花店取名字需要念起来朗朗上口，特别一些，有艺术感设计感， 花店的名字不仅要有好的发音，还要能够吸引人们的注意力，让顾客记住这个店名。同时，店名的设计感也是非常重要的，可以体现花店的品味和风格。 当然，具体的店名还要根据花店的定位和目标客户来进行选择。
带“花”的字。比如“花漾”，花漾即花开放的样子，表达了品牌美丽、时尚、活力的特质。能够吸引年轻人的目光。整体就如同春天来了，大地复苏，万物焕发出了新的生机。在这个充满活力的季节里，花儿们也纷纷绽放出娇艳的笑容。这些字不仅体现了花朵的美丽和魅力，还反映了人们对花的喜爱和赞美。 同时也表达了对生命的热爱和追求。 总之，带“花”的字不仅体现了花朵的美丽和魅力，还反映了人们对花的喜爱和赞美。在我们的语言中，这些字不仅有着丰富的含义，还能够激发我们对生活的热爱和对美的追求。
也可以不带“花”的字。比如“予香” ，寓意赠人玫瑰，手有余香，无需提及"花"的字眼，我们依然可以找寻到美的踪迹。例如，"予香"，这个词汇充满了韵味与意象。"予"，给予，奉献，揭示了慷慨与慈悲的内涵；"香"，香气，芬芳，唤起了人们对美好生活的向往。这两个字组合在一起，形成了一种独特的诗意，寓意着一种无私的奉献和美好的期许。 在日常生活中，我们是否也能领悟到这样的诗意呢？当我们在给予中寻求满足，在芬芳中寻找安慰，我们便能感受到生活中的美好与温馨。无需华丽的辞藻，只需那份真挚的情感，便能感受到生命中的无尽韵味。
下面是一些花店名字参考
“带花字”
1、名字：花伊
2、名字：花伴鲜
3、名字：锦花房
4、名字：执花念
5、名字：缤纷花坊
“不带花字”
1.名字：奢漫
2.名字：兰亭
3.名字：芳雅
4.名字：春之约
5.名字：巧语
【承接起名取名工作】
带“花”的字。比如“花漾”，花漾即花开放的样子，表达了品牌美丽、时尚、活力的特质。能够吸引年轻人的目光。整体就如同春天来了，大地复苏，万物焕发出了新的生机。在这个充满活力的季节里，花儿们也纷纷绽放出娇艳的笑容。这些字不仅体现了花朵的美丽和魅力，还反映了人们对花的喜爱和赞美。 同时也表达了对生命的热爱和追求。 总之，带“花”的字不仅体现了花朵的美丽和魅力，还反映了人们对花的喜爱和赞美。在我们的语言中，这些字不仅有着丰富的含义，还能够激发我们对生活的热爱和对美的追求。
也可以不带“花”的字。比如“予香” ，寓意赠人玫瑰，手有余香，无需提及"花"的字眼，我们依然可以找寻到美的踪迹。例如，"予香"，这个词汇充满了韵味与意象。"予"，给予，奉献，揭示了慷慨与慈悲的内涵；"香"，香气，芬芳，唤起了人们对美好生活的向往。这两个字组合在一起，形成了一种独特的诗意，寓意着一种无私的奉献和美好的期许。 在日常生活中，我们是否也能领悟到这样的诗意呢？当我们在给予中寻求满足，在芬芳中寻找安慰，我们便能感受到生活中的美好与温馨。无需华丽的辞藻，只需那份真挚的情感，便能感受到生命中的无尽韵味。
下面是一些花店名字参考
“带花字”
1、名字：花伊
2、名字：花伴鲜
3、名字：锦花房
4、名字：执花念
5、名字：缤纷花坊
“不带花字”
1.名字：奢漫
2.名字：兰亭
3.名字：芳雅
4.名字：春之约
5.名字：巧语
【承接起名取名工作】
#刘雅瑟[超话]#lys #五颜六瑟的日常#
上海最后一场荒野咖啡馆打卡✅
因为只刷了一遍所以有些细节设计我其实还没有完全梳理清楚，但影片中有几处情节的处理个人觉得还蛮有意思的，趁着记忆还比较深刻简单记录一下[咖啡]：
1⃣：寒远芳与嘴角的口红。寒远芳在最后的出走前内心有很多的迂回和纠结，这一点不仅可以从她点燃老板给的书后又扑灭等等情节当中看到，寒远芳嘴角一直残留的口红痕迹也可以窥见人物内心的挣扎。不知道这里我是不是有点过度解读，但在观影的时候我总是把嘴角的这片殷红和寒远芳的脖子上刺眼的伤疤联系起来。一个是追梦路上被烫伤的痕迹，一个是依然对远方和梦跃跃欲试的证明，这两个符号的对应还蛮微妙的，莫名和瑟本人的经历也很相似。
2⃣：安德烈与寒远芳的相遇。影片中安德烈和寒远芳各自有各自的梦，一个朝东，一个朝西。两个人的方向背道而驰，却在收费站前相遇了。而这次相遇也把整部影片推向了另一个高潮。观影的时候我臆想了很多种二人见面的情形，猜到了两个追梦者会在这一方小站台见面，但没想到见面后，寒远芳随后无怨无悔地坐上了开往远方的卡车，安德烈却离自己一直在苦苦寻找的目标越来越远，他与寒远芳的相遇是他离太空舱和宇宙最近的一次。仔细品味起来二人的兜兜转转好像也给这部有点魔幻的影片又增添了几分在戏剧性和现实性之间的摇摆不定。（另外我觉得宇宙这个意象放在这里也与影片中西北辽阔苍凉的旷野形成了一定的对应，这片旷野可以是大梨姐的一直想摆脱的原点，可以是寒远芳的故乡，但也可以是安德烈心中向往的宇宙。向着心里的梦想出发荒野可以是繁星点点的梦之国，但是背离自己向往的远方就只能茫然地停留于荒野的孤寂。）
3⃣：蝴蝶的隐喻。蝴蝶在电影作品中是个很复杂但又很常见的意象，象征着自由，也象征着死亡。《荒野咖啡馆》中对蝴蝶的隐喻的处理很耐人寻味，它代表着死亡，但却是为自由而死的。可能与其将其视为蝴蝶，倒不如说是扑火的飞蛾。片中的蝴蝶并不是真的能够破茧成蝶的真蝴蝶，而是一个假的类似发夹一样的东西。寒远芳把蝴蝶别在了衣服上，但这只蝴蝶真的飞得出荒野吗？导演已经给了观众答案：安德烈在一片荒漠中找到了被埋在沙土里的少女内衣，而后的镜头里他手里拿着的是被掩埋的蝴蝶。（也暗示了寒远芳最后的结局很可能也是死亡）
4⃣：地图。叙事转向另一边，安德烈和寒远芳的父亲寒世终在西北的荒漠里寻找雅客申科的踪迹。安德烈手里拿着一张很宏观的地图，后面的情节也有提到，寒父说拿着这张地图是不可能找到太空舱的。在父亲眼里，找到太空舱无异于大海捞针，但在二人最后离别时，父亲把自己三十多年积攒的、更有利于找到太空舱的笔记本给了安德烈。这里传递的笔记本成为了安德烈接下来独自寻找太空舱时离不开的地图。所以如果说口红是周晓红、大梨、寒远芳三个人的接力棒，寒父给安德烈的地图也有几分与之相似的意味。（寒父以前很可能也是和安德烈以及寒远芳一样的人，或许寒父的执念是找到陨石）
5⃣：出走与回归。寒远芳是影片中唯一有在出走后回归的人。电影的最后，周晓红的结局是死亡，大梨和安德烈出走的结局影片中也并未明确交代，而寒远芳则是唯一有“回头”的人。我个人的理解是，正是寒远芳做出的回家的这个决定，才让她真正的出走了。第一次的出走或许和父亲赌气的成分所占的比例更大，但是第二次出走她才是真正的、自发的想要飞向远方。（我可能更倾向于寒父第二个巴掌的设计是代表着从父亲的角度对女儿的释然，但并没有直接影响到寒远芳的离开）。安德烈对寒世终大喊的一句台词我印象比较深刻“已经走了这么远了，没有回头路了！”所以寒远芳选择回到白马的这条“回头路”注定只是短暂的停留，她不可能真的去做站台里的收银员。
想说的其实还有蛮多，但是有些情节我还不太能对应得起来。总的来说，电影的叙事节奏虽有些散乱却给整部影片增添了更多的诗意，记得瑟之前有提过说自己在拍这部片子的时候状态其实不太好，但其实从观众的角度来说姐姐对人物情绪的处理什么的大部分都很得当，特别是瑟最后在圣约翰面前涂口红并强吻他的那场戏，几种复杂的情绪交织得很妖冶。
最后还想说，演员瑟太有魅力了，我在观影的时候无数次暗暗感叹：刘雅瑟和大银幕的适配度真的很高。期待再见面。
@刘雅瑟
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因为只刷了一遍所以有些细节设计我其实还没有完全梳理清楚，但影片中有几处情节的处理个人觉得还蛮有意思的，趁着记忆还比较深刻简单记录一下[咖啡]：
1⃣：寒远芳与嘴角的口红。寒远芳在最后的出走前内心有很多的迂回和纠结，这一点不仅可以从她点燃老板给的书后又扑灭等等情节当中看到，寒远芳嘴角一直残留的口红痕迹也可以窥见人物内心的挣扎。不知道这里我是不是有点过度解读，但在观影的时候我总是把嘴角的这片殷红和寒远芳的脖子上刺眼的伤疤联系起来。一个是追梦路上被烫伤的痕迹，一个是依然对远方和梦跃跃欲试的证明，这两个符号的对应还蛮微妙的，莫名和瑟本人的经历也很相似。
2⃣：安德烈与寒远芳的相遇。影片中安德烈和寒远芳各自有各自的梦，一个朝东，一个朝西。两个人的方向背道而驰，却在收费站前相遇了。而这次相遇也把整部影片推向了另一个高潮。观影的时候我臆想了很多种二人见面的情形，猜到了两个追梦者会在这一方小站台见面，但没想到见面后，寒远芳随后无怨无悔地坐上了开往远方的卡车，安德烈却离自己一直在苦苦寻找的目标越来越远，他与寒远芳的相遇是他离太空舱和宇宙最近的一次。仔细品味起来二人的兜兜转转好像也给这部有点魔幻的影片又增添了几分在戏剧性和现实性之间的摇摆不定。（另外我觉得宇宙这个意象放在这里也与影片中西北辽阔苍凉的旷野形成了一定的对应，这片旷野可以是大梨姐的一直想摆脱的原点，可以是寒远芳的故乡，但也可以是安德烈心中向往的宇宙。向着心里的梦想出发荒野可以是繁星点点的梦之国，但是背离自己向往的远方就只能茫然地停留于荒野的孤寂。）
3⃣：蝴蝶的隐喻。蝴蝶在电影作品中是个很复杂但又很常见的意象，象征着自由，也象征着死亡。《荒野咖啡馆》中对蝴蝶的隐喻的处理很耐人寻味，它代表着死亡，但却是为自由而死的。可能与其将其视为蝴蝶，倒不如说是扑火的飞蛾。片中的蝴蝶并不是真的能够破茧成蝶的真蝴蝶，而是一个假的类似发夹一样的东西。寒远芳把蝴蝶别在了衣服上，但这只蝴蝶真的飞得出荒野吗？导演已经给了观众答案：安德烈在一片荒漠中找到了被埋在沙土里的少女内衣，而后的镜头里他手里拿着的是被掩埋的蝴蝶。（也暗示了寒远芳最后的结局很可能也是死亡）
4⃣：地图。叙事转向另一边，安德烈和寒远芳的父亲寒世终在西北的荒漠里寻找雅客申科的踪迹。安德烈手里拿着一张很宏观的地图，后面的情节也有提到，寒父说拿着这张地图是不可能找到太空舱的。在父亲眼里，找到太空舱无异于大海捞针，但在二人最后离别时，父亲把自己三十多年积攒的、更有利于找到太空舱的笔记本给了安德烈。这里传递的笔记本成为了安德烈接下来独自寻找太空舱时离不开的地图。所以如果说口红是周晓红、大梨、寒远芳三个人的接力棒，寒父给安德烈的地图也有几分与之相似的意味。（寒父以前很可能也是和安德烈以及寒远芳一样的人，或许寒父的执念是找到陨石）
5⃣：出走与回归。寒远芳是影片中唯一有在出走后回归的人。电影的最后，周晓红的结局是死亡，大梨和安德烈出走的结局影片中也并未明确交代，而寒远芳则是唯一有“回头”的人。我个人的理解是，正是寒远芳做出的回家的这个决定，才让她真正的出走了。第一次的出走或许和父亲赌气的成分所占的比例更大，但是第二次出走她才是真正的、自发的想要飞向远方。（我可能更倾向于寒父第二个巴掌的设计是代表着从父亲的角度对女儿的释然，但并没有直接影响到寒远芳的离开）。安德烈对寒世终大喊的一句台词我印象比较深刻“已经走了这么远了，没有回头路了！”所以寒远芳选择回到白马的这条“回头路”注定只是短暂的停留，她不可能真的去做站台里的收银员。
想说的其实还有蛮多，但是有些情节我还不太能对应得起来。总的来说，电影的叙事节奏虽有些散乱却给整部影片增添了更多的诗意，记得瑟之前有提过说自己在拍这部片子的时候状态其实不太好，但其实从观众的角度来说姐姐对人物情绪的处理什么的大部分都很得当，特别是瑟最后在圣约翰面前涂口红并强吻他的那场戏，几种复杂的情绪交织得很妖冶。
最后还想说，演员瑟太有魅力了，我在观影的时候无数次暗暗感叹：刘雅瑟和大银幕的适配度真的很高。期待再见面。
@刘雅瑟
#早安#
一夜雨，有了秋凉的意味，于是赖床，直到七点才起。
照例是先收拾园子，雨还在飘着，愈发清凉，用拖帕把地板上的水尽量拖干，选择木地板当然得小心维护，然后把桌椅、植物、装饰物件摆放整齐，再直起腰抬起头看看云雾缭绕的远山，天凉好个秋。
早餐后在老母亲的指导下做油辣子海椒，翻炒辣椒时锅铲与锅激烈碰撞的刺耳声音暴露了俺的努力与笨拙，活该被批评！
平凡而美好的一天就在这烟火气中展开，生活不必远行，认真地做着爱着每一件小事，也会诗意涌动。
「低头种地，抬头唱歌。」我是说昨晚「乐夏3」的「瓦依那乐队」。
『有个小院，荒度余生……我手上有老茧，自己来建造。』
那么，早安！
#发现家居生活美学##这就是向往的山居生活吧#
一夜雨，有了秋凉的意味，于是赖床，直到七点才起。
照例是先收拾园子，雨还在飘着，愈发清凉，用拖帕把地板上的水尽量拖干，选择木地板当然得小心维护，然后把桌椅、植物、装饰物件摆放整齐，再直起腰抬起头看看云雾缭绕的远山，天凉好个秋。
早餐后在老母亲的指导下做油辣子海椒，翻炒辣椒时锅铲与锅激烈碰撞的刺耳声音暴露了俺的努力与笨拙，活该被批评！
平凡而美好的一天就在这烟火气中展开，生活不必远行，认真地做着爱着每一件小事，也会诗意涌动。
「低头种地，抬头唱歌。」我是说昨晚「乐夏3」的「瓦依那乐队」。
『有个小院，荒度余生……我手上有老茧，自己来建造。』
那么，早安！
#发现家居生活美学##这就是向往的山居生活吧#
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