在社会分工高度发达的背景下，人际沟通和协作如同空气一样不可或缺；而高冷是高度自足、自决以及自控的表现，是原子化个体中的“强者”的标签和特权。所以可以“不按常理出牌〞恰恰是因为他精通游戏规则。对社会中的种种关系有着确切的把握。在某种意义上，他正是知识与权力二者结合的化身。也可以说，霸道总裁就是通常所谓的“主体”：作为个体的人，他仿佛是〝他自己思想、行为以及情感的独立根源”。
它必然将职业空间和私人空间交织在一起，在消费已然占据社会注意力中心的时代，这是难以忽视和不应低估的。
另一方面，高高在上的“孤独星球”般的霸道总裁形象折射出生产劳动场域中精英与普通劳动者之间的关系的巨大历史纵向差异。
它涉及以爱情、婚姻、企业等形式出现的共同性，其中，共同性体现为共享（情感资源、财富、权力）、对他人的认可．以及对自我的克制：而共同性的腐化行生出用绕着婚姻、家庭和企业展开的一系列阴谋、背叛、胁迫、谎言、虐恋。
这一系列现象值得关注的一个共同特征是，伴随眼泪和疼痛的，不是愤怒、控诉、反抗，而是被动的按纳、反复的商榷、或主动的拥抱。
“残酷的乐观”可以阐释为“对腐化的共同性的依附”
但就小说本身的语境而言，这样的罗列其实是具有现实基础的一个道具、一个手段：无论是对于后福特主义社会中的商品还是胡塞尔结构主义语言学中的所指，系统中的个体已经不具有固有的内在价值/意义，而只能向系统中个体间的差异寻求白身价值和意义。在此意义上，奢侈品是后福特主义商品的范例一一与别的商品相比，它的不同既是显而易见的，又是没有必要的（非必要性是奢侈品的本质特征）。
无论是实业资本还是娱乐、金融资本，在生产环节以及消费环节，我们看见资本成为生命、认同、友谊、能见度的介质。资本早已不是个体的“身外之物”，而是构建人物主体性的本质性存在。一切深刻的情感，一切表达必须经由资本种种化身的介入才成为可能。在这种介入中，人们情不自禁地被询唤为资本主义的主体/臣民，并通过自身的生产、消费实现资本主义的复制。
男人的极大幸远在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
关键在于持续不断地与腐化的倾向作斗争。问题没有一劳永逸的答案，必须反复被提出。或许，为了抵抗霜道总裁的诱惑，女性必须再次出走。
它必然将职业空间和私人空间交织在一起，在消费已然占据社会注意力中心的时代，这是难以忽视和不应低估的。
另一方面，高高在上的“孤独星球”般的霸道总裁形象折射出生产劳动场域中精英与普通劳动者之间的关系的巨大历史纵向差异。
它涉及以爱情、婚姻、企业等形式出现的共同性，其中，共同性体现为共享（情感资源、财富、权力）、对他人的认可．以及对自我的克制：而共同性的腐化行生出用绕着婚姻、家庭和企业展开的一系列阴谋、背叛、胁迫、谎言、虐恋。
这一系列现象值得关注的一个共同特征是，伴随眼泪和疼痛的，不是愤怒、控诉、反抗，而是被动的按纳、反复的商榷、或主动的拥抱。
“残酷的乐观”可以阐释为“对腐化的共同性的依附”
但就小说本身的语境而言，这样的罗列其实是具有现实基础的一个道具、一个手段：无论是对于后福特主义社会中的商品还是胡塞尔结构主义语言学中的所指，系统中的个体已经不具有固有的内在价值/意义，而只能向系统中个体间的差异寻求白身价值和意义。在此意义上，奢侈品是后福特主义商品的范例一一与别的商品相比，它的不同既是显而易见的，又是没有必要的（非必要性是奢侈品的本质特征）。
无论是实业资本还是娱乐、金融资本，在生产环节以及消费环节，我们看见资本成为生命、认同、友谊、能见度的介质。资本早已不是个体的“身外之物”，而是构建人物主体性的本质性存在。一切深刻的情感，一切表达必须经由资本种种化身的介入才成为可能。在这种介入中，人们情不自禁地被询唤为资本主义的主体/臣民，并通过自身的生产、消费实现资本主义的复制。
男人的极大幸远在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
关键在于持续不断地与腐化的倾向作斗争。问题没有一劳永逸的答案，必须反复被提出。或许，为了抵抗霜道总裁的诱惑，女性必须再次出走。
展览档案｜袁远：树冠之下
展期 ：2022.11.10-2023.1.8
艺术家：袁远
主办方：乔空间&马凌画廊
空间：乔空间
地址：上海市徐汇区龙腾大道2555号
档案链接：https://t.cn/A60eftSm
新闻稿：
美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。夜明珠置于暗处方能放出光彩，宝石曝露于阳光之下则失去魅力，离开阴翳的作用，也就没有美。
——谷崎润一郎，《阴翳礼赞》
马凌画廊与乔空间荣誉呈献袁远个展“树冠之下”，展出艺术家于2020年至2022年间创作的七幅绘画作品，以及一系列于2012年至2017年间创作的绘画作品。此次展览是艺术家于2020年在马凌画廊香港空间举办大型个展“歪扭珍珠”之后于亚洲区域举办的首个个展，通过并置处理不同创作时期、不同场域的众多作品展示艺术家自2008年以来深入贯彻的绘画理念，并同时展示艺术家在纷杂具象现实之中游离时显露的敏锐洞察力。
袁远于2022年完成的大尺幅新作，包括极具代表性意义的《私人潜艇》。以忠实于荒谬现实为原则，艺术家通过其一贯的细腻手法避开直接描绘物体，而专注于描绘物体与物体之间产生的 “阴翳的波纹和明暗”， 刻画了一个吊诡的潜艇内部。其中有蜿蜒上升的老式旋转楼梯，以及倾滑而下的蓝色水上滑梯——两者构成的逆反螺旋不仅扭曲了四平八稳画面的中心，也指示了在这一封闭空间中腾挪穿梭的奇异速度感，以及沉重感与轻盈感在这“水下房间”的流转交替。画面中的上下铺、厨房杂物等带来的阴暗气氛，与鲜亮又湿润剔透的卡通青蛙形成了巨大的反差。这种对照强调了作品主题的童趣，让标题的政治、军事、社会内涵得以在画面中消融弥散。
另一件同样有具体主题性的新作是《阿尔卡彭的牢房》。这件作品在主题层面与《私人潜艇》同样值得玩味，在画面架构方面则以袁远喜爱的丁托列托透视布局加深了作品中常涌现的逼仄感，抵御了画面色彩元素想要弥散或延展画面的欲求——或是房间臭名昭著的主人想要逃离、重获自由的欲求。袁远曾参观费城东洲监狱里芝加哥黑帮首脑阿尔卡彭的囚室，在画作中肆意“改造”了这间特权牢房，将原本装饰奢华且时尚的房间布置为万圣节的主题乐园，仿佛这位心狠手辣的人物随时会起身为来敲门捣蛋的孩子开门派送糖果，一如他当年慈善家的社会形象。画面右方的镜子反射着来自其他维度的豪华装饰画，而被重重妆点的房间因上方唯一的狭小囚室天窗陡然提示了压迫和阴郁。与此次展览同名的新作《树冠之下》也让光线从正上方飘然坠落，以细腻笔触呈现明暗之间代表了安宁与危险的诸多细节。
《美术馆餐厅》及《折叠成床垫》等新近作品以更为统一的暗哑色谱描绘了不对称、趋于扁平的画面，再度展示了袁远在绘画中遮蔽、揭露、捏造细节的技艺。这些既像是人的“不在场证明”又像是被物占领景象的画面，鼓励观者通过奇特的视角检视不同层次空间之间的关系，仿佛一个泛灵论者揭开了绘画艺术传统缓慢发展、却让人屏息凝视的瞬间。
此次展览中，精心挑选借展的过往作品在各个方面与新近作品相呼应，梳理了2012–2022十年间袁远在绘画探索过程中的主要线索。作于2017年的《笼子里的猛兽》不仅与《阿尔卡彭的牢房》同样模拟了空间的强大主人的禁锢状态，也通过反复严谨地使用三角及倒三角投射加深了画面的戏剧性张力。近似伊利亚·卡巴科夫反英雄主义式装置作品场景的《努力终将胜利》则描绘了南美洲丛林里的革命家：在这摧枯拉朽的画面中，两个影影绰绰的战友同志凝结在低头踏步的行动中，穿行于树冠之下，抑或隐身在水族馆的背景装饰之中。
#遇见艺术##艺术档案##当代艺术##artdisk##魔都看展##袁远##上海·乔空间[地点]# https://t.cn/RaQJWz2
展期 ：2022.11.10-2023.1.8
艺术家：袁远
主办方：乔空间&马凌画廊
空间：乔空间
地址：上海市徐汇区龙腾大道2555号
档案链接：https://t.cn/A60eftSm
新闻稿：
美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。夜明珠置于暗处方能放出光彩，宝石曝露于阳光之下则失去魅力，离开阴翳的作用，也就没有美。
——谷崎润一郎，《阴翳礼赞》
马凌画廊与乔空间荣誉呈献袁远个展“树冠之下”，展出艺术家于2020年至2022年间创作的七幅绘画作品，以及一系列于2012年至2017年间创作的绘画作品。此次展览是艺术家于2020年在马凌画廊香港空间举办大型个展“歪扭珍珠”之后于亚洲区域举办的首个个展，通过并置处理不同创作时期、不同场域的众多作品展示艺术家自2008年以来深入贯彻的绘画理念，并同时展示艺术家在纷杂具象现实之中游离时显露的敏锐洞察力。
袁远于2022年完成的大尺幅新作，包括极具代表性意义的《私人潜艇》。以忠实于荒谬现实为原则，艺术家通过其一贯的细腻手法避开直接描绘物体，而专注于描绘物体与物体之间产生的 “阴翳的波纹和明暗”， 刻画了一个吊诡的潜艇内部。其中有蜿蜒上升的老式旋转楼梯，以及倾滑而下的蓝色水上滑梯——两者构成的逆反螺旋不仅扭曲了四平八稳画面的中心，也指示了在这一封闭空间中腾挪穿梭的奇异速度感，以及沉重感与轻盈感在这“水下房间”的流转交替。画面中的上下铺、厨房杂物等带来的阴暗气氛，与鲜亮又湿润剔透的卡通青蛙形成了巨大的反差。这种对照强调了作品主题的童趣，让标题的政治、军事、社会内涵得以在画面中消融弥散。
另一件同样有具体主题性的新作是《阿尔卡彭的牢房》。这件作品在主题层面与《私人潜艇》同样值得玩味，在画面架构方面则以袁远喜爱的丁托列托透视布局加深了作品中常涌现的逼仄感，抵御了画面色彩元素想要弥散或延展画面的欲求——或是房间臭名昭著的主人想要逃离、重获自由的欲求。袁远曾参观费城东洲监狱里芝加哥黑帮首脑阿尔卡彭的囚室，在画作中肆意“改造”了这间特权牢房，将原本装饰奢华且时尚的房间布置为万圣节的主题乐园，仿佛这位心狠手辣的人物随时会起身为来敲门捣蛋的孩子开门派送糖果，一如他当年慈善家的社会形象。画面右方的镜子反射着来自其他维度的豪华装饰画，而被重重妆点的房间因上方唯一的狭小囚室天窗陡然提示了压迫和阴郁。与此次展览同名的新作《树冠之下》也让光线从正上方飘然坠落，以细腻笔触呈现明暗之间代表了安宁与危险的诸多细节。
《美术馆餐厅》及《折叠成床垫》等新近作品以更为统一的暗哑色谱描绘了不对称、趋于扁平的画面，再度展示了袁远在绘画中遮蔽、揭露、捏造细节的技艺。这些既像是人的“不在场证明”又像是被物占领景象的画面，鼓励观者通过奇特的视角检视不同层次空间之间的关系，仿佛一个泛灵论者揭开了绘画艺术传统缓慢发展、却让人屏息凝视的瞬间。
此次展览中，精心挑选借展的过往作品在各个方面与新近作品相呼应，梳理了2012–2022十年间袁远在绘画探索过程中的主要线索。作于2017年的《笼子里的猛兽》不仅与《阿尔卡彭的牢房》同样模拟了空间的强大主人的禁锢状态，也通过反复严谨地使用三角及倒三角投射加深了画面的戏剧性张力。近似伊利亚·卡巴科夫反英雄主义式装置作品场景的《努力终将胜利》则描绘了南美洲丛林里的革命家：在这摧枯拉朽的画面中，两个影影绰绰的战友同志凝结在低头踏步的行动中，穿行于树冠之下，抑或隐身在水族馆的背景装饰之中。
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#佰木堂 ##原木定制# 第452期案例分享——山西（柚木王）
雅致的空间都具有简洁而精致的共性，布局结构以简约的线条进行勾勒，自由疏朗，一侧镂空的圆窗，以冰裂纹作为装饰，并无规则的形状，千变万化的自然裂纹的形态，古人也将冰裂纹样寓意为冰雪消融、大地回春、万物复苏，当光线透过窗格，洒落一地、影影绰绰，让人感受到空间的灵动和韵致。
&
空间，因为留白，产生无尽遐想，因为留白，可以更加聚焦“实物”的本身，卧室的设计充分考虑休息的功能，大量使用留白、以及灯光上注重点光源的运用，暖色的灯带让空间更加静谧、安然。地台的设计增加了居者活动的自由度。
&
私人茶室的规划源自主人对于独处空间的需求，独处，更多时候是自我的交流和心性的修养，依然遵循舍弃繁奢、自然本真的设计思想，一蒲团、一茶台、一杯茶、一本书，筑成了自我的诗意天地。
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格子的设计运用和关联呼应，让空间拥有秩序感，这份秩序可以加持内心安静的力量，空间尽可能的做减法，只专注于审美的感受，材质上注重质地，使用自带安静气息的原木、蔺草等天然的材料，通过空间场域的塑造，让使用者与空间产生融合，从而增强安静的、自在的体验感。
~
探佰木、博众长，汇承古今智慧而居。
佰木堂·有温度的木作~
雅致的空间都具有简洁而精致的共性，布局结构以简约的线条进行勾勒，自由疏朗，一侧镂空的圆窗，以冰裂纹作为装饰，并无规则的形状，千变万化的自然裂纹的形态，古人也将冰裂纹样寓意为冰雪消融、大地回春、万物复苏，当光线透过窗格，洒落一地、影影绰绰，让人感受到空间的灵动和韵致。
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空间，因为留白，产生无尽遐想，因为留白，可以更加聚焦“实物”的本身，卧室的设计充分考虑休息的功能，大量使用留白、以及灯光上注重点光源的运用，暖色的灯带让空间更加静谧、安然。地台的设计增加了居者活动的自由度。
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私人茶室的规划源自主人对于独处空间的需求，独处，更多时候是自我的交流和心性的修养，依然遵循舍弃繁奢、自然本真的设计思想，一蒲团、一茶台、一杯茶、一本书，筑成了自我的诗意天地。
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格子的设计运用和关联呼应，让空间拥有秩序感，这份秩序可以加持内心安静的力量，空间尽可能的做减法，只专注于审美的感受，材质上注重质地，使用自带安静气息的原木、蔺草等天然的材料，通过空间场域的塑造，让使用者与空间产生融合，从而增强安静的、自在的体验感。
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