#跟我学国学#【钗头凤·红酥手 陆游 〔宋代〕】
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
译文：你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
春景依旧，只是人却憔悴消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
赏析：《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
上片追叙今昔相聚之异。起首三句为第一层。抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感。“红酥手”以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心。“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一情境描写，陡唤了作者无限回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方。曾几何时，鸳侣分散，爱妻易嫁，已属他人。现在嘛，虽然满城春色依旧，但是已经人事全非。“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点。“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感。
“东风恶”几句为第二层。直抒胸意，描写他们被迫离异后的痛苦。上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出。“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在。东风本来可使大地复苏，可使万物蓬生。这里却狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁”的罪魁。这主要象喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内。“欢情薄。一怀愁绪，几年离索”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉。美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨。“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错？是自己吗？是唐婉吗?是陆母吗？这里没有明说，只有呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能。
词下片直书别后相思之苦。换头三句为第一层，写沈园重逢唐婉的表现。“春如旧”上承“满城春色”，点明此番相逢的背景。还是从前那个春日，还是从前那个地方，但是人却今非昔比了。她憔悴了，消瘦了，没了青春活力!“人空痩”，表面写唐氏容颜形态变化，实则反映她内心世界的变化。“一怀愁绪”的折磨，“几年离索”的摧残，給她带来了多么大的痛苦哇！著此“空”字，把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出。“泪痕”一句，通过刻画唐氏表情动作，表现她此番相逢的心态。旧园重逢，往事连连，她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，委婉，沉稳，形象可感。这里一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
这首词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
译文：你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
春景依旧，只是人却憔悴消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
赏析：《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
上片追叙今昔相聚之异。起首三句为第一层。抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感。“红酥手”以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心。“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一情境描写，陡唤了作者无限回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方。曾几何时，鸳侣分散，爱妻易嫁，已属他人。现在嘛，虽然满城春色依旧，但是已经人事全非。“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点。“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感。
“东风恶”几句为第二层。直抒胸意，描写他们被迫离异后的痛苦。上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出。“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在。东风本来可使大地复苏，可使万物蓬生。这里却狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁”的罪魁。这主要象喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内。“欢情薄。一怀愁绪，几年离索”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉。美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨。“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错？是自己吗？是唐婉吗?是陆母吗？这里没有明说，只有呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能。
词下片直书别后相思之苦。换头三句为第一层，写沈园重逢唐婉的表现。“春如旧”上承“满城春色”，点明此番相逢的背景。还是从前那个春日，还是从前那个地方，但是人却今非昔比了。她憔悴了，消瘦了，没了青春活力!“人空痩”，表面写唐氏容颜形态变化，实则反映她内心世界的变化。“一怀愁绪”的折磨，“几年离索”的摧残，給她带来了多么大的痛苦哇！著此“空”字，把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出。“泪痕”一句，通过刻画唐氏表情动作，表现她此番相逢的心态。旧园重逢，往事连连，她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，委婉，沉稳，形象可感。这里一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
这首词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。
吴昌硕《达摩像》
“一苇渡江，九年面壁。咄哉头陀，具大法力。成佛志坚，救世心热。证罗汉果，佐圣贤席。我今在世，天跼地蹐。安得随师，名山杖锡。得句长吟，霞红海碧。”这是吴昌硕七十岁时所作一幅红衣达摩像上的题诗。达摩原为印度王子，后入空门，成为释迦牟尼第二十八代佛徒。公元537年，达摩由南向北，据说是在长江边因无渡船，而折一芦苇踏脚下过江。最后在少林寺所在地一山洞面壁九年修佛法，终成正果。昌硕先生所作此幅达摩像为平生所作最大人物画，与此可比的几乎未见。画中构勒面部的寥寥数笔将达摩修行空视一切又救世心热的内心，淋漓尽致地予以了透显。红色袈裟以朱砂涂就，最令人拍案称爽的是以潇洒又厚实的中锋石鼓线条挥就的几条衣纹，果断又醇韵十足，犹见缶翁手持椽笔的气势。图中虽未见缶翁的石鼓字，但石鼓的气息扑面而至。也体现出老先生为走出在艺术上的“天跼地蹐”，以七十自寿绘达摩来抒心迹。表达出准备开创“霞红海碧”之新局面的决心。
“一苇渡江，九年面壁。咄哉头陀，具大法力。成佛志坚，救世心热。证罗汉果，佐圣贤席。我今在世，天跼地蹐。安得随师，名山杖锡。得句长吟，霞红海碧。”这是吴昌硕七十岁时所作一幅红衣达摩像上的题诗。达摩原为印度王子，后入空门，成为释迦牟尼第二十八代佛徒。公元537年，达摩由南向北，据说是在长江边因无渡船，而折一芦苇踏脚下过江。最后在少林寺所在地一山洞面壁九年修佛法，终成正果。昌硕先生所作此幅达摩像为平生所作最大人物画，与此可比的几乎未见。画中构勒面部的寥寥数笔将达摩修行空视一切又救世心热的内心，淋漓尽致地予以了透显。红色袈裟以朱砂涂就，最令人拍案称爽的是以潇洒又厚实的中锋石鼓线条挥就的几条衣纹，果断又醇韵十足，犹见缶翁手持椽笔的气势。图中虽未见缶翁的石鼓字，但石鼓的气息扑面而至。也体现出老先生为走出在艺术上的“天跼地蹐”，以七十自寿绘达摩来抒心迹。表达出准备开创“霞红海碧”之新局面的决心。
听海——文：仲夏人生
夕阳西下，晚风缱绻，是谁，思绪如歌，于波澜壮阔的大海中，婉转？
——题记
在看到海的一瞬，心彻底的放松了，疲惫，忧伤，在这一瞬间都被海的空旷吞没了，仿佛人与大海合一。眼前这空阔的意境，不是我手中寥寥数笔就能概括的，也不是用几行华丽优美的文字所能描述的。
在海边，聆听着大海中的涛声，静静地感受着海的呼吸和海的心跳。
这片海域，已记不清来过几次了。每逢心酸楚的时候，便会来到这里独处。漫步柔软的沙滩，体味海的气息，海的深情，海的宽广，而顽皮的浪花总这样带着豪迈与激情来回冲撞岸边的礁石，同时也撞击着我的心扉。
古往今来，多少时光，就在潮水起伏间转瞬即逝，多少容颜，又在这拍打的浪花中弹指成霜。
繁华尘世，千帆过尽，终是沧海一粟。站在一望无际的海边，此刻，感到自己是如此的渺小。
我不知道海是否懂得这人世间的爱，就像这岸边的礁石，得经过几千年的修炼，几千年的情缘，才有今生今世的不离不弃，相依相伴。此刻，我好想变成一朵浪花，融入海的怀抱；或是，成为一只贝壳，让海浪亲吻，亦或，变成一丛珊瑚，与大海朝夕相对。
站在红尘的左岸，伸开双臂，任缕缕海风吹着发肤，心与海静静地倾诉，心静若水。远处，咆哮的潮水似乎与我娓娓道来：“人生苦短，何必庸人自扰，遇事坦然面对，从容一笑而过。”还记得，那年，那月，那人也是如此说：“红尘万丈，你我只是这其中的尘埃，何必执着与计较，往后余生，我只想看到你脸上轻轻的浅笑。”想来，心里生起暖暖的感动。
锦瑟流年，浅浅细语。我想说，红尘有你，君心足矣。只要有你在身边，最美的风景便会一直在路上、在心间。我想说，红尘有你，君心安暖。你知道吗，你的微笑，也是我最好的晴天。经常在想，许是君前世在佛前焚香参禅，才得以今世遇见。我想说，红尘有你，君心不再孤单寒凉。尔今，站在海边，拈一朵浪花的明媚，感谢上仓，让我有幸相识于你。惟愿这一生，任岁月花开花谢，潮起潮落，白首不相离！
今日，又捡到些许石头，其实，朋友家那口鱼缸已经摆不下了。可我知道，这是大海对我的馈赠。三生石上三生缘，奈何桥上奈何泪。是啊，悠悠世间，万物轮回，若无缘，又何来今日得以相见？
每次，来海边，都有不同的心情感悟。从容，淡定，如此甚好，不枉前来。
天色将晚，此时，大海逐渐隐于暮色中。天边云端，一轮明月，此刻，正圆。
趁，余晖犹在，信手海滩为笺，淡淡一笔，笔起笔落诗成篇，朵朵浪花抒我心！
https://t.cn/A65R6QfU
夕阳西下，晚风缱绻，是谁，思绪如歌，于波澜壮阔的大海中，婉转？
——题记
在看到海的一瞬，心彻底的放松了，疲惫，忧伤，在这一瞬间都被海的空旷吞没了，仿佛人与大海合一。眼前这空阔的意境，不是我手中寥寥数笔就能概括的，也不是用几行华丽优美的文字所能描述的。
在海边，聆听着大海中的涛声，静静地感受着海的呼吸和海的心跳。
这片海域，已记不清来过几次了。每逢心酸楚的时候，便会来到这里独处。漫步柔软的沙滩，体味海的气息，海的深情，海的宽广，而顽皮的浪花总这样带着豪迈与激情来回冲撞岸边的礁石，同时也撞击着我的心扉。
古往今来，多少时光，就在潮水起伏间转瞬即逝，多少容颜，又在这拍打的浪花中弹指成霜。
繁华尘世，千帆过尽，终是沧海一粟。站在一望无际的海边，此刻，感到自己是如此的渺小。
我不知道海是否懂得这人世间的爱，就像这岸边的礁石，得经过几千年的修炼，几千年的情缘，才有今生今世的不离不弃，相依相伴。此刻，我好想变成一朵浪花，融入海的怀抱；或是，成为一只贝壳，让海浪亲吻，亦或，变成一丛珊瑚，与大海朝夕相对。
站在红尘的左岸，伸开双臂，任缕缕海风吹着发肤，心与海静静地倾诉，心静若水。远处，咆哮的潮水似乎与我娓娓道来：“人生苦短，何必庸人自扰，遇事坦然面对，从容一笑而过。”还记得，那年，那月，那人也是如此说：“红尘万丈，你我只是这其中的尘埃，何必执着与计较，往后余生，我只想看到你脸上轻轻的浅笑。”想来，心里生起暖暖的感动。
锦瑟流年，浅浅细语。我想说，红尘有你，君心足矣。只要有你在身边，最美的风景便会一直在路上、在心间。我想说，红尘有你，君心安暖。你知道吗，你的微笑，也是我最好的晴天。经常在想，许是君前世在佛前焚香参禅，才得以今世遇见。我想说，红尘有你，君心不再孤单寒凉。尔今，站在海边，拈一朵浪花的明媚，感谢上仓，让我有幸相识于你。惟愿这一生，任岁月花开花谢，潮起潮落，白首不相离！
今日，又捡到些许石头，其实，朋友家那口鱼缸已经摆不下了。可我知道，这是大海对我的馈赠。三生石上三生缘，奈何桥上奈何泪。是啊，悠悠世间，万物轮回，若无缘，又何来今日得以相见？
每次，来海边，都有不同的心情感悟。从容，淡定，如此甚好，不枉前来。
天色将晚，此时，大海逐渐隐于暮色中。天边云端，一轮明月，此刻，正圆。
趁，余晖犹在，信手海滩为笺，淡淡一笔，笔起笔落诗成篇，朵朵浪花抒我心！
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