#那人那画#
【张大千 仿巨然晴峰图】
《仿巨然晴峰图》 张大千 1940年作 曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》,此画之精绝繁复,堪称大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。 此画虽说仿巨然,实质却是对一件元代佚名山水画的“借尸还魂”。该画大约五尺整纸,名《万山积雪图》,今藏无锡市博物馆,明人沈石田曾有临本。是图画苍山负雪,明烛天南,山重水复,万籁俱寂,系李郭派后学所为。 大千此图云仿巨然,首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。如前所述,《万山积雪图》属李郭派遗风,李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写,墨法以湿润见长,而巨然的长披麻皴(多画绢本)虽亦以清润为尚,但却以中锋直为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫,即大千此图以古开新的变招所在。而若于纸上作长披麻,由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感,易造成画面的苍茫滋润,这亦开启了元人水墨山水的先河。因而这幅纸本的《晴峰图》,虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法,但其笔墨意韵却繁密苍茫,特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。 题识 巨然晴峰图。蜀郡张爰临。 飞阁晓迎云作幕,危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍,坐我奇峰澈骨寒。丙戌(1946年)重阳后一日题,大千居士爰,沱水邨居。 此康熙内府花边罗纹,下宋楮一等,纸墨相发,心手俱畅,亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。
赏近代画家. 张大千1940年作《仿巨然晴峰图》。
#世界艺术[超话]##国画[超话]#
【张大千 仿巨然晴峰图】
《仿巨然晴峰图》 张大千 1940年作 曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》,此画之精绝繁复,堪称大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。 此画虽说仿巨然,实质却是对一件元代佚名山水画的“借尸还魂”。该画大约五尺整纸,名《万山积雪图》,今藏无锡市博物馆,明人沈石田曾有临本。是图画苍山负雪,明烛天南,山重水复,万籁俱寂,系李郭派后学所为。 大千此图云仿巨然,首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。如前所述,《万山积雪图》属李郭派遗风,李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写,墨法以湿润见长,而巨然的长披麻皴(多画绢本)虽亦以清润为尚,但却以中锋直为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫,即大千此图以古开新的变招所在。而若于纸上作长披麻,由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感,易造成画面的苍茫滋润,这亦开启了元人水墨山水的先河。因而这幅纸本的《晴峰图》,虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法,但其笔墨意韵却繁密苍茫,特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。 题识 巨然晴峰图。蜀郡张爰临。 飞阁晓迎云作幕,危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍,坐我奇峰澈骨寒。丙戌(1946年)重阳后一日题,大千居士爰,沱水邨居。 此康熙内府花边罗纹,下宋楮一等,纸墨相发,心手俱畅,亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。
赏近代画家. 张大千1940年作《仿巨然晴峰图》。
#世界艺术[超话]##国画[超话]#
#每日一善[超话]#[桃里桃气]#每日一善#
人生太长,我们怕寂寞,人生太短,我们怕来不及。——张爱玲 自己没有展露光芒,就不应该怪别人没有眼光。——韩寒 后来发现,那些真正的狠角儿,都不是能言善辩的人,而是谨言慎行的。他们不因为愤怒而失态,也不会心有不满而言语中伤,他们不动声色地收起善意,沉默着给你一个个下马威。—— 佚名
人生太长,我们怕寂寞,人生太短,我们怕来不及。——张爱玲 自己没有展露光芒,就不应该怪别人没有眼光。——韩寒 后来发现,那些真正的狠角儿,都不是能言善辩的人,而是谨言慎行的。他们不因为愤怒而失态,也不会心有不满而言语中伤,他们不动声色地收起善意,沉默着给你一个个下马威。—— 佚名
若有霞光
[兔子]
精摹元人佚名《献寿图》,画中人物形象庄重、服饰华丽,与元代道观壁画如山西永乐宫相似;看到既被吸引,又因原作斑驳不清,于是“临旧绘新”;以古人为基石,精心临摹而成。
因绢本的质地是有些透的,所以在选择背托纸时也思量对比,最终选择偏暖色的深仿古纸;是这幅画作更显典丽。
[心]
#绘画##遇见艺术# #创作力计划##优质博文上热搜开放计划#
[兔子]
精摹元人佚名《献寿图》,画中人物形象庄重、服饰华丽,与元代道观壁画如山西永乐宫相似;看到既被吸引,又因原作斑驳不清,于是“临旧绘新”;以古人为基石,精心临摹而成。
因绢本的质地是有些透的,所以在选择背托纸时也思量对比,最终选择偏暖色的深仿古纸;是这幅画作更显典丽。
[心]
#绘画##遇见艺术# #创作力计划##优质博文上热搜开放计划#
✋热门推荐