“向下兼容”这四个字，证明了你的愚蠢。

我是一个创作者，也是一个评论者。虽然我创作的领域不是音乐，但是我仍然十分看重这个领域的艺术批评。艺术批评能够指出我创作上的不足。著名书法家邱振中老师说，每一个顶尖创作者的心目中都住着一个极其苛刻的批评家，我很赞同这句话。在古典音乐时代，我们所熟知的那些著名音乐家，有不少是著名的批评家，比如说李斯特，舒曼，普罗科菲耶夫，库普兰，这些艺术家都有非常深厚的艺术理论，美学沉淀，并且重视批评在艺术发展中的作用。

一个优秀的批评着，是知道音乐的边界在哪儿的。你以为你的音乐做的挺酷的，但其实在一个优秀的批评者看来，很有可能就是对前一代音乐的毫无意义的重复。每个时代都有大量的音乐，但是时间总会留下那些特别经典的，特别经典的东西，是要经得住严苛的标准考验的，扪心自问，你作为一个创作者，在谈“向上追逐”的时候，你知道你真正要追的人是谁么？

我看你说话这么狂，不禁让我有点好奇，是什么样的人做出什么样的作品才能让我这样的乐评人想上兼容呢？

以下是给你的三个建议，你爱看不看。第一个是你能说出这样的话，那不如让我向上兼容让你给我解释一下，@杨默函 我给你圈出来的这几句，你唱的是什么啊？廉价货色无法燃上你口，放大瞳孔你怎么戒。这种词儿啊，以后少写。你不是说我40岁回忆20岁无力么，我跟你说你这样的我见过太多了。真当我没经历过HipHop的OG时代啊，北京那个最有名的3个人的现在演出不了的说唱团体的最后一次全国巡演就是我主办的。其中有一位还上过法治进行时呢，你应该知道我说的是谁吧。当年我们开着车在全国溜达，一宿一宿的躁。别觉得过来人不懂你们，有没有一种可能你们玩儿的，都是我们玩儿剩下的，可是你不知道呢？

第二个建议是，我从来不反对年轻气盛。我反对的是不动脑子的蠢。比如说你说音乐人向下兼容乐评人的时候，你可能根本不知道乐评人在非综艺场合写的严肃的音乐评论是什么样的。对我而言，在综艺上做乐评要让大众听得懂，所以尽量少用术语，但是严肃的音乐批评，你以为你做的了么？以小鬼的艺术造诣，我肯定他没戏，从听你的音乐而言，我觉得你也没戏。比如说小鬼，在舞台上说那样的话是蠢，比如说你，在中国写这样的词是蠢。

第三个建议是关于音乐的，既然听了，就送你点建议，除了不要在歌词里说这些事儿了以外，怎么说呢，一股塑料味儿，你歌词里那么酷，那么有钱，怎么就不能稍微花点钱在音乐上，你这首歌，所有东西加起来，花了一万块钱么？

#梁源回怼小鬼#

纯路人。天赐那个节目只看了不完整的两期，刚好都有看到他俩交锋的场面，气氛可以说是剑拔弩张。我觉得那个乐评人的问题更大，完全是一副高高在上的姿态全盘否定别人的唱法，艺术这东西只要不是节奏拉夸五音不全或者大白嗓的问题，是没有办法定义对还是错，应该怎样的，你只能说喜不喜欢这样的诠释。

但梁源就明显的是针对，他觉得有问题，却一点建议都给不出，只顾批得别人一无是处，也并没有给选手足够的尊重；小鬼一开始听到表达的就是不屑和无所谓，他还要跟小鬼去确认，一副让你“虚心接受我批评”的表情，小鬼怼他，完全是梁源自取其辱。

其实这个事上本身小鬼自信不被pua是挺好的，坏就坏在他文化底蕴不够，不会找梁源那么冠冕堂皇的理由，梁源就很聪明，当大家集体帮小鬼说唱得没问题时，梁源就指责小鬼的态度问题，你看吧，本来有理的事就变得像没理了

但明眼人都看得出那个乐评人内里的素质也不怎么高，他就是不愿意承认自己的观点被打脸，然后拼命标榜他站在理性的角度，我是没看出他很理性，微博上不断输出说明他也很在意别人的看法，那他去不留余地地批评别人的时候难道不知道他单方面的引导会给别人带来怎么不好的印象吗？如果是我在台上我也会忍不住怼他，艺术研究院就代表哪方面的音乐都懂欣赏吗？不懂装懂还要自我感觉良好，就很让人看不惯啊[思考]

讲真我作为一个汉语言文学专业毕业的人来看：
时至今天说唱领域公众号的撰稿没有一篇是文字过关的，甚至越来越水，越写越差。
先不说懂不懂hiphop，是否具备解析相关知识点的能力。就单是行文结构和叙事重点这两样都无法兼顾，条理不清。也是纯好奇想看看“专业区”怎么评价这一期的舞台，结果翻了一晚上的“文摘”，中专水平不能再多了是真的。
以前觉得浪wave的小编文字是能看的，现在mercy为啥非得一门心思搞幕前，账号只剩个2f能看了。耳帝老师解析情绪上的内容足够丰富，行文也流畅。但是讲真hiphop知识点没那么多，毕竟是大流行的乐评人。
土哈真的是文化荒漠，派克特“文字蒙太奇”的解析，tangoz的“回文”押韵，张子豪的“情景设定”，老舅的“意味深长”。这第三期舞台可圈可点可写的地方不少，所有说唱的自媒体几乎没有提供任何有价值的文字信息。
没有说哪家不好的意思，我是指在座的各位，都是垃圾…yue