读至《坎坷记愁》才发现，他们的日子其实过得并不好，甚至到了难以为继的地步。
可是，即便是在如此艰难的日子里，他们依然能够从苦里品尝出一些甜。
沈复一辈子都在为生计奔波，支撑他往前走的，大概就是家里的贤妻了吧。
而陈芸半句怨言也无，她心甘情愿跟着他去冒险，去经历世事的坎坷。
世人都期待轰轰烈烈的爱情，可看完《浮生六记》你会发现，其实陪伴才是最长情的告白。
他们彼此陪伴，互相依赖，深情而又浪漫。
04.
你我皆是普通人，没有那种荡气回肠的爱情，平凡人的爱情就是日日的陪伴，一起吃饭，一起旅游，和一个人一起去做许许多多的新鲜事。
这样的爱情很普通，但沈复用一生去证明他对她的爱意。
看完《浮生六记》你才知道，原来还有一种爱，可以是日常的琐碎，他能够将与你的平日趣事记录下来，并且处处妙趣横生。
在陈芸去世后的日子里，沈复日日回味，再也没有能比陈芸更能懂他的人了，他们之间的经历没有人能够陪着他去经历第二次，而他也不愿意去陪伴第二个人。
回忆里的陈芸是可爱的，他能够记住她未卸妆时垂首看书的娴静，他打趣她用粥来招待自己夫君时的害羞，她为他祈福吃斋好几年……
曾经在一起的日子有多美好，陈芸去世后沈复就有多么心痛，这一生，能够让沈复下辈子还想与她做夫妻的人，只有陈芸一人。
他与她青梅竹马，他幼年时就像母亲发誓非陈芸不娶，有她在的每一天，沈复都觉得人生是如此快乐。
05.
一屋两人三餐四季，这是多少人梦寐以求的生活。
有人与你立黄昏，有人问你粥可温，平凡的日子因为有了喜欢的人而变得生动起来。
多少个日日夜夜伏案工作，这日子并没有想象的那般美好，有加不完的班，有永远赶不上的末班车，但身边有一个人的出现，改变了这一切，让你在冰冷的城市里寻到了一些温暖。
在这万千灯火中，偌大的城市里，有一盏灯是为你而亮的，有人知道你的劳累，知道你心里的委屈，他在等待着你的归家。
所以，即使外面舟车劳顿，即使外面受尽委屈，但回了家，你可以做回自己，做回那个最真实的自己。
有他的陪伴，你的心变得柔软起来，能够抬头发现云是如此的舒心，连经常忽视的空气也是如此清新。
有一个无条件包容你的人在身边，能够让你卸下所有的伪装，让你忘记赚钱的辛苦，忘记这个世界并没有那么可爱。
人这一生，有这样一个知冷知热的人在身边，是莫大的幸运。
世态炎凉，众生皆苦，人这一生，要承受很多很多，如果没有一个知冷知热的人在身边，岂不是人生都了无生趣？
可是，即便是在如此艰难的日子里，他们依然能够从苦里品尝出一些甜。
沈复一辈子都在为生计奔波，支撑他往前走的，大概就是家里的贤妻了吧。
而陈芸半句怨言也无，她心甘情愿跟着他去冒险，去经历世事的坎坷。
世人都期待轰轰烈烈的爱情，可看完《浮生六记》你会发现，其实陪伴才是最长情的告白。
他们彼此陪伴，互相依赖，深情而又浪漫。
04.
你我皆是普通人，没有那种荡气回肠的爱情，平凡人的爱情就是日日的陪伴，一起吃饭，一起旅游，和一个人一起去做许许多多的新鲜事。
这样的爱情很普通，但沈复用一生去证明他对她的爱意。
看完《浮生六记》你才知道，原来还有一种爱，可以是日常的琐碎，他能够将与你的平日趣事记录下来，并且处处妙趣横生。
在陈芸去世后的日子里，沈复日日回味，再也没有能比陈芸更能懂他的人了，他们之间的经历没有人能够陪着他去经历第二次，而他也不愿意去陪伴第二个人。
回忆里的陈芸是可爱的，他能够记住她未卸妆时垂首看书的娴静，他打趣她用粥来招待自己夫君时的害羞，她为他祈福吃斋好几年……
曾经在一起的日子有多美好，陈芸去世后沈复就有多么心痛，这一生，能够让沈复下辈子还想与她做夫妻的人，只有陈芸一人。
他与她青梅竹马，他幼年时就像母亲发誓非陈芸不娶，有她在的每一天，沈复都觉得人生是如此快乐。
05.
一屋两人三餐四季，这是多少人梦寐以求的生活。
有人与你立黄昏，有人问你粥可温，平凡的日子因为有了喜欢的人而变得生动起来。
多少个日日夜夜伏案工作，这日子并没有想象的那般美好，有加不完的班，有永远赶不上的末班车，但身边有一个人的出现，改变了这一切，让你在冰冷的城市里寻到了一些温暖。
在这万千灯火中，偌大的城市里，有一盏灯是为你而亮的，有人知道你的劳累，知道你心里的委屈，他在等待着你的归家。
所以，即使外面舟车劳顿，即使外面受尽委屈，但回了家，你可以做回自己，做回那个最真实的自己。
有他的陪伴，你的心变得柔软起来，能够抬头发现云是如此的舒心，连经常忽视的空气也是如此清新。
有一个无条件包容你的人在身边，能够让你卸下所有的伪装，让你忘记赚钱的辛苦，忘记这个世界并没有那么可爱。
人这一生，有这样一个知冷知热的人在身边，是莫大的幸运。
世态炎凉，众生皆苦，人这一生，要承受很多很多，如果没有一个知冷知热的人在身边，岂不是人生都了无生趣？
#老六荐书##天之下# 我觉得这本是比修真掌门路好的，芝加哥让我对岂可修彻底倒胃口了。我没看过诡秘，不知道好不好。
但这个书粉说这个书是起点第一就太可笑了了。
这个书开头真的很惊艳，但前提是水准会和什么****比。忽然看到一个同龄人的感觉。你上调到70后的标准就平常了。
李景风和唐门之乱我是觉得可以用败笔形容的。看到一个说李景风是正能量丁蟹的笑死，有点那意思。
明不详的好处是连作者都在旁观，一个书好不好的重要标准是作者不能下场。譬如温瑞安替萧秋水夫子自道是令人作呕的，李景风和沈家妹子就是很明显的作家下场背书。
唐门内乱的问题是菜鸡互啄虎头蛇尾，写的泼天阴谋迹近儿戏，就是从啊到哦的转变。
作者写朱门殇就没有偶像包袱，医到心里去算是全书题眼，可见很难。
不要随便指责读者浮躁，什么不能耐心地看有深度的书。大家都是下九流，就别看不起谁了。
这个评论和我的大部分观点接近。
但这个书粉说这个书是起点第一就太可笑了了。
这个书开头真的很惊艳，但前提是水准会和什么****比。忽然看到一个同龄人的感觉。你上调到70后的标准就平常了。
李景风和唐门之乱我是觉得可以用败笔形容的。看到一个说李景风是正能量丁蟹的笑死，有点那意思。
明不详的好处是连作者都在旁观，一个书好不好的重要标准是作者不能下场。譬如温瑞安替萧秋水夫子自道是令人作呕的，李景风和沈家妹子就是很明显的作家下场背书。
唐门内乱的问题是菜鸡互啄虎头蛇尾，写的泼天阴谋迹近儿戏，就是从啊到哦的转变。
作者写朱门殇就没有偶像包袱，医到心里去算是全书题眼，可见很难。
不要随便指责读者浮躁，什么不能耐心地看有深度的书。大家都是下九流，就别看不起谁了。
这个评论和我的大部分观点接近。
【让-一巴蒂斯特·卡米耶·柯罗】作品《忧郁的少女》约1865-1870年，布面油画 46.3厘米x38.1厘米。
天生的风景画诗人柯罗,亦是人物画名匠。 大约从40岁开始,柯罗就以熟人的女儿或是朋友的孩子为模特创作肖像画。进入1850年后,柯罗画中的人物画开始发生变化,细致到细节之处的笔触消失,模特个人特色也不再保留。在人物肖像中,柯罗开始强调“寓意性”,并在以诗意唤醒艺术本质的尝试中加入了“象征性”。另外,这些人物的背景都是非特定地点的场所,且都能营造出普遍性的自然意境。 画面充满了浪漫的幻想以及梦幻般的忧愁,一个被诗意与静谧的空气包围的世界跃然纸上。 尤其在晚年,画家苦于风湿发作,到户外进行风景写生亦受到限制,多数情况下都是在室内利用模特造型进行创作,便诞生了柯罗19世纪60年代下半期的画作。
这幅作品的构图从垂首少女身体的左斜前方切入,与藏于温特图尔奥斯卡·莱因哈特美术馆的作品《阅读中的牧羊少女》(约1855-1865年)非常相似,但整体弥漫的诗意与冥想的意境在这幅作品中展现得更有深度。柯罗在模特背后添了几条黑褐色的细线以及两处微小的黄土色笔触。对于熟知柯罗风景画的人而言,这些细线与笔触宛若他作画的某种标记。那是树木的枝干,是树梢彼端望见的古城,亦是仿佛能使周遭空气颤抖的“森林生命”。这才是他最擅长的主题,是他一生中不断描绘的形态。 冥想性的人物肖像所勾勒出的“忧郁”(忧郁气质)是艺术家本人的写照,因此也可以将本作品解释为带有“艺术象征”意图而创作的寓意画。
天生的风景画诗人柯罗,亦是人物画名匠。 大约从40岁开始,柯罗就以熟人的女儿或是朋友的孩子为模特创作肖像画。进入1850年后,柯罗画中的人物画开始发生变化,细致到细节之处的笔触消失,模特个人特色也不再保留。在人物肖像中,柯罗开始强调“寓意性”,并在以诗意唤醒艺术本质的尝试中加入了“象征性”。另外,这些人物的背景都是非特定地点的场所,且都能营造出普遍性的自然意境。 画面充满了浪漫的幻想以及梦幻般的忧愁,一个被诗意与静谧的空气包围的世界跃然纸上。 尤其在晚年,画家苦于风湿发作,到户外进行风景写生亦受到限制,多数情况下都是在室内利用模特造型进行创作,便诞生了柯罗19世纪60年代下半期的画作。
这幅作品的构图从垂首少女身体的左斜前方切入,与藏于温特图尔奥斯卡·莱因哈特美术馆的作品《阅读中的牧羊少女》(约1855-1865年)非常相似,但整体弥漫的诗意与冥想的意境在这幅作品中展现得更有深度。柯罗在模特背后添了几条黑褐色的细线以及两处微小的黄土色笔触。对于熟知柯罗风景画的人而言,这些细线与笔触宛若他作画的某种标记。那是树木的枝干,是树梢彼端望见的古城,亦是仿佛能使周遭空气颤抖的“森林生命”。这才是他最擅长的主题,是他一生中不断描绘的形态。 冥想性的人物肖像所勾勒出的“忧郁”(忧郁气质)是艺术家本人的写照,因此也可以将本作品解释为带有“艺术象征”意图而创作的寓意画。
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