#骄阳伴我# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
目前看到最新更新的第9集了,很好看,个人很喜欢,盛阳职场跑腿人,买咖啡还不给报销,被领导抢方案,最后敢怒不感言,还要被领导PUA,画大饼,组长坏的很呢,简直和我们普通职场人一模一样,我们为了养家,在职场大多数也是隐忍。盛阳的原生态家庭算是很和睦,我很爱看盛爸爸妈妈,生活在不算太富裕,很会精打细算过日子,特别妈妈变相让他去相亲说的哪些话,和我们妈妈也是一模一样,我喜欢看骄阳伴我,因为接近它我们的生活,我喜欢盛阳这个角色。
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今天头发卷得怎样?最初po搭配时,超爱那种有点端着的高级感。什么包臀裙、小香风、长珠链子加礼帽….
这几年,别(biè)装了,一电梯进来,10个里面8个都是运动休闲风。外企本来就对服装要求比较低,后时代,大家更加有持无恐了。
但凡谁要穿了正装,我们还会觉得奇怪。你今天干嘛,是要溜出去面试还是相亲?
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借景达情耐寻味
——《体味景语悟情语》前言(二)
让我们再看看杜甫的七言律诗《送路六侍御入朝》:
童稚情亲四十年,中间消息两茫然。
更为后会知何地?忽漫相逢是别筵。
不分桃花红似锦,生憎柳絮白于棉。
剑南春色还无赖,触忤愁人到酒边。
面对“桃花红似锦”“柳絮白于棉”,艳丽明媚的“剑南春色”,诗人为什么会感到“不分”“生憎”和“无赖”呢?春光纵美,怎奈与“愁人”情怀相“触忤”——在古典诗词里,“情”往往是主导着“景”的。
先要梳理、读懂这首诗,才能够品味诗人的感情:
孩童时代就结下的亲情已历经四十年,
这中间分别后彼此消息不通两相茫然。
更牵挂着今后相会不知能在什么地方?
这次意外相逢竟然在匆忙的告别筵间。
眼前不安分的桃花怎么竟然红似锦缎,
生来就怀恶意的柳絮也白得超过絮棉。
剑阁南侧的春色怎么还这样放纵恣肆,
触忤离人心绪偏要展现在这酒筵旁边。
这首送别诗,体现着杜甫诗歌沉郁苍凉、迂曲顿挫的特色。
诗歌前四句写送别之情。首联平平道来,交代原委:童稚情亲,四十年隔绝。颔联逆挽因果,掀起波澜:正因忽漫,更为后会忧。
诗歌后四句写别时之景。颈联突然跳脱,转笔写景:烂熳春景,却令人生厌。尾联倾诉缘由,绾合全篇:春色无赖,因此时离别。
这首诗写景抒情,有两处艺术特色特别鲜明。一处是内容与形式高度协和统一。诗歌颔联逆挽,颠倒次序,用上句突插的揣想带动下句绾接的原因。在诗句波澜中把感伤离乱的情怀表现得淋漓尽致。另一处是全诗跌宕迂曲,却又丝丝入扣,脉络贯通。颈联写景,看似突兀,美好春色也变成了“不分”“生憎”和“无赖”。而这一切,到诗的结末“酒边”豁然开朗:全是因为别离呀!而这也与前半的“别筵”绾合。春色,成为后会无期,离怀难舍,对景伤情的纽带。
品味古代诗人的感情,往往要结合诗词创作的背景,要沉下去,不能只漂浮于字面。
例如苏轼的七言绝句《惠州一绝》:
罗浮山下四时春,卢橘黄梅次第新。
日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。
诗的后两句,字面上是在盛赞岭南荔枝甘美,表达喜爱之情。但是结合诗的创作背景,我们可以品味出诗中的抑郁不平之情。宋绍圣二年(1095),年近六旬的苏轼被贬到偏远的广东惠阳一带。当年这里贫穷落后,民智未开。诗人远离亲人,郁郁寡欢。这两句诗,内里是意气牢骚,反话正说:如果每天吃上三百颗荔枝,那就情愿长久做岭南人,再也不回京城啦!如此品味,诗前两句对罗浮春色的描绘,旷达潇洒中也是郁结块垒的内核呢。
同样,例如杜甫的七言律诗《江村》:
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米,微躯此外更何求?
诗人笔下的江村景物恬静,生活悠闲。梁间飞燕,水中白鸥,质朴老妻,天真稚子,无不情致盎然,灵动传神。是啊,长期动荡离乱,如今一家老小聚首,得以宁静栖身,诗人怎能不感到欣喜满足?但这种惬意也只表面的,内里隐藏着许多悲苦。诗在结句转出凄婉:今日能享宁静村居,全靠老友接济禄米啊!这怎能不令素怀“会当凌绝顶,一览众山小”之志,“致君尧舜上,再使风物淳”之心的诗人惆怅感伤。诗人的一首“江村”,也未尝不是老妻画纸的棋局,稚子敲针的钓钩,一勾一划,无尽辛酸!
古代诗词言简意赅,哀喜交织,含蓄内敛。这就更需要读者进入诗人的内心世界,像知交亲人一样,悉心揣摩体味。
请看辛弃疾的一首《清平乐》词:
校检山园,书所见。
连云松竹,万事从今足。
拄杖东家分社肉,白酒床头初熟。
西风梨枣山园,儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去,老夫静处闲看。
这首词约作于南宋淳熙十一年(1184)。词序所指的山园,是作者淳熙八年罢官后在带湖新建的一座宅地,因在山旁,故自称山园。
这首词中最能表现作者心情的两个字是上片的“足”字和下片的“闲”字。实际上,诗人在词中寄寓的感情可并不是这样简单。两个字里包含着诗人的两重心情。一重是年事已高的诗人在抒发胸臆。在松竹茂盛,梨枣秋熟的山园中,过着分肉酿酒的农家生活,看儿童嬉戏,享邻里和睦的闲适与满足的心情。另一重是壮心不已的诗人正话反说。“足”即“不足”,表达被罢官后壮志难酬的心情;“闲”即“难闲”,表达无端被闲置,无所事事中愤懑无奈的心情。
不了解辛弃疾的读者,从字面上看,诗人是满足闲适的;但辛弃疾的知己、部属们读到这首词,会为老将军掬一捧热泪吧?是啊,诗人满怀“了却君王天下事”的雄心,怎能满足于“拄杖东家分社肉”的无为?诗人满眼“沙场秋点兵”的忆念,怎能静心闲看“儿童偷把长竿”的嬉戏?只是,诗人“却把万字平戎策,换作东家种树书”,只见豪迈旷达,无半点儿女情态。英雄拄杖分肉、闲看儿童的一腔悲怆,也就全靠读者品味了。 https://t.cn/RI7nYAL
——《体味景语悟情语》前言(二)
让我们再看看杜甫的七言律诗《送路六侍御入朝》:
童稚情亲四十年,中间消息两茫然。
更为后会知何地?忽漫相逢是别筵。
不分桃花红似锦,生憎柳絮白于棉。
剑南春色还无赖,触忤愁人到酒边。
面对“桃花红似锦”“柳絮白于棉”,艳丽明媚的“剑南春色”,诗人为什么会感到“不分”“生憎”和“无赖”呢?春光纵美,怎奈与“愁人”情怀相“触忤”——在古典诗词里,“情”往往是主导着“景”的。
先要梳理、读懂这首诗,才能够品味诗人的感情:
孩童时代就结下的亲情已历经四十年,
这中间分别后彼此消息不通两相茫然。
更牵挂着今后相会不知能在什么地方?
这次意外相逢竟然在匆忙的告别筵间。
眼前不安分的桃花怎么竟然红似锦缎,
生来就怀恶意的柳絮也白得超过絮棉。
剑阁南侧的春色怎么还这样放纵恣肆,
触忤离人心绪偏要展现在这酒筵旁边。
这首送别诗,体现着杜甫诗歌沉郁苍凉、迂曲顿挫的特色。
诗歌前四句写送别之情。首联平平道来,交代原委:童稚情亲,四十年隔绝。颔联逆挽因果,掀起波澜:正因忽漫,更为后会忧。
诗歌后四句写别时之景。颈联突然跳脱,转笔写景:烂熳春景,却令人生厌。尾联倾诉缘由,绾合全篇:春色无赖,因此时离别。
这首诗写景抒情,有两处艺术特色特别鲜明。一处是内容与形式高度协和统一。诗歌颔联逆挽,颠倒次序,用上句突插的揣想带动下句绾接的原因。在诗句波澜中把感伤离乱的情怀表现得淋漓尽致。另一处是全诗跌宕迂曲,却又丝丝入扣,脉络贯通。颈联写景,看似突兀,美好春色也变成了“不分”“生憎”和“无赖”。而这一切,到诗的结末“酒边”豁然开朗:全是因为别离呀!而这也与前半的“别筵”绾合。春色,成为后会无期,离怀难舍,对景伤情的纽带。
品味古代诗人的感情,往往要结合诗词创作的背景,要沉下去,不能只漂浮于字面。
例如苏轼的七言绝句《惠州一绝》:
罗浮山下四时春,卢橘黄梅次第新。
日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。
诗的后两句,字面上是在盛赞岭南荔枝甘美,表达喜爱之情。但是结合诗的创作背景,我们可以品味出诗中的抑郁不平之情。宋绍圣二年(1095),年近六旬的苏轼被贬到偏远的广东惠阳一带。当年这里贫穷落后,民智未开。诗人远离亲人,郁郁寡欢。这两句诗,内里是意气牢骚,反话正说:如果每天吃上三百颗荔枝,那就情愿长久做岭南人,再也不回京城啦!如此品味,诗前两句对罗浮春色的描绘,旷达潇洒中也是郁结块垒的内核呢。
同样,例如杜甫的七言律诗《江村》:
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米,微躯此外更何求?
诗人笔下的江村景物恬静,生活悠闲。梁间飞燕,水中白鸥,质朴老妻,天真稚子,无不情致盎然,灵动传神。是啊,长期动荡离乱,如今一家老小聚首,得以宁静栖身,诗人怎能不感到欣喜满足?但这种惬意也只表面的,内里隐藏着许多悲苦。诗在结句转出凄婉:今日能享宁静村居,全靠老友接济禄米啊!这怎能不令素怀“会当凌绝顶,一览众山小”之志,“致君尧舜上,再使风物淳”之心的诗人惆怅感伤。诗人的一首“江村”,也未尝不是老妻画纸的棋局,稚子敲针的钓钩,一勾一划,无尽辛酸!
古代诗词言简意赅,哀喜交织,含蓄内敛。这就更需要读者进入诗人的内心世界,像知交亲人一样,悉心揣摩体味。
请看辛弃疾的一首《清平乐》词:
校检山园,书所见。
连云松竹,万事从今足。
拄杖东家分社肉,白酒床头初熟。
西风梨枣山园,儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去,老夫静处闲看。
这首词约作于南宋淳熙十一年(1184)。词序所指的山园,是作者淳熙八年罢官后在带湖新建的一座宅地,因在山旁,故自称山园。
这首词中最能表现作者心情的两个字是上片的“足”字和下片的“闲”字。实际上,诗人在词中寄寓的感情可并不是这样简单。两个字里包含着诗人的两重心情。一重是年事已高的诗人在抒发胸臆。在松竹茂盛,梨枣秋熟的山园中,过着分肉酿酒的农家生活,看儿童嬉戏,享邻里和睦的闲适与满足的心情。另一重是壮心不已的诗人正话反说。“足”即“不足”,表达被罢官后壮志难酬的心情;“闲”即“难闲”,表达无端被闲置,无所事事中愤懑无奈的心情。
不了解辛弃疾的读者,从字面上看,诗人是满足闲适的;但辛弃疾的知己、部属们读到这首词,会为老将军掬一捧热泪吧?是啊,诗人满怀“了却君王天下事”的雄心,怎能满足于“拄杖东家分社肉”的无为?诗人满眼“沙场秋点兵”的忆念,怎能静心闲看“儿童偷把长竿”的嬉戏?只是,诗人“却把万字平戎策,换作东家种树书”,只见豪迈旷达,无半点儿女情态。英雄拄杖分肉、闲看儿童的一腔悲怆,也就全靠读者品味了。 https://t.cn/RI7nYAL
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