今日介绍－－明代.丰坊 《跋张旭草书古诗四首》小楷书法欣赏：
丰坊（1492-1563），初名坊，字存礼，后更名道生，明浙江鄞人。明代书法名家，官至礼部主事，丰道生博学工文，尤精书法。
文征明比丰坊年长三十岁，是当时最负盛名的书法家。文征明读过的法帖名书极多，体悟也极深，可以说当时没有人企及，但文征明感慨地说：“丰先生写字，一点一画无不自古人中来”，意思是丰坊的书法立足于前代法书名帖的基础之上，又有极好的发挥创新。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤其擅长行书和小楷。但他却说：当今评论书法，把我与丰先生相提并论，但我俩所处环境不一样，他处在“穷海僻壤”，我居于“通省大都”；如果换个地方，我的名声哪能够及得上他呢？
无独有偶，“晚明四大家”之一的邢侗也曾这样说：“丰太史直锋运腕，波拂居然魏晋，文征仲不及。”
丰家为鄞县大户，历代做官的人很多，家境殷实。丰坊家中有藏书楼名“万卷楼”，藏书有数万卷之多，为当时东南著名的私家藏书楼。丰坊从小耳濡目染就已远过旁人，后来又为了购置法书名帖，竟售卖了近郊良田千余亩，还有谁能比他更痴迷于书法，更深入地饱览过中华传世法书名帖呢？显然，文征明所说的话应该是内行人的大实话。
大书法家祝枝山和丰坊比起来，也有输的时候。
据说祝枝山曾经写过《太白歌诗》，他自己喜欢得不得了，但日子一久，似乎也感到美中不足。后来，他的朋友汪芝看到丰坊临摹了它：“近得南禺所临（《太白歌诗》），开阖纵横，遒劲飞动，殆谓优孟作楚叔意到者，其神也哉。惜乎枝山化去不得见之耳。”汪芝觉得丰坊的书法几乎达到了神化的境界，远远超出了原作。他肯定地说：如果祝枝山还健在，看到丰坊之作后也一定会十分欣慰。
到了清代，书法界更掀起了丰坊热。
康熙时书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书话汇考》中记述：“（丰坊）妙在第四指得力，俯仰进退，收往垂缩，刚巧曲直，纵横运转，无不如意，则笔在画中而左右无病矣”。意思是丰坊的字画有力的重要原因在于握笔，在于第四指得力，使得俯仰进退自如，收往垂缩称心，刚巧曲直、纵横运转无不如意。他在《海日楼题跋》里说丰氏小楷：“书法谨严，刻尤精绝，明代小楷之最可珍者。”
清杨宾《大瓢偶笔》：“文征仲书宜小而不宜大，宜真行。而祝希哲，王履吉则草真大小无不宜然。三君子执笔尚有出入，似不如丰考功之纯，不得以其人而思之。”他赞丰坊执笔最为纯熟，难怪高出诸人一头地。
丰坊（1492-1563），初名坊，字存礼，后更名道生，明浙江鄞人。明代书法名家，官至礼部主事，丰道生博学工文，尤精书法。
文征明比丰坊年长三十岁，是当时最负盛名的书法家。文征明读过的法帖名书极多，体悟也极深，可以说当时没有人企及，但文征明感慨地说：“丰先生写字，一点一画无不自古人中来”，意思是丰坊的书法立足于前代法书名帖的基础之上，又有极好的发挥创新。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤其擅长行书和小楷。但他却说：当今评论书法，把我与丰先生相提并论，但我俩所处环境不一样，他处在“穷海僻壤”，我居于“通省大都”；如果换个地方，我的名声哪能够及得上他呢？
无独有偶，“晚明四大家”之一的邢侗也曾这样说：“丰太史直锋运腕，波拂居然魏晋，文征仲不及。”
丰家为鄞县大户，历代做官的人很多，家境殷实。丰坊家中有藏书楼名“万卷楼”，藏书有数万卷之多，为当时东南著名的私家藏书楼。丰坊从小耳濡目染就已远过旁人，后来又为了购置法书名帖，竟售卖了近郊良田千余亩，还有谁能比他更痴迷于书法，更深入地饱览过中华传世法书名帖呢？显然，文征明所说的话应该是内行人的大实话。
大书法家祝枝山和丰坊比起来，也有输的时候。
据说祝枝山曾经写过《太白歌诗》，他自己喜欢得不得了，但日子一久，似乎也感到美中不足。后来，他的朋友汪芝看到丰坊临摹了它：“近得南禺所临（《太白歌诗》），开阖纵横，遒劲飞动，殆谓优孟作楚叔意到者，其神也哉。惜乎枝山化去不得见之耳。”汪芝觉得丰坊的书法几乎达到了神化的境界，远远超出了原作。他肯定地说：如果祝枝山还健在，看到丰坊之作后也一定会十分欣慰。
到了清代，书法界更掀起了丰坊热。
康熙时书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书话汇考》中记述：“（丰坊）妙在第四指得力，俯仰进退，收往垂缩，刚巧曲直，纵横运转，无不如意，则笔在画中而左右无病矣”。意思是丰坊的字画有力的重要原因在于握笔，在于第四指得力，使得俯仰进退自如，收往垂缩称心，刚巧曲直、纵横运转无不如意。他在《海日楼题跋》里说丰氏小楷：“书法谨严，刻尤精绝，明代小楷之最可珍者。”
清杨宾《大瓢偶笔》：“文征仲书宜小而不宜大，宜真行。而祝希哲，王履吉则草真大小无不宜然。三君子执笔尚有出入，似不如丰考功之纯，不得以其人而思之。”他赞丰坊执笔最为纯熟，难怪高出诸人一头地。
今日介绍－－明代.丰坊 《跋张旭草书古诗四首》小楷书法欣赏：
丰坊（1492-1563），初名坊，字存礼，后更名道生，明浙江鄞人。明代书法名家，官至礼部主事，丰道生博学工文，尤精书法。
文征明比丰坊年长三十岁，是当时最负盛名的书法家。文征明读过的法帖名书极多，体悟也极深，可以说当时没有人企及，但文征明感慨地说：“丰先生写字，一点一画无不自古人中来”，意思是丰坊的书法立足于前代法书名帖的基础之上，又有极好的发挥创新。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤其擅长行书和小楷。但他却说：当今评论书法，把我与丰先生相提并论，但我俩所处环境不一样，他处在“穷海僻壤”，我居于“通省大都”；如果换个地方，我的名声哪能够及得上他呢？
无独有偶，“晚明四大家”之一的邢侗也曾这样说：“丰太史直锋运腕，波拂居然魏晋，文征仲不及。”
丰家为鄞县大户，历代做官的人很多，家境殷实。丰坊家中有藏书楼名“万卷楼”，藏书有数万卷之多，为当时东南著名的私家藏书楼。丰坊从小耳濡目染就已远过旁人，后来又为了购置法书名帖，竟售卖了近郊良田千余亩，还有谁能比他更痴迷于书法，更深入地饱览过中华传世法书名帖呢？显然，文征明所说的话应该是内行人的大实话。
大书法家祝枝山和丰坊比起来，也有输的时候。
据说祝枝山曾经写过《太白歌诗》，他自己喜欢得不得了，但日子一久，似乎也感到美中不足。后来，他的朋友汪芝看到丰坊临摹了它：“近得南禺所临（《太白歌诗》），开阖纵横，遒劲飞动，殆谓优孟作楚叔意到者，其神也哉。惜乎枝山化去不得见之耳。”汪芝觉得丰坊的书法几乎达到了神化的境界，远远超出了原作。他肯定地说：如果祝枝山还健在，看到丰坊之作后也一定会十分欣慰。
到了清代，书法界更掀起了丰坊热。
康熙时书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书话汇考》中记述：“（丰坊）妙在第四指得力，俯仰进退，收往垂缩，刚巧曲直，纵横运转，无不如意，则笔在画中而左右无病矣”。意思是丰坊的字画有力的重要原因在于握笔，在于第四指得力，使得俯仰进退自如，收往垂缩称心，刚巧曲直、纵横运转无不如意。他在《海日楼题跋》里说丰氏小楷：“书法谨严，刻尤精绝，明代小楷之最可珍者。”
清杨宾《大瓢偶笔》：“文征仲书宜小而不宜大，宜真行。而祝希哲，王履吉则草真大小无不宜然。三君子执笔尚有出入，似不如丰考功之纯，不得以其人而思之。”他赞丰坊执笔最为纯熟，难怪高出诸人一头地。1
丰坊（1492-1563），初名坊，字存礼，后更名道生，明浙江鄞人。明代书法名家，官至礼部主事，丰道生博学工文，尤精书法。
文征明比丰坊年长三十岁，是当时最负盛名的书法家。文征明读过的法帖名书极多，体悟也极深，可以说当时没有人企及，但文征明感慨地说：“丰先生写字，一点一画无不自古人中来”，意思是丰坊的书法立足于前代法书名帖的基础之上，又有极好的发挥创新。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤其擅长行书和小楷。但他却说：当今评论书法，把我与丰先生相提并论，但我俩所处环境不一样，他处在“穷海僻壤”，我居于“通省大都”；如果换个地方，我的名声哪能够及得上他呢？
无独有偶，“晚明四大家”之一的邢侗也曾这样说：“丰太史直锋运腕，波拂居然魏晋，文征仲不及。”
丰家为鄞县大户，历代做官的人很多，家境殷实。丰坊家中有藏书楼名“万卷楼”，藏书有数万卷之多，为当时东南著名的私家藏书楼。丰坊从小耳濡目染就已远过旁人，后来又为了购置法书名帖，竟售卖了近郊良田千余亩，还有谁能比他更痴迷于书法，更深入地饱览过中华传世法书名帖呢？显然，文征明所说的话应该是内行人的大实话。
大书法家祝枝山和丰坊比起来，也有输的时候。
据说祝枝山曾经写过《太白歌诗》，他自己喜欢得不得了，但日子一久，似乎也感到美中不足。后来，他的朋友汪芝看到丰坊临摹了它：“近得南禺所临（《太白歌诗》），开阖纵横，遒劲飞动，殆谓优孟作楚叔意到者，其神也哉。惜乎枝山化去不得见之耳。”汪芝觉得丰坊的书法几乎达到了神化的境界，远远超出了原作。他肯定地说：如果祝枝山还健在，看到丰坊之作后也一定会十分欣慰。
到了清代，书法界更掀起了丰坊热。
康熙时书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书话汇考》中记述：“（丰坊）妙在第四指得力，俯仰进退，收往垂缩，刚巧曲直，纵横运转，无不如意，则笔在画中而左右无病矣”。意思是丰坊的字画有力的重要原因在于握笔，在于第四指得力，使得俯仰进退自如，收往垂缩称心，刚巧曲直、纵横运转无不如意。他在《海日楼题跋》里说丰氏小楷：“书法谨严，刻尤精绝，明代小楷之最可珍者。”
清杨宾《大瓢偶笔》：“文征仲书宜小而不宜大，宜真行。而祝希哲，王履吉则草真大小无不宜然。三君子执笔尚有出入，似不如丰考功之纯，不得以其人而思之。”他赞丰坊执笔最为纯熟，难怪高出诸人一头地。1
今日介绍－－明代.丰坊 《跋张旭草书古诗四首》小楷书法欣赏：
丰坊（1492-1563），初名坊，字存礼，后更名道生，明浙江鄞人。明代书法名家，官至礼部主事，丰道生博学工文，尤精书法。
文征明比丰坊年长三十岁，是当时最负盛名的书法家。文征明读过的法帖名书极多，体悟也极深，可以说当时没有人企及，但文征明感慨地说：“丰先生写字，一点一画无不自古人中来”，意思是丰坊的书法立足于前代法书名帖的基础之上，又有极好的发挥创新。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤其擅长行书和小楷。但他却说：当今评论书法，把我与丰先生相提并论，但我俩所处环境不一样，他处在“穷海僻壤”，我居于“通省大都”；如果换个地方，我的名声哪能够及得上他呢？
无独有偶，“晚明四大家”之一的邢侗也曾这样说：“丰太史直锋运腕，波拂居然魏晋，文征仲不及。”
丰家为鄞县大户，历代做官的人很多，家境殷实。丰坊家中有藏书楼名“万卷楼”，藏书有数万卷之多，为当时东南著名的私家藏书楼。丰坊从小耳濡目染就已远过旁人，后来又为了购置法书名帖，竟售卖了近郊良田千余亩，还有谁能比他更痴迷于书法，更深入地饱览过中华传世法书名帖呢？显然，文征明所说的话应该是内行人的大实话。
大书法家祝枝山和丰坊比起来，也有输的时候。
据说祝枝山曾经写过《太白歌诗》，他自己喜欢得不得了，但日子一久，似乎也感到美中不足。后来，他的朋友汪芝看到丰坊临摹了它：“近得南禺所临（《太白歌诗》），开阖纵横，遒劲飞动，殆谓优孟作楚叔意到者，其神也哉。惜乎枝山化去不得见之耳。”汪芝觉得丰坊的书法几乎达到了神化的境界，远远超出了原作。他肯定地说：如果祝枝山还健在，看到丰坊之作后也一定会十分欣慰。
到了清代，书法界更掀起了丰坊热。
康熙时书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书话汇考》中记述：“（丰坊）妙在第四指得力，俯仰进退，收往垂缩，刚巧曲直，纵横运转，无不如意，则笔在画中而左右无病矣”。意思是丰坊的字画有力的重要原因在于握笔，在于第四指得力，使得俯仰进退自如，收往垂缩称心，刚巧曲直、纵横运转无不如意。他在《海日楼题跋》里说丰氏小楷：“书法谨严，刻尤精绝，明代小楷之最可珍者。”
清杨宾《大瓢偶笔》：“文征仲书宜小而不宜大，宜真行。而祝希哲，王履吉则草真大小无不宜然。三君子执笔尚有出入，似不如丰考功之纯，不得以其人而思之。”他赞丰坊执笔最为纯熟，难怪高出诸人一头地。1
丰坊（1492-1563），初名坊，字存礼，后更名道生，明浙江鄞人。明代书法名家，官至礼部主事，丰道生博学工文，尤精书法。
文征明比丰坊年长三十岁，是当时最负盛名的书法家。文征明读过的法帖名书极多，体悟也极深，可以说当时没有人企及，但文征明感慨地说：“丰先生写字，一点一画无不自古人中来”，意思是丰坊的书法立足于前代法书名帖的基础之上，又有极好的发挥创新。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤其擅长行书和小楷。但他却说：当今评论书法，把我与丰先生相提并论，但我俩所处环境不一样，他处在“穷海僻壤”，我居于“通省大都”；如果换个地方，我的名声哪能够及得上他呢？
无独有偶，“晚明四大家”之一的邢侗也曾这样说：“丰太史直锋运腕，波拂居然魏晋，文征仲不及。”
丰家为鄞县大户，历代做官的人很多，家境殷实。丰坊家中有藏书楼名“万卷楼”，藏书有数万卷之多，为当时东南著名的私家藏书楼。丰坊从小耳濡目染就已远过旁人，后来又为了购置法书名帖，竟售卖了近郊良田千余亩，还有谁能比他更痴迷于书法，更深入地饱览过中华传世法书名帖呢？显然，文征明所说的话应该是内行人的大实话。
大书法家祝枝山和丰坊比起来，也有输的时候。
据说祝枝山曾经写过《太白歌诗》，他自己喜欢得不得了，但日子一久，似乎也感到美中不足。后来，他的朋友汪芝看到丰坊临摹了它：“近得南禺所临（《太白歌诗》），开阖纵横，遒劲飞动，殆谓优孟作楚叔意到者，其神也哉。惜乎枝山化去不得见之耳。”汪芝觉得丰坊的书法几乎达到了神化的境界，远远超出了原作。他肯定地说：如果祝枝山还健在，看到丰坊之作后也一定会十分欣慰。
到了清代，书法界更掀起了丰坊热。
康熙时书画鉴赏家卞永誉在《式古堂书话汇考》中记述：“（丰坊）妙在第四指得力，俯仰进退，收往垂缩，刚巧曲直，纵横运转，无不如意，则笔在画中而左右无病矣”。意思是丰坊的字画有力的重要原因在于握笔，在于第四指得力，使得俯仰进退自如，收往垂缩称心，刚巧曲直、纵横运转无不如意。他在《海日楼题跋》里说丰氏小楷：“书法谨严，刻尤精绝，明代小楷之最可珍者。”
清杨宾《大瓢偶笔》：“文征仲书宜小而不宜大，宜真行。而祝希哲，王履吉则草真大小无不宜然。三君子执笔尚有出入，似不如丰考功之纯，不得以其人而思之。”他赞丰坊执笔最为纯熟，难怪高出诸人一头地。1
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