我便跌入了这刹那轻尘。
你风中孑然的身影,
孤高的如月下寒松。
心,倏然一疼。
一滴浓墨,
落在柔软而寂寥的
宣纸上,
晕染出一幅写意的追溯,
触目,且惊心。
墨色渐淡,记忆岑参,
心里的琴瑟
却如莲般淡雅地盛开。
一怀清凉,欲说还休,
藏不尽的幽柔,昭昭日月,
一朵一朵,染了素色华年……
【唐小宫‘女人美灵院的镜像之旅】
2023年8月29日
王谔的《江阁远眺图》。
这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,远处隔江对面,云雾弥漫之中,峰峦起伏,山城环抱,楼船停泊江岸。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥相对,画面气势开阔,意境幽美。湖中水波细密,前重后淡形成高远空阔,水天相接之势。对岸远山,晕染清淡,和近景中的浓墨重染形成对比,整幅作品用笔细劲,是学宋朝马远一派。
2023年8月29日
王谔的《江阁远眺图》。
这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,远处隔江对面,云雾弥漫之中,峰峦起伏,山城环抱,楼船停泊江岸。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥相对,画面气势开阔,意境幽美。湖中水波细密,前重后淡形成高远空阔,水天相接之势。对岸远山,晕染清淡,和近景中的浓墨重染形成对比,整幅作品用笔细劲,是学宋朝马远一派。
980.2 清代著名画家颜峄绘画艺术图片欣赏
1、颜峄概述
颜峄[yì] (1666—约1751),字青来,江苏扬州人。主要活动于清顺治、康熙年间,清代著名山水人物画家。
颜峄及其弟颜岳均是李寅弟子,山水、人物师法北宋,笔墨苍劲,能绘界画,尤擅米家山水,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹,其画极受日本画界青睐。
颜峄代表作品有:《秋山行旅图》、《江楼对弈图》、《秋林舒啸图》等。
2、颜峄简介
颜峄(1666—约1751),字青来,江都(今江苏扬州)人。活动于康熙、乾隆年间。师从李寅,山水、人物学宋人。能界画,与同邑袁江相互影响,老当处不减袁江。尤擅米家山水,浓淡相间,融化无迹,十分精妙。惯写枯木寒鸦,造景屡多变化,画数百幅无一雷同。日本人极重其画。
其弟颜岳擅画山水、工花鸟、亦摹仿宋、元人笔意。用笔工整细腻,传世作品甚少,《中国古代书画图目》仅仅著录其两幅花鸟作品,即藏于南京博物院的《花鸟图册》和《桃花双禽图》。
汪鋆《扬州画苑录》中云:“峄字青来,甘泉山人。工北宋山水,人物学宋,笔墨苍劲。其界画勾斫老当处,袁江不能过。尤善米山,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。墨晕骀宕而活,虽以专擅之潘恭寿恐亦逊其沈秀也。至人物,直以勾勒提空之法为须眉衣褶,大致类张子羽,殆复过之。先生盖无笔不工,无体不备。” 汪鋆对颜峄的评价非常高。认为其界画在袁江之上,界画勾斫老当处,袁江不能过。
3、颜峄《枯木寒鸦图》欣赏
《枯木寒鸦图》,作者:清代著名画家颜峄。作者题识:“人之居尘世如鸟在笼中,每饭后出郭,夕阳在山,胸中廓然一清。忽忆放翁诗、辋川诗句、营丘画,只在先生柱杖边,恍然有所得,归而写其所见,只可自怡悦也。江都七十四叟颜峄”。钤印:“颜峄公(白文)、桐客(朱文)”。
图绘寒枝、群雀、清竹、远山,烘托出清冷的季节特征。季节的描绘只是浅层的技能,更为深沉的是其物象、布局、题款等元素共同烘托出的意境:几只寒雀停落于枯木上,另有一群翱翔于远方,作者可能意图表现志在千里的坚守,或是拣尽寒枝不肯栖息的倔强,更可能是逍遥于长空的放达;远山空勾无染,与竹雀的繁密虚实相映,背景留白,空旷寂静,与题款中的“廓然一清”相呼应,意境深邃而悠远。景象、笔墨、诗境融化无迹,却巧妙地幻化出一种出尘脱俗、平远旷阔、不可言说的意境。
1、颜峄概述
颜峄[yì] (1666—约1751),字青来,江苏扬州人。主要活动于清顺治、康熙年间,清代著名山水人物画家。
颜峄及其弟颜岳均是李寅弟子,山水、人物师法北宋,笔墨苍劲,能绘界画,尤擅米家山水,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹,其画极受日本画界青睐。
颜峄代表作品有:《秋山行旅图》、《江楼对弈图》、《秋林舒啸图》等。
2、颜峄简介
颜峄(1666—约1751),字青来,江都(今江苏扬州)人。活动于康熙、乾隆年间。师从李寅,山水、人物学宋人。能界画,与同邑袁江相互影响,老当处不减袁江。尤擅米家山水,浓淡相间,融化无迹,十分精妙。惯写枯木寒鸦,造景屡多变化,画数百幅无一雷同。日本人极重其画。
其弟颜岳擅画山水、工花鸟、亦摹仿宋、元人笔意。用笔工整细腻,传世作品甚少,《中国古代书画图目》仅仅著录其两幅花鸟作品,即藏于南京博物院的《花鸟图册》和《桃花双禽图》。
汪鋆《扬州画苑录》中云:“峄字青来,甘泉山人。工北宋山水,人物学宋,笔墨苍劲。其界画勾斫老当处,袁江不能过。尤善米山,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。墨晕骀宕而活,虽以专擅之潘恭寿恐亦逊其沈秀也。至人物,直以勾勒提空之法为须眉衣褶,大致类张子羽,殆复过之。先生盖无笔不工,无体不备。” 汪鋆对颜峄的评价非常高。认为其界画在袁江之上,界画勾斫老当处,袁江不能过。
3、颜峄《枯木寒鸦图》欣赏
《枯木寒鸦图》,作者:清代著名画家颜峄。作者题识:“人之居尘世如鸟在笼中,每饭后出郭,夕阳在山,胸中廓然一清。忽忆放翁诗、辋川诗句、营丘画,只在先生柱杖边,恍然有所得,归而写其所见,只可自怡悦也。江都七十四叟颜峄”。钤印:“颜峄公(白文)、桐客(朱文)”。
图绘寒枝、群雀、清竹、远山,烘托出清冷的季节特征。季节的描绘只是浅层的技能,更为深沉的是其物象、布局、题款等元素共同烘托出的意境:几只寒雀停落于枯木上,另有一群翱翔于远方,作者可能意图表现志在千里的坚守,或是拣尽寒枝不肯栖息的倔强,更可能是逍遥于长空的放达;远山空勾无染,与竹雀的繁密虚实相映,背景留白,空旷寂静,与题款中的“廓然一清”相呼应,意境深邃而悠远。景象、笔墨、诗境融化无迹,却巧妙地幻化出一种出尘脱俗、平远旷阔、不可言说的意境。
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