?《上帝是个女孩》简介：有没有觉得自己所在的世界有一点奇怪？有没有感觉自己做的事并不是自己的意愿？有没有怀疑过这个世界到底是不是真实的？有没有怀疑过自己，是不是真实的？当有一天，有人告诉你，这个世界不是真实的世界，而是一个虚构的场景，你会怎么办？当你发现，你所有的认知，都来自于别人的，而自己只不过别人的一个替身，你会怎么办？当你发现，你，不是“你”我是程宴，今年30岁，我是一个警察，我的职责是…
?网友煙熏妝感受：DM说这本4小时完不了，但个人觉得虎头蛇尾，最后的环节有些多余，好好的一个情感沉浸本生生被我们玩成了欢乐本。欢乐的是剧情设定还是人员配置说不清，但最后的歌曲沉浸还是挺有创意的。人活在现实与虚拟交织的世界里，一开始以为的毫无关系慢慢和大家串联在一起，故事情节比较简单，剧本阅读量也相对较短，一些拖沓时间的机制环节在我看来有些多余，导致好好的一个情感本变得很难投入，这是我给三星的原因。超越生死的是情感，浓厚的情感会让人无谓生死离别。亲情友情爱情都一样，产生共鸣的点不同而已。谁也不能做谁的上帝，谁也不能永远活在虚幻的世界里。造物者创造不了我们的内心，个体意识的强大才能决定命运和未来。这本的文笔相对浅淡，个人觉得达不到城限的标准。但玩还是值得尝试的，毕竟触动我们的是内心的力量，总有人会爱不释手。

?《上帝是个女孩》剧本杀测评：相当惊艳特别的一个本 无边缘角色 故事线丰富每一个环节都扣人心弦前半部分穿插着些许欢乐 不经意流露出来的一些小细节车上的玩家都能接住 体验感很好沉浸在由一本书带来的情感纠葛中之后最后一个环节演绎带来的心理冲击力极大彩蛋部分也值得回味 感触很深 立意明确最后点题有多重意义，这波真的在大气层！我是辛好 一个看似美好的新世界的创造者想告诉大家的是，创造这个世界的目的不是让大家放弃生命，而是去完成自己在现世未完成的遗憾。勇敢一点，直视自己的内心，认清自己的感情。我们可能不能预测未来，也不能铭记过去，但切记，请珍惜现在。

深夜呢喃【20】

文：小云

1：在那个人间地狱的场景里，你仅仅是我的影子！你挥动的手臂与扭曲的灵魂正好我逆光里站成一道风景画的粘贴！

2：记忆总与遗忘扯掰，且势均力敌！最终，在这场拉据战中，记忆以千疮百孔告终！而遗忘却收获了一缕白月光！

3：总以为陪伴是最长情的告白，殊不知没有厘头的陪伴只能落下相伤相杀的结局！

4：若秋天是收获的季节，那冬天是否就是休养生殖的良季！人们只在乎收获的欣喜，却忘了累累硕果都必须经历了三季的等待与蜕变才能呈现！

5：你我并非良人，却用一句句台词来虚构与臆想未来的【长相依，勿相离】的童话故事！想着想着，连自己都信能拥有这么美好的结局了！

#读书打卡[超话]#《略萨谈博尔赫斯:与博尔赫斯在一起的半个世纪》【秘鲁】马里奥·巴尔加斯·略萨。本书是略萨解读和评论博尔赫斯的文集，包括访谈、书评、诗歌、评论文章等，写作时间自1963年至2014年跨半个世纪。略萨与博尔赫斯的擅长文体和写作风格差异巨大，但并不影响他对博尔赫斯的推崇，“博尔赫斯的文字所具有的革命性就在于，其中蕴含的思想几乎和文字的数量一样多，而且简洁又精准”。“对于拉丁美洲作家来说，博尔赫斯意味着和局限的视野决裂，我们总是在无意识的状态↓去写某个乡村小镇中发生的故事”。

从文学风格上，略萨善于将个人经历转化为小说，与现实世界密切相关，他认为“优秀的文学鼓励这种对现实世界的焦虑，在特定的环境里也可能转化为面向政权、制度、或者既定信仰的反抗精神”，他以文学之剑介入现实；而博尔赫斯擅长幻想文学，他的文学来源于源远流长的文学传统与文学经典，他说“我读过许多东西，自己经历过的却很少”，他对世界上所有的语言、所有文化都抱有好奇心，他在此之内创造了自己的幻想世界和一种新的表达文体。写实与虚构作为文学的两个面相，在优秀的作品永远是无法分离的，只是有所侧重。

在写作文体上，略萨以长篇小说著称，博尔赫斯以短篇小说、散文、诗歌著称，他认为他写的东西其实都属于同一种文体——诗歌。博尔赫斯对长篇小说这种文体不感兴趣，“写长篇小说的人贫穷而任性，竟想把用一句话就可以说清楚的事情扩展到五百页的篇幅”。略萨在文章中不断回应博尔赫斯对长篇小说的偏见，“长篇小说这种文体势必和人类的整体性经验糅合在一起——思想与本能、个体与社会、经验与梦境，它抗拒成为纯理论、纯艺术的东西。长篇小说这一文体先天的不完美性——它依赖污秽泥淖的人类生存——使得博尔赫斯难以忍受”。