最后一天在这里上班班。
买了十杯咖啡送给同事。
感谢这么多年跟着我受苦受累。
多年前大学毕业拖一个箱子走进单位。
多年后又拖一个箱子离开这里。
电脑没清理,多年的文件分门别类整理着。
也是我多年的辛苦。
桌面图片多年未更改。
屏幕上四个小孩没带走。
其实说不定明天后天大后天的某一天,我会回来,说不走了。也是可以的。
但是有些选择对我来说属于义无反顾。
买了十杯咖啡送给同事。
感谢这么多年跟着我受苦受累。
多年前大学毕业拖一个箱子走进单位。
多年后又拖一个箱子离开这里。
电脑没清理,多年的文件分门别类整理着。
也是我多年的辛苦。
桌面图片多年未更改。
屏幕上四个小孩没带走。
其实说不定明天后天大后天的某一天,我会回来,说不走了。也是可以的。
但是有些选择对我来说属于义无反顾。
看了许知远采访木村拓哉和黑木瞳,比想象中有意思。
我小时候追星其实没怎么想过偶像本身是什么样的人,只是喜欢他们闪闪发光的样子,现在看到“人”的那一面觉得神奇。
木村说,“爱”要以对方为第一,“恋”是以自己为第一。
这样说我确实不怎么“爱”偶像,只是“恋”偶像罢了。偶像个人幸福固然重要,但是我的心情更重要,希望偶像能在我疲惫时候提供情绪价值,谈恋爱藏起来,维持形象不要变丑......
说回来,木村拓哉和黑木瞳的共同特点是演戏的时候对角色抽离快,把自己和角色分得很开。这也太日本了。艺人是制作人和导演的容器,偶像是粉丝欲念的容器。
许知远对木村刨根问底,你没有自己想演的角色吗?你不想闯美吗?木村说没有,不想,我接的角色要看事务所和制片方,许知远说偶像好无奈。木村说如有来生,不做偶像,想到了之前在微博问的这个话题https://t.cn/A6OcDqkW,有点感叹。
虽然我个人觉得木村也不是完全刻板印象偶像,他展现的洒脱一面在那个时代已经是不一样的东西了。
费翔是画一条线,说就到这里为止,这是你可以看到的我,不要再靠近。
黑木瞳是狡黠地逃过审视,能看到的地方都华丽闪耀,看不到的地方的让人好奇想一探究竟。
木村拓哉呢,这就是我,演戏的是我,青春活泼迷茫的也是我,无论你爱不爱,我都还是我,我把自己摆这儿了。
许知远在木村拓哉身上放下期待,在黑木瞳那里满足了对女演员的浪漫幻想。从舞台到荧幕,从导演让她做什么就做什么,到自己做导演,完整的成长故事。不仅外表完美举止得体,还能诗词歌赋人生哲学。我要是许知远我也开心死。
我小时候追星其实没怎么想过偶像本身是什么样的人,只是喜欢他们闪闪发光的样子,现在看到“人”的那一面觉得神奇。
木村说,“爱”要以对方为第一,“恋”是以自己为第一。
这样说我确实不怎么“爱”偶像,只是“恋”偶像罢了。偶像个人幸福固然重要,但是我的心情更重要,希望偶像能在我疲惫时候提供情绪价值,谈恋爱藏起来,维持形象不要变丑......
说回来,木村拓哉和黑木瞳的共同特点是演戏的时候对角色抽离快,把自己和角色分得很开。这也太日本了。艺人是制作人和导演的容器,偶像是粉丝欲念的容器。
许知远对木村刨根问底,你没有自己想演的角色吗?你不想闯美吗?木村说没有,不想,我接的角色要看事务所和制片方,许知远说偶像好无奈。木村说如有来生,不做偶像,想到了之前在微博问的这个话题https://t.cn/A6OcDqkW,有点感叹。
虽然我个人觉得木村也不是完全刻板印象偶像,他展现的洒脱一面在那个时代已经是不一样的东西了。
费翔是画一条线,说就到这里为止,这是你可以看到的我,不要再靠近。
黑木瞳是狡黠地逃过审视,能看到的地方都华丽闪耀,看不到的地方的让人好奇想一探究竟。
木村拓哉呢,这就是我,演戏的是我,青春活泼迷茫的也是我,无论你爱不爱,我都还是我,我把自己摆这儿了。
许知远在木村拓哉身上放下期待,在黑木瞳那里满足了对女演员的浪漫幻想。从舞台到荧幕,从导演让她做什么就做什么,到自己做导演,完整的成长故事。不仅外表完美举止得体,还能诗词歌赋人生哲学。我要是许知远我也开心死。
这个地方我梦过三遍 看电影的时候直觉说就是那里 我和一个黑头发的可能是/的大家族 他和家里兄弟有纠纷 就是开着黑色轿车在这里逃 跟他有纠纷的在追 开得很快 有阳光 是春天或秋天 旁边是石墙 有个声音告诉我就是这里 蛮神奇 三次梦见相同的事情也神奇 哦我还吐了… 有子弹 还喝酒 后面会比较chill 停下车一边喝酒一边聊人生 怀疑是我上辈子的记忆 毕竟我记得的梦大部分是偏超自然的 唯独这个不一样
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