观影纪录：

《他们在岛屿上写作：如歌的行板》
陈怀恩/2014

其中很有感触的是痖弦谈到诗歌中的不幸，他说：“当自己真实地感觉到自己的不幸，紧紧地握着自己的不幸，于是便得到了存在。存在，竟也成为一种喜悦。”文学在很大程度上是不幸的硕果，愈是不幸，愈能感受得深切，便愈是得以写出使人心灵颤栗的文字。欧阳修在《梅圣俞诗集序》中，提出著名的理论主张：“诗穷而后工”。顺遂的经历未必不见得是好“鸣”，然而，只有莫大的不幸才能唤起更加激荡的情感，诗是感情的体裁。尘寰中，人与人的经历也未必样样都共通，但不幸是普遍的，它比喜乐更为具象，疼痛也是一种共鸣。

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闲暇时分，约上几个老友，三两知己，谈笑风生，把酒吟诗，精简自己的朋友圈，把更多的精力放在更有意义的人和事上，

不再浪费自己去讨好任何人，也不再为取悦他人而虚度光阴，只要自己开心，一纸文字、一杯清茶、一个知己，足矣。

年少时，百般拼命，一切都要做到最好。

爱出风头、孤高冷傲，喜欢收获别人的掌声和鲜花，也喜欢把酒言欢、彻夜不眠，为的不失去任何一个聊得来的朋友，不冷落那个曾经彻夜长谈的知音，一晌贪欢。
 
后来才知道，曾经所做的一切，必当在日后悉数奉还。

曾经所拼的命、所熬的夜，换来的只是一身的毛病，而当初的那些人早已不知去向，断了联系。