#肖战骄阳伴我#
骄阳伴我两人重遇这一段特别好看。
当盛阳猛然发现阔别了十年的导演姐姐，第一反应是愣住，但是太敢上前，只是总忍不住关注她。煎饼离开餐厅，盛阳追了出去，既是久别重逢不舍得错过，也是担心她的安危。他急切的想问导演姐姐是不是还记得他，也许阔别十年，他有很多话想跟姐姐讲，但已经酩酊大醉的姐姐根本容不得他确认，只能先给姐姐开一个酒店照顾她。
经过一番折腾终于到了酒店房间，醉后的姐姐不经意的肢体接触，无疑让盛阳这只纯情的奶狗小鹿乱撞。紧接着一个电话，他得知原来女神姐姐已经为人妻。面对姐姐眼眶湿漉的一句“我是真的爱你”，他觉察到她的失意和狼狈，这与十年前印象中的他完全不一样，她好像变了。
这一晚上的情绪起伏百感交集，重逢的惊喜，男女的暧昧，感情的酸涩，对她的关切，都冲击着他，最后化为一声叹笑。看着已经睡着的姐姐，他才终于说出了那句一开始最想说出的话“我叫盛阳”。
我爱看[阴险]

《我与地坛》 ｜ “WG”记愧/相逢何必曾相识

“对任何错误乃至反动的东西，先要敢于正视，回避它掩盖它则是无能和理亏的表现。”没有经历过那样一个年代，但是我还能从所有经历过的人身上看到那几年带来的伤痕或是痕迹。伤痕是带给他们的伤害，而痕迹是他们人格上转变。每当遇到不公之事，我总感觉咱们老钟人好像在畏惧什么似的，充满怨气却不敢对抗，甚至有一股奴性。也许是几千年的封建帝制，还有这件事更加恶化了普通人的语言环境，但是等待是没有救世主出现的，所有期待别人羽翼挡在你胸前为你出头的人，都是可耻的懦夫。

相逢何必曾相识讲的是知青下乡的年代，对于一代人又是一段黑暗的岁月。和WG一样，多少人的命运轨迹被强行以一种荒唐的笔调改写。去新疆的时候，导游给我们讲了她祖上那辈的知青故事。亲身经历的人恐怕是最恨用“辉煌”、“伟大”、“豪情”来形容他们的经历的吧。理想主义的青年天真地带着对世界和未来的期待被欺骗，然后永远逃不出，永远禁锢在那。从恨到麻木，到最后只能用所谓的“辉煌伟大”安慰自己。再也回不去，再也没法选，自己的历史没法篡改，那只好篡改对那段历史的态度，这是一种无可奈何的逃避。
“出的牛马力，吃的猪狗食”吃那时候人的写照，能吃饱饭就是梦想；但放到现在也还只是“出的牛马力，仅换猪狗食”，虽说吃的是猪狗食大不至于，但当吃穿不再是问题之后，就需要精神的养料。在我看来，现代老钟人在精神世界里也还是吃着猪狗食呢。

你说我爱老钟吗？我肯定爱啊，要不然我干嘛回来，但我也是不赞成“儿不嫌母丑，狗不嫌家贫”这套说辞的，人不是生来要做儿做狗的，就像史铁生写的：“要是不嫌家贫闹GM原本是为了什么呢？”我觉得人遇到不公，遇到不平，学会反抗是最起码的，否则换做是别的生物，这物种能在自然中延续下去吗？就算没有这勇气，如果机构的栋梁不在乎你的苦难，大搞民粹，至少别去跟风给别人扣大帽子邀功，否则这回旋镖终有一天甩在你自己的后脑壳上。不是所有的逆耳之言都是“反洞”，很多其实都是在可怕结局来临前的忠告，人要会过滤信息，思考信息，否则会变成别人用来杀自己的矛。

发了很多遍发不出来，找了很多遍“WJ词”，只觉得荒唐滑稽。

观影完了《奥本海默》，
首先我爱死文戏了。作为n刷《十二怒汉》的人，电影能很好地以听证会的对话引导观众了解故事的叙事手法，毫无疑问刺さる。
当然如果着眼于整体叙事，双线结构（也许是2.5线）则补充了对于曼哈顿计划作为历史事件的必要说明。以及作为商业片，在配乐和镜头、场面上也有足够的表现张力。

题材就更不用说了。再落到主题，对于人物的塑造，再延伸到对人类未来思索的宏大叙事，一直以来我都觉得当下发生的太多事情，真的只能算个屁。能像这样跨越文化、语言欣赏人类在这个星球上的精彩掠影，才是我短暂人生的意义。