【娱乐脱口秀丨#把热烈放进城市电影的序列#】#热烈票房破9亿# 电影《热烈》引起了各种讨论，但我觉得，《热烈》应该放进“城市电影”的序列去讨论，《热烈》的主角，其实不是王一博或者黄渤，甚至也不是街舞，而是杭州。
《热烈》里的街舞，是作为崛起的新杭州的城市新景观出现的，这个景观CUE到的，是杭州这个城市的普通人，和普通人的生活，所以《热烈》里出现了大量街市场景，市井生活细节，以及普通人群像。刘敏涛演陈烁的妈妈，杜莎夫人蜡像馆老板，岳云鹏演陈烁的舅舅，一个精神病雕塑家，还有张子贤、小沈阳、宋祖儿、小沈阳。
单是从这些配角的选择上，也能看出这部电影的取向。市民的、大众的、烟火的，而不是传奇的、非凡俗、乌托邦的。它是一部属于杭州的城市电影，意在记录、塑造、描绘或者揣测这个城市的气息，特别是二十年高速建设后的新气息，它必须把这项重大的任务，分配给这些小人物，由他们来共同完成。
我更愿意把它放到“城市电影”的行列里去，看它和电影一百二十年以来的那些城市电影一起熙熙攘攘。
比如三四十年代的《万家灯火》等等，五十年代的《如此多情》《祖国的花朵》。然后是七十年代，借助一个奇特的电影题材——反特电影，城市开始出现在内地电影中，《黑三角》《雾都茫茫》《第十个弹孔》《戴手铐的旅客》，都是以城市生活为背景，但影片中的城市，多半干净、整肃、冷清，主人公常常置身于空旷的大街、夜晚的广场、钟楼、废弃的人防工事、古刹古堡之中。
紧接着出现的，以“城市”为主角的，是八十年代前半段的《雅马哈鱼档》《夕照街》《小小得月楼》《黑蜻蜓》《锅碗瓢盆交响曲》。在全社会那种“时代的春天”的气氛中，这些电影往往拥有一个乐观的基调，基本剧情建立在两个故事核上，或者，失足青年在周围人的帮助下重新获得生活的信心、友谊以及爱情；或者，经营不善毫无生机的商业单位重新焕发出生机。
到了八十年代后半段，“城市电影”气质又有了变化。《黑炮事件》《一个死者对生者的访问》《绝响》《太阳雨》《给咖啡加点糖》《二子开店》《疯狂的代价》，都是以疲倦、审视和反思为主调。到了九十年代的《本命年》《北京，你早》《站直了，别趴下》《混在北京》《找乐》《夏日暖洋洋》《生活秀》，九十年代末的《甲方乙方》（但也是从这个时候开始，城市，就几乎从内地电影中消失了，或者说，没那么强势了，之所以这样，正如陈丹青所说：“陈凯歌、张艺谋、田壮壮他们都是才子，但他们这个年代的人接受的浪漫主义、英雄主义、带有悲剧色彩的美学教育里面没有都市电影这个概念，他们关注的可能更多的是革命历史、农村等，所以电影没有留给都市主题多少可能性，更谈不上产生有可能成熟都市电影的语言或者想象空间。这无疑是一个巨大的遗憾。”
之后有一段时间，“城市电影”约等于以上海为背景的“时代曲电影”，《人约黄昏》《摇啊摇，摇到外婆桥》《长恨歌》《茉莉花开》《上海之夜》《色，戒》，电视剧《上海一家人》《上海的早晨》《情深深雨蒙蒙》《一江春水向东流》，都是“时代曲”时代的上海，虽然也有《美丽上海》《地下铁》《大城小事》《最后的爱、最初的爱》和电视剧《粉红女郎》《摇摆女郎》《将爱情进行到底》以新上海为题，但上海依旧是“那个上海”，以至于王家卫要感叹：“上海养育了城市电影，却又把他拱手让给了香港。”
2009年后，“城市电影”重新出发，《非常完美》《窈窕绅士》《杜拉拉升职记》《失恋33天》《幸福额度》《亲密敌人》《爱》《我愿意》《春娇与志明》都提供了全新的城市景观。所以，影评人云飞扬认为，《杜拉拉升职记》中最大的植入广告，其实是新北京。而《热烈》延续的，正是这个趋势。
迈克曾说：“城市和电影之间的藕断丝连，说也说不清。而且像一切爱情故事，有时是相见欢，有时是反目成仇。”《热烈》大概算一次相见欢，但显然，导演和班底营造了这种热烈、欢乐、隐忍后的张扬（王一博扮演的陈烁其实是个隐忍的角色），人们也接受了这种欢乐、青春的调子，和隐忍后的胜利。（作者：韩松落）https://t.cn/A6OcNuMX
《热烈》里的街舞，是作为崛起的新杭州的城市新景观出现的，这个景观CUE到的，是杭州这个城市的普通人，和普通人的生活，所以《热烈》里出现了大量街市场景，市井生活细节，以及普通人群像。刘敏涛演陈烁的妈妈，杜莎夫人蜡像馆老板，岳云鹏演陈烁的舅舅，一个精神病雕塑家，还有张子贤、小沈阳、宋祖儿、小沈阳。
单是从这些配角的选择上，也能看出这部电影的取向。市民的、大众的、烟火的，而不是传奇的、非凡俗、乌托邦的。它是一部属于杭州的城市电影，意在记录、塑造、描绘或者揣测这个城市的气息，特别是二十年高速建设后的新气息，它必须把这项重大的任务，分配给这些小人物，由他们来共同完成。
我更愿意把它放到“城市电影”的行列里去，看它和电影一百二十年以来的那些城市电影一起熙熙攘攘。
比如三四十年代的《万家灯火》等等，五十年代的《如此多情》《祖国的花朵》。然后是七十年代，借助一个奇特的电影题材——反特电影，城市开始出现在内地电影中，《黑三角》《雾都茫茫》《第十个弹孔》《戴手铐的旅客》，都是以城市生活为背景，但影片中的城市，多半干净、整肃、冷清，主人公常常置身于空旷的大街、夜晚的广场、钟楼、废弃的人防工事、古刹古堡之中。
紧接着出现的，以“城市”为主角的，是八十年代前半段的《雅马哈鱼档》《夕照街》《小小得月楼》《黑蜻蜓》《锅碗瓢盆交响曲》。在全社会那种“时代的春天”的气氛中，这些电影往往拥有一个乐观的基调，基本剧情建立在两个故事核上，或者，失足青年在周围人的帮助下重新获得生活的信心、友谊以及爱情；或者，经营不善毫无生机的商业单位重新焕发出生机。
到了八十年代后半段，“城市电影”气质又有了变化。《黑炮事件》《一个死者对生者的访问》《绝响》《太阳雨》《给咖啡加点糖》《二子开店》《疯狂的代价》，都是以疲倦、审视和反思为主调。到了九十年代的《本命年》《北京，你早》《站直了，别趴下》《混在北京》《找乐》《夏日暖洋洋》《生活秀》，九十年代末的《甲方乙方》（但也是从这个时候开始，城市，就几乎从内地电影中消失了，或者说，没那么强势了，之所以这样，正如陈丹青所说：“陈凯歌、张艺谋、田壮壮他们都是才子，但他们这个年代的人接受的浪漫主义、英雄主义、带有悲剧色彩的美学教育里面没有都市电影这个概念，他们关注的可能更多的是革命历史、农村等，所以电影没有留给都市主题多少可能性，更谈不上产生有可能成熟都市电影的语言或者想象空间。这无疑是一个巨大的遗憾。”
之后有一段时间，“城市电影”约等于以上海为背景的“时代曲电影”，《人约黄昏》《摇啊摇，摇到外婆桥》《长恨歌》《茉莉花开》《上海之夜》《色，戒》，电视剧《上海一家人》《上海的早晨》《情深深雨蒙蒙》《一江春水向东流》，都是“时代曲”时代的上海，虽然也有《美丽上海》《地下铁》《大城小事》《最后的爱、最初的爱》和电视剧《粉红女郎》《摇摆女郎》《将爱情进行到底》以新上海为题，但上海依旧是“那个上海”，以至于王家卫要感叹：“上海养育了城市电影，却又把他拱手让给了香港。”
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