石璐说：“所有经历的，都是值得被记住的。 即使不值得被记住，也是我们曾经经历的。 就像看过的风景，吃过的晚餐，醉酒后的呕吐， 在美妙与污秽的同时作用下， 构成了我们一整个路过的人生。”
石璐说：“她经历过四支乐队，大波浪、挂个盒子、nova heart、刺猬，其中对刺猬是最用心的”
石璐说：“笑红尘这首歌既概代表了前二十年，也代表着对以后的期许。
红尘多可笑
痴情最无聊
目空一切也好
此生未了
心却已无所扰
只想换得半世逍遥
风再冷不想逃
花再美也不想要
任我飘摇
天越高心越小
不问因果有多少
独自醉倒
石璐说：她现在在做自己的新的音乐，也是自己的理想，虽然刚开始起步，但起步的时候也是最激情的时候”
石璐说：她现在越搬越远，可能要到山里才能呼吸”
我不太清楚石璐与刺猬、与她的理想发生了什么，我只知道我们姐现在在好好地活着。我也不太清楚理想是一个具体的什么东西，我只知道的的确确我有一种想要过的生活。
加油，姐！我本来想着好好好记录这一次live hose巡演，好好拍一下这场演出。但是好像到了姐出现在现场那一刻我就只想静静地看着。在群里找了一些图 just like

“怎么大风越狠，我心越荡”
怎么天越冷，我越思念一碗冷面。
偶尔听到苏运莹的那首《野子》，突然想起了沈阳的一碗冷面。
不管是荞麦做的荞麦面，还是高筋面粉做的现压冷面，亦或是用玉米面制成的黄冷面。他大舅他二舅都是他舅，荞麦面高筋面黄面都是冷面，想吃啥吃啥，不过都是在沸水里汆烫而出，在冷水里拔凉。
然后大把捞在一个不锈钢大碗里。泡菜，黄瓜丝，牛肉片铺上，糖，醋，凉水勾成的酸甜汁儿还有泡菜水浇上，想要吃咸口的当然也可以浇咸汤，再洋洋洒洒洒一把辣椒面，就是一碗沈阳人最基础的冷面了。至于梨丝苹果丝鸡蛋啥的，都有手表了还要啥自行车啊？
我爱这一口，味儿酸，甜，讨喜的口儿，面顺滑劲道，吸溜吸溜就下肚了，泡菜独特的发酵味儿更是开胃，而且冬天吃加点冰碴子才更过瘾。每每去东北，用少不了这一口。特别是深夜酒后，来一碗，解酒提神，最是爽。
其实别看小小的一碗冷面，里面讲究挺多的。改天写一写。
​#浪在沈阳##王老虎搜鲜记[超话]##王老虎美食笔记#

#莲花楼##成毅李莲花#
关于吐槽重回四顾门这段，已经写了很多。为什么我对于李莲花穿什么回去如此介意，粉丝也别总是存在即正确，好像我在吐槽演员一样。

因为这场戏，如果是布衣重回，则增加了李莲花这个角色的艺术价值，戏剧冲突和表演空间，对演员是很大的好处。

1价值暗示

衣服本身其实不重要，重要的是衣服所暗示的价值。正是因为李莲花已经释怀，不在乎过去种种，所以他更适合以真面目示人。而衣服是最好的代表，将整部剧【成为小人物】的价值观推高。李相夷也好，李莲花也罢，现在的我就是这个样子，简单平凡。

2戏剧冲突

布衣重回，就会形成一个对比落差，鲜衣李相夷VS布衣李相夷。这样的冲突，放到曾经的武林至尊身上，且在公审大会这样的大场面中，其戏剧冲突性可媲美很多武侠经典。

世人对两者的态度能够非常强烈地讽刺现实。落魄潦倒的天下第一，武功残废的天下第一……同样对待？区别对待？世人的冷与热是非常好看的。哪怕李莲花和李相夷一样，一样的行侠仗义，一样的锄弱扶强，但仅仅衣服不同了，能力不在了，世人就两幅嘴脸……这效果。

3表演空间

我看到有评论说后面角色没有起伏，好像一心求死……这个我也要说句公道话，演员演技也是在剧本的戏剧性之上发挥。后面有啥特别大的冲突呢？就是一次一次救人，也没看舍不得谁，没看到多少挣扎痛苦，当然会让观众有这种不变化的错觉。

如果在最后，李莲花能以真实身份，以平凡之躯面对这天下的眼光，笑对各种讥笑暗讽，角色的内心体验将会非常精彩。

人靠衣装，简直可笑！我就是我，于世人眼中不过一件鲜衣，与我自己而言却是真正的生活。

《笑红尘》
红尘多可笑
痴情最无聊
目空一切也好

此生未了
心却已无所扰
只想换得半世逍遥

醒时对人笑
梦中全忘掉
叹天黑得太早

来生难料
爱恨一笔勾销
对酒当歌我只愿开心到老

风再冷不想逃
花再美也不想要
任我飘摇

天越高心越小
不问因果有多少
独自醉倒

今天哭明天笑
不求有人能明了一身骄傲

歌在唱舞在跳
长夜漫漫不觉晓将快乐寻找

愿那风是我
愿那月是我
柳底飞花是我

对酒当歌
做个洒脱的我
不理世界说我是何
只要做个真我

在笑声里度过
懒管它功或过

对酒当歌
莫记一切因果
风里雨里也快活赏心地过

重做个真的我
回问那假的我
半生为何

眠后醉醉后眠
眠后再醉又眠
岂求什么

重做个真的我
回问那假的我
笑痴又傻
谁是我我是谁
无谓理我是谁
更加好过

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