#AC米兰[超话]# 意甲第一轮 博洛尼亚 0：2 米兰 全场综述
整体而言，我觉得米兰球员本场比赛过于兴奋了，可能皮奥利给他们的自由度也比较高，整场比赛都踢得很奔放。两球领先之后皮奥利就选择了比较轻松稳妥的赢球方式，所以场面上看起来会比较的混乱。
从战术层面，这场比赛实际是在4-3-3和4-2-3-1以及4-4-2之间频繁的来回切换。开场的时候博洛尼亚抢了一波开局，但是看起来米兰也是有准备的，面对对方的高位压迫还是主要以地面推进破解。上半场莱奥更多的是作为进攻的幌子，大多数进攻看似要走左边实际都是从右边发动，而普利西奇也很好的利用了对面右后卫防守比较弱的优势，成功策动了两次进攻，收获一粒进球。
米兰的迅速领先让博洛尼亚比较懵，一度继续机械的使用高位压迫战术，但是两球领先的米兰就不是很怕高位了，直接选择大脚争球权，放弃后场持球推进的套路。因此到下半场尾声博洛尼亚也不压迫了，如果米兰不持球推进，博洛尼亚就没有抓攻防转换反击的机会。后期几次对面的机会，都是米兰推进时候出现问题被打的反击。
因此下半场战术也就很明显了，可以看到米兰直接退半场防守，洛夫图斯-奇克贡献了大量的缠斗和推进，虽然对自己的进攻也有所压制，但是很有效的抑制了对方的进攻，把对方的进攻压缩到肋部，无法形成正面射门的威胁。随着对方的继续投入兵力，也逐渐产生了米兰的很多反击机会。
这场比赛比较有意思的是中场三人组摆头式的防守轮换。在防守轮转时，赖因德斯会从左边中场的位置移动到前腰或者中场中路的位置负责顶前防守，而洛夫图斯-奇克会从右边中场退到右边后腰的位置拦截，而克鲁尼则会从居中后腰的位置横移到左边后腰的位置。当防守解除的时候，三人又会退回自己的位置，就像一个人在不停的向右摆头。
当然这场比赛米兰球员踢得有点太兴奋了，所有后卫都有大大小小的防守失误，托莫里最多，佳夫最少。特奥甚至杀疯了，频繁从肋部突破推进制造机会，托莫里不仅有左边路突破，还跑到右边锋位置接球。莱奥则是和对方波施来回找场子，吉鲁则退防到边后卫的位置，感觉有一段场面上特别混乱，全靠球员的默契在踢。
最后专门要说一下赖因德斯，这场比赛赖因德斯踢的非常棒，我从来没有见过踢一整场比赛仅丢失3次球权的中场球员，传球成功率也是100%，而且今天他分别踢过左边中场、前腰、二前锋、左边前卫等各个位置，传球也无比犀利，制造了很多次机会，整个前场几乎都是由他和所有人串联，是前场的阵眼。有朋友戏言上半场没看到洛夫图斯-奇克，但是看到了两个赖因德斯。他的稳定表现，对米兰的前场绝对是一件宝藏。
球员评分：
【7.0】迈尼昂：本场比赛受到的威胁其实不大，更多的是推进和组织进攻，下半场一些进攻选择值得商榷
【6.5】卡拉布里亚：缺少梅西亚斯协防之后略显独木难支，有一些选择错误，大体上防住了
【7.0】佳夫：后卫线里表现最正常的，有个小失误，但是基本赢下了所有对抗，扫荡和解围也很好
【6.5】托莫里：踢得过于奔放，失误不少，但也有不少很好的对抗防守，没犯大错
【6.5】特奥：比较沉迷于进攻，对进攻帮助更大，也制造了一些威胁，分数比较低是因为吃黄牌
【7.0】克鲁尼奇：很好的完成了扫荡中场工作，而且轻易不丢球权，比后卫更稳定
【7.0】洛夫图斯-奇克：这场更多的在做正面的拦截，下半场推进更多，对抗强，不丢球权
【7.5】赖因德斯：简直完美的首秀，有助攻，100%传球成功率，整场比赛只丢了3次球权
【7.5】普利西奇：突破非常犀利，进球也精彩，在右路和前腰都非常有威胁，进球都和他有关
【7.0】莱奥：很努力的帮助球队进攻和防守，也有精彩的策动进攻和射门，今天没有进球运
【8.0】吉鲁：作为支点很好的完成了传射，比之前更积极，体力也更充沛，防守也更积极
替补
【6.5】卡卢卢：时间不长，但是基本防线立住了，防守也有小失误，但是也无伤大雅
【7.0】波贝加：很好的完成了洛夫图斯-奇克的任务，拦截稳定，传球稳定，不丢球，有点小精彩
【6.0】丘库埃泽：时间虽然短，但看得出和队友配合还有问题，丢球权略多，传球也有问题
【6.0】奥卡福尔：触球都没几次，反击战术选择问题，没有什么持球的机会，也看不出优劣
【s.v.】克亚尔：时间过短无法评价
整体而言，我觉得米兰球员本场比赛过于兴奋了，可能皮奥利给他们的自由度也比较高，整场比赛都踢得很奔放。两球领先之后皮奥利就选择了比较轻松稳妥的赢球方式，所以场面上看起来会比较的混乱。
从战术层面，这场比赛实际是在4-3-3和4-2-3-1以及4-4-2之间频繁的来回切换。开场的时候博洛尼亚抢了一波开局，但是看起来米兰也是有准备的，面对对方的高位压迫还是主要以地面推进破解。上半场莱奥更多的是作为进攻的幌子，大多数进攻看似要走左边实际都是从右边发动，而普利西奇也很好的利用了对面右后卫防守比较弱的优势，成功策动了两次进攻，收获一粒进球。
米兰的迅速领先让博洛尼亚比较懵，一度继续机械的使用高位压迫战术，但是两球领先的米兰就不是很怕高位了，直接选择大脚争球权，放弃后场持球推进的套路。因此到下半场尾声博洛尼亚也不压迫了，如果米兰不持球推进，博洛尼亚就没有抓攻防转换反击的机会。后期几次对面的机会，都是米兰推进时候出现问题被打的反击。
因此下半场战术也就很明显了，可以看到米兰直接退半场防守，洛夫图斯-奇克贡献了大量的缠斗和推进，虽然对自己的进攻也有所压制，但是很有效的抑制了对方的进攻，把对方的进攻压缩到肋部，无法形成正面射门的威胁。随着对方的继续投入兵力，也逐渐产生了米兰的很多反击机会。
这场比赛比较有意思的是中场三人组摆头式的防守轮换。在防守轮转时，赖因德斯会从左边中场的位置移动到前腰或者中场中路的位置负责顶前防守，而洛夫图斯-奇克会从右边中场退到右边后腰的位置拦截，而克鲁尼则会从居中后腰的位置横移到左边后腰的位置。当防守解除的时候，三人又会退回自己的位置，就像一个人在不停的向右摆头。
当然这场比赛米兰球员踢得有点太兴奋了，所有后卫都有大大小小的防守失误，托莫里最多，佳夫最少。特奥甚至杀疯了，频繁从肋部突破推进制造机会，托莫里不仅有左边路突破，还跑到右边锋位置接球。莱奥则是和对方波施来回找场子，吉鲁则退防到边后卫的位置，感觉有一段场面上特别混乱，全靠球员的默契在踢。
最后专门要说一下赖因德斯，这场比赛赖因德斯踢的非常棒，我从来没有见过踢一整场比赛仅丢失3次球权的中场球员，传球成功率也是100%，而且今天他分别踢过左边中场、前腰、二前锋、左边前卫等各个位置，传球也无比犀利，制造了很多次机会，整个前场几乎都是由他和所有人串联，是前场的阵眼。有朋友戏言上半场没看到洛夫图斯-奇克，但是看到了两个赖因德斯。他的稳定表现，对米兰的前场绝对是一件宝藏。
球员评分：
【7.0】迈尼昂：本场比赛受到的威胁其实不大，更多的是推进和组织进攻，下半场一些进攻选择值得商榷
【6.5】卡拉布里亚：缺少梅西亚斯协防之后略显独木难支，有一些选择错误，大体上防住了
【7.0】佳夫：后卫线里表现最正常的，有个小失误，但是基本赢下了所有对抗，扫荡和解围也很好
【6.5】托莫里：踢得过于奔放，失误不少，但也有不少很好的对抗防守，没犯大错
【6.5】特奥：比较沉迷于进攻，对进攻帮助更大，也制造了一些威胁，分数比较低是因为吃黄牌
【7.0】克鲁尼奇：很好的完成了扫荡中场工作，而且轻易不丢球权，比后卫更稳定
【7.0】洛夫图斯-奇克：这场更多的在做正面的拦截，下半场推进更多，对抗强，不丢球权
【7.5】赖因德斯：简直完美的首秀，有助攻，100%传球成功率，整场比赛只丢了3次球权
【7.5】普利西奇：突破非常犀利，进球也精彩，在右路和前腰都非常有威胁，进球都和他有关
【7.0】莱奥：很努力的帮助球队进攻和防守，也有精彩的策动进攻和射门，今天没有进球运
【8.0】吉鲁：作为支点很好的完成了传射，比之前更积极，体力也更充沛，防守也更积极
替补
【6.5】卡卢卢：时间不长，但是基本防线立住了，防守也有小失误，但是也无伤大雅
【7.0】波贝加：很好的完成了洛夫图斯-奇克的任务，拦截稳定，传球稳定，不丢球，有点小精彩
【6.0】丘库埃泽：时间虽然短，但看得出和队友配合还有问题，丢球权略多，传球也有问题
【6.0】奥卡福尔：触球都没几次，反击战术选择问题，没有什么持球的机会，也看不出优劣
【s.v.】克亚尔：时间过短无法评价
猿猴下山富贵又清闲
地理之道，莫过于品山水之性情，定龙脉理气之窍门也。
余常在两广之间，穿梭于偏乡、闹市中，每每受邀为人作嫁衣裳，寻龙觅穴中，历尽舟车劳顿，爬山涉水之苦，偶有所得仍然击节欢庆，与福主同乐。
前不久，一本地福主亦是地师，为觅本地一旺穴，而苦寻十数年，苦苦推敲，上下而求索，依然无缘窥探此玄秘。便约为其寻之。路上福主夸夸其谈，口若悬河，大说此地之好如何如何。
果然，前面三山一字排开，灵秀而凝重。确是经典入格。这三台之后，一土星横列，亦美不胜收。及登至土顶，极目运眺，余不觉哑然。前方群山低伏，全无行龙勇跃之势。去水横阻其间。福主惘然，问：此龙如何？为何地？结何处？余转身笑之。知这福主是食古不化之师，多是被这三台之中的小金星所迷惑，只知三台可结地，却不知三台亦可作案也。
小憇片刻，余细细打量前面群山，但见远处金水漫天，峰驰蜡像，连开飞鹅大帐，滚珠而来。雄奇伟岸之势，锐不可当。及至尽头，俄然雄起一巨大金星，左右群山闻弦歌而知雅意，嗄然顺服，躲于金头之后。此大金凛凛然，昂头挺胸，如君临天下，威风八面。地当在金水之间，柔软之处裁矣。此实为猿猴下山之地，指与福主，其思良久，幡然醒悟。
叹服之余，直说：先生神人也。
地理之道，莫过于品山水之性情，定龙脉理气之窍门也。
余常在两广之间，穿梭于偏乡、闹市中，每每受邀为人作嫁衣裳，寻龙觅穴中，历尽舟车劳顿，爬山涉水之苦，偶有所得仍然击节欢庆，与福主同乐。
前不久，一本地福主亦是地师，为觅本地一旺穴，而苦寻十数年，苦苦推敲，上下而求索，依然无缘窥探此玄秘。便约为其寻之。路上福主夸夸其谈，口若悬河，大说此地之好如何如何。
果然，前面三山一字排开，灵秀而凝重。确是经典入格。这三台之后，一土星横列，亦美不胜收。及登至土顶，极目运眺，余不觉哑然。前方群山低伏，全无行龙勇跃之势。去水横阻其间。福主惘然，问：此龙如何？为何地？结何处？余转身笑之。知这福主是食古不化之师，多是被这三台之中的小金星所迷惑，只知三台可结地，却不知三台亦可作案也。
小憇片刻，余细细打量前面群山，但见远处金水漫天，峰驰蜡像，连开飞鹅大帐，滚珠而来。雄奇伟岸之势，锐不可当。及至尽头，俄然雄起一巨大金星，左右群山闻弦歌而知雅意，嗄然顺服，躲于金头之后。此大金凛凛然，昂头挺胸，如君临天下，威风八面。地当在金水之间，柔软之处裁矣。此实为猿猴下山之地，指与福主，其思良久，幡然醒悟。
叹服之余，直说：先生神人也。
《文公家礼》中的丧礼图制
●小敛图
小敛，先布绞之横者三于尸床，次布绞之纵者一于其上，次布衾于绞之上，次布小敛衣于衾之上。然后迁尸其上，舒绢叠衣以藉其首，卷两端以补两肩空处，又卷衣夹其两胫，以馀衣掩尸左衽，裹之以衾，别又以衾覆之。俟将大敛，然后去覆衾而结绞，先结纵者，后结横者。
●袭含哭位图
按《三才图会》：按《袭含哭位图》于尸前置椸及桌椅上，设魂帛，旁立铭旌，不合《家礼》。盖《家礼》魂帛铭旌之设，在于既饭含之后。及陈袭衣图有二冒，皆非《家礼》本意。
●大敛图
大敛，先布绞之横者五于棺中，次布绞之纵者于其上，次布衾之有绵者于其上，各垂其裔于四外，然后迁尸其中。又揣其空阙处，卷衣塞之，务令充实。以衾先掩足，次掩首，次掩左，次掩右。结绞，先结纵者，次结横者。
●丧服图
丧服图式加领于衣后图
裁辟领四寸图。缺。别用布横长一尺六寸广八寸塞阔中为领图。缺。反摺辟领四寸为左右适之图。缺。裁衽图裁辟领四寸图。缺。别用布横长一尺六寸广八寸塞阔中为领图。缺。反摺辟领四寸为左右适之图。缺。
裁衽图
两衽相叠图
●丧舆图
两长杠上加伏兔，附杠处为员，凿别作小方床载柩，旁立两柱，柱外施员杓入凿中，长出其外，两柱近上更为方柄，加横扃。扃两头出柱外者，更加小扃。杠两头施横杠，横杠上施短杠，短杠更加小杠。
柳车之制，具见《三家礼图》及《书仪注》中。然《书仪》云：今既难备，略设帷㡛花头等，不必繁华高大。今《家礼》从俗为舆，且为竹格，已有其制，用以作图易柳车云。按《三才图会》：大舆之制，用两长杠，杠上加伏兔，附杠处为圆凿。别作小方床以载柩，足高二寸，旁立两柱，柱外施圆柄，令入凿中长出其外，柄凿之间须极圆滑，以膏涂之。两柱近上加横扃，扃两头出柱外者，更加小扃。杠两头施横杠，横杠上加短杠，短杠上更或加小杠。此本注也。按治棺下注云：棺制仅取容身，勿为高大。由是推之，大约不过二尺馀而已。若如卷首图于两杠间施以短杠，四人于中并行，局促迫窄，实难转动。况本注亦无明说，今拟施横杠出两长杠之外，庶几宽敞可以行动。又棺中敛物，不无多寡。柄凿转动，多致偏重。临载之际，或偏有低昂，须用他物称坠，方得适平。今拟于方床四隅各加一铁镮，而两长杠之上亦如之，系绳于下镮，而贯之于上，随其低昂而操纵之。如此则适平矣。又此舆止可行近地宽平之处，不可行远。今增损旧制，别为新式，以便行远。其长杠量截去两头，每头出棺，首尾各留尺五六寸，就于两头各施横杠，从杠头量入尺许，又施横杠。却于分中处加一直杠，俱用麻绳扎缚，然后加以短杠，如旧式。或用八人、十六人，随宜。以此行远，庶几侧隘之处，无所妨碍。
●本宗五服图
嫡孙父卒，为祖若曾高祖承重者，斩衰三年。为祖母、曾高祖母承重者，齐衰三年。
凡男为人后者，为其私亲，皆降一等。惟本生父母降服不杖期，申心丧三年。其本生父母，亦为之降服不杖期。
姑姊妹女子子在室服，并与男子同嫁反者，亦同。适人无夫与子者，为其兄弟姊妹及兄弟之子，不杖期。
凡女适人者，为其私亲，皆降一等。惟祖及曾高祖不降。为兄弟之为父后，者不降。为兄弟侄之妻，不降。
●三父八母服制图
●妻为夫党服图
●外族母党妻党服图
●神主全式图说
木主趺式
伊川先生云：作主用栗，取法于时日月辰，趺方四寸，象岁之四时。高尺有二寸，象十二月。身博三十分，象月之日。厚十二分，象日之辰。身趺皆厚一寸二分，剡上五分为圆，首寸之下勒前为额而判之。一居前，二居后，前四分，后八分，陷中以书爵姓名，行书曰：故某官某公讳某字某第几神主。陷中长六寸，阔一寸，合之植于趺，身出趺上一尺八分，并趺高一尺二寸，窍其旁以通中，如身厚三之一，居二分之上，粉涂其前，以书属称，旁题主祀之名，加赠易世，则笔涤而更之水，以洒庙墙。外改，中不改。
●椟韬藉图说
坐式
按《书仪》：板下有趺，韬之以囊，藉之以褥。府君夫人共为一匣，而无其式。今以见于司马家庙者，图之，面顶俱虚，底阔厚，令受盖。
盖式
平顶，四向直下，正阔旁狭，盖座皆以黑漆饰之。
韬全式
式如斗帐，合缝，居后之中稍留其末，顶用薄版，自上而下韬之与主身齐。
藉式
藉方阔与椟内同，叠布加厚，裹之以帛，考紫，妣绯，囊亦如之。
椟式
平顶，四直前作两窗启闭，下作平底台座。
按《三才图会》：椟式，祠堂本章下止云：为四龛，内置一卓子，其上置椟，龛外各垂小帘，无韬藉之说。其说盖出温公《书仪》。朱子既已不取不用，可也。今不复为之图，而止图椟式，从简省也。省力者，如式为之，亦无不可。
●尺图
古尺，当今省尺五寸五分弱。周尺，当三司布帛尺七寸五分弱，当浙尺八寸四分。三司布帛尺，即是省尺，又名京尺，当周尺一尺三寸四分，当浙尺一尺一寸二分。
程先生木主之制，取象甚精，可以为万世法。然用其制者，多失其真，往往不考用尺之长短故也。盖周尺当今省尺七寸五分弱，而《程氏文集》与《温公书仪》多误注为五寸五分弱，而所谓省尺者，亦莫知其为何尺。时举旧尝质之先生，答云：省尺乃是京尺。温公有图，子所谓三司布帛尺者是也。继从会稽司马侍郎家求得此图，其间有古尺数等，周尺居其右，三司布帛尺居其左，以周尺校之布帛尺，正是七寸五分弱。于是造主之制，始定。今不敢自隐，因图主式及二尺长短，而著伊川之说于其旁。庶几用其制者，可以晓然无惑矣。
●小敛图
小敛，先布绞之横者三于尸床，次布绞之纵者一于其上，次布衾于绞之上，次布小敛衣于衾之上。然后迁尸其上，舒绢叠衣以藉其首，卷两端以补两肩空处，又卷衣夹其两胫，以馀衣掩尸左衽，裹之以衾，别又以衾覆之。俟将大敛，然后去覆衾而结绞，先结纵者，后结横者。
●袭含哭位图
按《三才图会》：按《袭含哭位图》于尸前置椸及桌椅上，设魂帛，旁立铭旌，不合《家礼》。盖《家礼》魂帛铭旌之设，在于既饭含之后。及陈袭衣图有二冒，皆非《家礼》本意。
●大敛图
大敛，先布绞之横者五于棺中，次布绞之纵者于其上，次布衾之有绵者于其上，各垂其裔于四外，然后迁尸其中。又揣其空阙处，卷衣塞之，务令充实。以衾先掩足，次掩首，次掩左，次掩右。结绞，先结纵者，次结横者。
●丧服图
丧服图式加领于衣后图
裁辟领四寸图。缺。别用布横长一尺六寸广八寸塞阔中为领图。缺。反摺辟领四寸为左右适之图。缺。裁衽图裁辟领四寸图。缺。别用布横长一尺六寸广八寸塞阔中为领图。缺。反摺辟领四寸为左右适之图。缺。
裁衽图
两衽相叠图
●丧舆图
两长杠上加伏兔，附杠处为员，凿别作小方床载柩，旁立两柱，柱外施员杓入凿中，长出其外，两柱近上更为方柄，加横扃。扃两头出柱外者，更加小扃。杠两头施横杠，横杠上施短杠，短杠更加小杠。
柳车之制，具见《三家礼图》及《书仪注》中。然《书仪》云：今既难备，略设帷㡛花头等，不必繁华高大。今《家礼》从俗为舆，且为竹格，已有其制，用以作图易柳车云。按《三才图会》：大舆之制，用两长杠，杠上加伏兔，附杠处为圆凿。别作小方床以载柩，足高二寸，旁立两柱，柱外施圆柄，令入凿中长出其外，柄凿之间须极圆滑，以膏涂之。两柱近上加横扃，扃两头出柱外者，更加小扃。杠两头施横杠，横杠上加短杠，短杠上更或加小杠。此本注也。按治棺下注云：棺制仅取容身，勿为高大。由是推之，大约不过二尺馀而已。若如卷首图于两杠间施以短杠，四人于中并行，局促迫窄，实难转动。况本注亦无明说，今拟施横杠出两长杠之外，庶几宽敞可以行动。又棺中敛物，不无多寡。柄凿转动，多致偏重。临载之际，或偏有低昂，须用他物称坠，方得适平。今拟于方床四隅各加一铁镮，而两长杠之上亦如之，系绳于下镮，而贯之于上，随其低昂而操纵之。如此则适平矣。又此舆止可行近地宽平之处，不可行远。今增损旧制，别为新式，以便行远。其长杠量截去两头，每头出棺，首尾各留尺五六寸，就于两头各施横杠，从杠头量入尺许，又施横杠。却于分中处加一直杠，俱用麻绳扎缚，然后加以短杠，如旧式。或用八人、十六人，随宜。以此行远，庶几侧隘之处，无所妨碍。
●本宗五服图
嫡孙父卒，为祖若曾高祖承重者，斩衰三年。为祖母、曾高祖母承重者，齐衰三年。
凡男为人后者，为其私亲，皆降一等。惟本生父母降服不杖期，申心丧三年。其本生父母，亦为之降服不杖期。
姑姊妹女子子在室服，并与男子同嫁反者，亦同。适人无夫与子者，为其兄弟姊妹及兄弟之子，不杖期。
凡女适人者，为其私亲，皆降一等。惟祖及曾高祖不降。为兄弟之为父后，者不降。为兄弟侄之妻，不降。
●三父八母服制图
●妻为夫党服图
●外族母党妻党服图
●神主全式图说
木主趺式
伊川先生云：作主用栗，取法于时日月辰，趺方四寸，象岁之四时。高尺有二寸，象十二月。身博三十分，象月之日。厚十二分，象日之辰。身趺皆厚一寸二分，剡上五分为圆，首寸之下勒前为额而判之。一居前，二居后，前四分，后八分，陷中以书爵姓名，行书曰：故某官某公讳某字某第几神主。陷中长六寸，阔一寸，合之植于趺，身出趺上一尺八分，并趺高一尺二寸，窍其旁以通中，如身厚三之一，居二分之上，粉涂其前，以书属称，旁题主祀之名，加赠易世，则笔涤而更之水，以洒庙墙。外改，中不改。
●椟韬藉图说
坐式
按《书仪》：板下有趺，韬之以囊，藉之以褥。府君夫人共为一匣，而无其式。今以见于司马家庙者，图之，面顶俱虚，底阔厚，令受盖。
盖式
平顶，四向直下，正阔旁狭，盖座皆以黑漆饰之。
韬全式
式如斗帐，合缝，居后之中稍留其末，顶用薄版，自上而下韬之与主身齐。
藉式
藉方阔与椟内同，叠布加厚，裹之以帛，考紫，妣绯，囊亦如之。
椟式
平顶，四直前作两窗启闭，下作平底台座。
按《三才图会》：椟式，祠堂本章下止云：为四龛，内置一卓子，其上置椟，龛外各垂小帘，无韬藉之说。其说盖出温公《书仪》。朱子既已不取不用，可也。今不复为之图，而止图椟式，从简省也。省力者，如式为之，亦无不可。
●尺图
古尺，当今省尺五寸五分弱。周尺，当三司布帛尺七寸五分弱，当浙尺八寸四分。三司布帛尺，即是省尺，又名京尺，当周尺一尺三寸四分，当浙尺一尺一寸二分。
程先生木主之制，取象甚精，可以为万世法。然用其制者，多失其真，往往不考用尺之长短故也。盖周尺当今省尺七寸五分弱，而《程氏文集》与《温公书仪》多误注为五寸五分弱，而所谓省尺者，亦莫知其为何尺。时举旧尝质之先生，答云：省尺乃是京尺。温公有图，子所谓三司布帛尺者是也。继从会稽司马侍郎家求得此图，其间有古尺数等，周尺居其右，三司布帛尺居其左，以周尺校之布帛尺，正是七寸五分弱。于是造主之制，始定。今不敢自隐，因图主式及二尺长短，而著伊川之说于其旁。庶几用其制者，可以晓然无惑矣。
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