读这本书一半的时候，开始记录一些喜欢的以及对艺术历史造成重大影响的人物，一是因为他们太精彩不舍得遗忘，二是想要理清时间线以及简单的关键词帮助以后快速查阅。很多人说欧洲回来才看的这本书，肠子都悔清了。当看到中世纪的建筑在意大利的大街小巷抬头可见；米开朗基罗的肌肉线条优美的雕塑以及拉斐尔的色彩和谐温柔的圣母图都在曾经闲逛的教堂或博物馆，我也肠子都悔青了，真是年少无知，暴殄天物，即使我现在依然不懂艺术和这些作品，但，要是让我再次站在佛罗伦萨的街头，一定会对这个城市所经历的荣耀行注目礼，他就像一个摄像机一样，把过去发生的点点滴滴保存了下来，仔细观察既能窥视几百年前艺术家们的困惑及永不间断的创新。创造这一切的是艺术家，可是留下艺术的却是每个时代的普罗大众，人类应该感谢自己留下的，遗憾自己弄丢的文明，期待未来的伟大会被创造。

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#文学汇[超话]#选读丨“这个世界已不再属于我们了，”这个石匠心想，“而是属于我们的父亲和他们那一代人，他们的感受和行为举止俨然他们就是这个世界唯一的拥有者。我和我的同辈们都是、而且依然都是不幸的小仆人，从属于那些靠着手中马刀的帮助来到这座城的人，以及那些随着外国军队渡过河来的人。从父辈那里，我们得到的不仅仅是小仆人的地位，而且还有一个焚烧的、半毁灭的世界，一个饥荒不堪的童年；那些将这种小仆人地位赐给我们的人，又把这种地位变成我们仍然在做奴隶的荣耀。而我们自己，只是在这里对着窗户和我们要通过的门洞念叨几句话……”

当塔楼完全竣工、公鸡也被安放在塔顶上面之后，勒安得拿着一杯葡萄酒，心怀为这座建筑祝圣并从高处俯瞰这座城的愿望，爬了上去。但是在他下方的深渊里根本没有城市。萨瓦门南边这座塔楼的顶部早已钻入云霄，从塔顶看不到地面上的任何东西。那里为深沉的死寂所笼罩，犹如一片溢出的池塘，只是偶尔被从下方深远之处传来的狗叫或斧头的叮咚声所打破……

与此相应，人们从地面上也看不到塔顶，看不到那只被认为是向市民们表明时间和风向的公鸡。勒安得既困惑又恐惧地爬下塔楼。聚集在塔楼脚下的人们，举目凝望着塔楼藏在寂静天空中的无限高度。随后人群散开了，人们嘟嘟囔囔地抱怨谁也没法晓得他在云层里做了什么。只有希什曼•伽克来到他跟前，握着他的手，喃喃自语道：“太壮观了，举世无双；现在你无需再去建造任何东西了。都留给别人去做吧……”

然而，勒安得的痛苦并没有就此结束。在春天，每当天空澄澈无际，人们可以极目远眺之时，两座塔楼会同时向城里的居民们露出真容：一座塔在太阳下熠熠闪耀，另一座塔显得有些阴沉和摇摇欲坠。人们也观察到塔顶上的两只公鸡并没有表示出同样的时间。桑达尔那座矮小塔楼上的公鸡一直在转动，每分钟跳跃一下，表明有了新的风，对任何风都很灵敏，即便是最轻微的风、和煦的气流和变化莫测的风。勒安得那座高大塔楼上的公鸡表示的则是属于它自己的另一种时间，它自己的一些状态显然与它自己辽阔的视野有关，与不会吹到地面上的烈风有关。

“从那样的高度，你没法清楚地看到任何西，”有人议论说。

“让视力超负荷也没有好处；咱们为啥得需要两个公鸡呢？”还有人有时会觉得疑惑；有人提议勒安得造的南塔应该降低高度，变得跟桑达尔•克拉西米里奇的北塔一样高低，这样它也可以满足这座城的日常需要。当两座塔被镂刻在一块铜板上，以便能用这块铜板印出有贝尔格莱德城市样貌的地图时，雕刻工——那位俄国人的学生之一——把勒安得的塔楼缩小了一些，同时把桑达尔（正是他把这项工作委托给了这个镌刻工）的塔楼刻得比实际比例稍大了一些，从而让两座塔能够刻在同一块铜板上。正是这块铜板把勒安得再次——也是最后一次——带到一个追寻了他一辈子的马刀手面前。只不过，他这次遇到的一个马刀手中的马刀手。

……
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