由于政治环境的宽松,宋代士大夫的生活环境也相对轻松,生活条件也相对优越。宋代商品经济的发展繁荣,使得人们乐于世俗红尘,少了发自内心的隐逸之情,艺术形式继承前代,并强调“可行、可望、可游、可居”的世俗之情,绘画向世俗生活靠拢,体现人们对现实幸福的追求和向往,娱情悦性的创作日益兴盛,注重形式的别致与细节的精致成为时代流行的绘画风尚。今与宋比,有何别焉?
【宋华子病忘】宋者火所次而明,阳者性常浮而动。里则处而非奥,华则敷而离根。子则又其婴孩之时也,中年则湛人伪之深病。忘则还性天之暂,复而谓之病者,是世俗之病,非迷罔之疾也。故动而开天,所以生智慧。静而藏天,所以全渊默。德有心则作德於物,物之知心有眼则役心於物,物之见知见立则方寸扰矣。本然之忘,恬不为迷。妄情之息,反以为病。安知夫古人语致道者,必贵忘乎。夫人相忘於道术,真也。鱼相忘於江湖,性也。有足则屦,非真忘足,则屦适矣。有腰则带,非真忘腰,则带适矣。随姻而上下者,忘火也。操舟若神者,忘水也。醉者坠而不伤,忘车也。兀者丧而不见,忘足也。彼忘者若是,其真也。华子之病,几其真者欤。真则致一矣。夫朝取而夕忘,一於朝也。夕与而朝忘,一於夕也。在途而忘行,一於途也。在室而忘坐,一於室也。今不识昔,一於今也。后不识今,一於后也。忘取与,是忘物也。忘行坐,是忘所也。卒也先后之不识,非独忘也。且独奈何以此而谓之病也耶。既以谓之病,则宜有受之者。忘则又受之者,谁乎不知。未尝问且阖室而毒之,毒之弗已,又从而卜之,不知此非吉凶之所能知也。卜之不已,又从而祷之,不知此非鬼神之所能窥也。祷之弗已,又从而医之,不知此非阴阳之所能寇也。三者无所用其术。儒者又蹑其后而唱之,欲为治之也。鲁者文物之地,儒者仁义之术,大全自此祈也。然彼自无疑,则卦卜奚占。彼自无愆,则祈请奚梼。彼自无疾,则药术奚攻。欲愈其忘,试化其心,使心有知,试变其虑,使虑知有。露之使知寒,饿之使知饥,幽之使知明,心非一而为物耦矣。其寒而知求衣,其饥而知求食,其幽而知求明。见非独而有对矣。凿之七日,混沌之七窍遂开。除之一日,世问之万态俱起。大怒而黜妻子,知其有亲於我而责之深也。操戈而逐儒生,知其有求於我而憾之切也。数十年之境,顿生须臾之忘,安得是故存亡也,得失也,一及乐也,好恶也,向也各不知,今也营营不已。盖无心则忘,有心则恐,是八者,安知足以累心乎。子贡问於孔子而怪之,以其溺於博学之辩也。孔子顾谓颜回而记之,以其造於坐忘之虚也。然华子病忘,非诚忘也。方其忘则冥然而忘,及其悟也,则弗然而怒。是将以扰扰者为妄耶,默默者为真耶。殊不知忘时扰扰之境自存,悟时默默之妙非远。夫何恐之有。呜呼。心本无心,因物则心,故心亡为忘。智本无智,因知而智,故智彻为德。彻则不知忘之为忘,而忘亦忘矣。古之人贵夫坐忘而遗照。
不结婚不等于不性事自然之道释然,不要恐慌,只是世俗转移了取向天道而已,男女除了性异样外,别无分别,所以和合是妄臆虚幻之时的魔障,觉正后各撕其意,固有独立之雁,私欲层生犹如波旬,深渊无舵可悲可怕,只因业力不够,只观到了今生观到了果,殊不知因果连绵不断,修身养性,净心如婴儿返璞回真本原果报……
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