首页看到琼瑶女士在60周年演唱会上的发言。
她85岁了,
看起来是不可思议地清澈、轻盈、灵秀。
我出生于80年代,
「琼瑶」这个名字,对我来说有着不可取代的意义。
我喜欢她的作品。几乎看过她所有的书
(《青青河边草》之后,基本就只看影视剧了。感觉同期的同名书籍,基本是剧本扩写,已经和前期的「小说」不同了)
很久以来,年轻一代的朋友们提到琼瑶时,会露出心照不宣的嘲讽笑容。
她似乎变成了矫情、啰嗦、恋爱脑、三观不正的代称。
…………不,不,在我个人感受中,
当代华语通俗小说作家里,琼瑶女士的能力和影响力,应该能进前3。
如果偏激一点,
我会说,通俗言情小说这个领域,琼瑶是最好的。
简单粗暴地看,
从林青霞秦汉到还珠格格的一系列巨星,
即使在她最后期的不尽如意的《一帘幽梦》里,依然让秦岚和张嘉倪走了出来。
强大的造星能力背后,是成功的文本故事基础。
而且,早期看过琼瑶剧的朋友,不知道是否有这种感受:
每部剧集,信息量都极大,情节几度跌宕起伏峰回路转,由喜到悲 再由悲转喜,笑泪交加……
但!回头一看,居然才20集??
这意味着所有情节起承转合都是合理的、并在意料之外,
而且进度丝滑,最重要的是强大的戏剧性,可看性。
而且,故事主线依然是言情。
别自卑,因为有了琼瑶阿姨,
言情故事这个领域,我们其实领先韩剧20多年。
———2005年,韩剧《我的女孩》播出;
但这个故事的原型,是琼瑶阿姨的《梦的衣裳》,写作于1979年。
她的故事文本强不强大?
20多年后,依然傲然于市场。
她当然有缺点,(简直废话,哪位作家没有缺点,哪个人没有缺点呢)
但琼瑶的作品里,有两个特质是相当相当难得的———-情感、情节。
遗憾的是,后来大众对她的诸多嘲讽批评,也正是因为「情感」和「情节」。
情感饱胀———-矫情,恋爱脑,三观不正;
情节扎实——— 狗血。
下午因为那个视频,
我重新打开了琼瑶作品中 个人最爱的一部,《船》
第一次读它是高中时期,15岁或16岁时,我一定哭了。
快30年了,我读过了更多不同类型的书,也经历了爱情婚姻生育,
但今天再读这个故事,我依然几乎不停顿地连续看了几小时,没有中断,没有卡顿。
(刚刚去搜了下,这部小说居然才18万字)
前半段纪远和可欣的故事里,我依然有悸动;
而读到后半段 嘉文湘怡的故事时,
我居然依然流了眼泪。
琼瑶写得好的作品,内核其实并不是所谓「爱情」,
而是「生活」,是「岁月」。
《窗外》、《船》、《几度夕阳红》、《庭院深深》、《聚散两依依》……
都是我很喜欢的故事。
它们无一例外,都是如此。
最难得是,在铺陈情节呈现生活的同时,琼瑶将「情感」推向了极致。
不,我不是说她故事里的人物们都以爱情为最高宗旨,
而是作为创作者,
对故事、人物、包括叙述方式,
她能始终保持着极高的情感浓度、蓬发的张力。
她是真的相信爱情的存在,
相信爱情的巨大力量(像火一样,摧毁什么或者创造什么,并能让所有旁观爱情的人们被其打动、影响);
相信有人会为了爱情抛却财富、地位、所谓世俗眼光、约定俗成;
她相信真,善,美;
相信「情」的存在和动人。
不是拉踩,只是比较一下。比如亦舒,长期被奉为现代女性爱情师太的亦舒,
她也写言情小说,但她是拧巴的,
———因为她根本不信「情」。
琼瑶作品的动人和巨大力量,来源于她过人的「情」与「愁」,她极度纯净的赤诚。
这是天赋,是沃土,
是被上天挑选成为一代言情小说作家的最重要的筹码。
而最了不起是,
琼瑶还有对作家来说,最难得的「自知」和「自制」
她明白自己的长处,也明白自己的短板,
所以在长达40多年的创作期里,她守住了自己擅长的版图,果断删除了多余的野心。
在商业上,在世俗现世的衡量体系里,她获得了巨大的成功。
而且,别忘了一个奇迹,
了不起的《还珠格格》创作于她60岁左右。
其中的小儿女情态、灵动狡黠、尺度分寸……多数言情小说作家 即使在黄金创作期也写不出来。
这蓬勃到可怕的生命力。
最后想说一下琼瑶的文字气质。
她从西方小说里借鉴了许多,
但对我来说最想感谢的是,我对中国古典诗词的向往、对古典美的意境想象、直到构成欣赏,
就是从琼瑶小说里来的。
这个层面上,它们是我的启蒙。
下午到现在,
我一直在循环听《梅花三弄》的影视歌曲。
那个时代的歌词,
包括歌手 潘越云、叶欢、童孔、蔡幸娟、费玉清……
他们的声音和唱腔里,都有某种特别的东西。
和琼瑶的爱情小说一样,
它们工整、古典、缓慢、温柔、宽广,
同时带着不由分说的炙烈情执,仿佛能焚烧一切的缠绵。
《痴情不是一种罪过》是一首非常美的歌。
那个年代的歌曲,结尾还常常会用这种渐淡处理。
到歌曲末尾,潘越云的声音越来越小,
仿佛一名女子妩媚哀怨的眼神一直执拗地投向你,而你渐渐后退,渐渐远离。
那是创作者依然相信爱情、并敢于大声说出自己信念的美好年代。
那是人们依然敢相信爱情的年代。
琼瑶时代过去了,我很怀念它。
她85岁了,
看起来是不可思议地清澈、轻盈、灵秀。
我出生于80年代,
「琼瑶」这个名字,对我来说有着不可取代的意义。
我喜欢她的作品。几乎看过她所有的书
(《青青河边草》之后,基本就只看影视剧了。感觉同期的同名书籍,基本是剧本扩写,已经和前期的「小说」不同了)
很久以来,年轻一代的朋友们提到琼瑶时,会露出心照不宣的嘲讽笑容。
她似乎变成了矫情、啰嗦、恋爱脑、三观不正的代称。
…………不,不,在我个人感受中,
当代华语通俗小说作家里,琼瑶女士的能力和影响力,应该能进前3。
如果偏激一点,
我会说,通俗言情小说这个领域,琼瑶是最好的。
简单粗暴地看,
从林青霞秦汉到还珠格格的一系列巨星,
即使在她最后期的不尽如意的《一帘幽梦》里,依然让秦岚和张嘉倪走了出来。
强大的造星能力背后,是成功的文本故事基础。
而且,早期看过琼瑶剧的朋友,不知道是否有这种感受:
每部剧集,信息量都极大,情节几度跌宕起伏峰回路转,由喜到悲 再由悲转喜,笑泪交加……
但!回头一看,居然才20集??
这意味着所有情节起承转合都是合理的、并在意料之外,
而且进度丝滑,最重要的是强大的戏剧性,可看性。
而且,故事主线依然是言情。
别自卑,因为有了琼瑶阿姨,
言情故事这个领域,我们其实领先韩剧20多年。
———2005年,韩剧《我的女孩》播出;
但这个故事的原型,是琼瑶阿姨的《梦的衣裳》,写作于1979年。
她的故事文本强不强大?
20多年后,依然傲然于市场。
她当然有缺点,(简直废话,哪位作家没有缺点,哪个人没有缺点呢)
但琼瑶的作品里,有两个特质是相当相当难得的———-情感、情节。
遗憾的是,后来大众对她的诸多嘲讽批评,也正是因为「情感」和「情节」。
情感饱胀———-矫情,恋爱脑,三观不正;
情节扎实——— 狗血。
下午因为那个视频,
我重新打开了琼瑶作品中 个人最爱的一部,《船》
第一次读它是高中时期,15岁或16岁时,我一定哭了。
快30年了,我读过了更多不同类型的书,也经历了爱情婚姻生育,
但今天再读这个故事,我依然几乎不停顿地连续看了几小时,没有中断,没有卡顿。
(刚刚去搜了下,这部小说居然才18万字)
前半段纪远和可欣的故事里,我依然有悸动;
而读到后半段 嘉文湘怡的故事时,
我居然依然流了眼泪。
琼瑶写得好的作品,内核其实并不是所谓「爱情」,
而是「生活」,是「岁月」。
《窗外》、《船》、《几度夕阳红》、《庭院深深》、《聚散两依依》……
都是我很喜欢的故事。
它们无一例外,都是如此。
最难得是,在铺陈情节呈现生活的同时,琼瑶将「情感」推向了极致。
不,我不是说她故事里的人物们都以爱情为最高宗旨,
而是作为创作者,
对故事、人物、包括叙述方式,
她能始终保持着极高的情感浓度、蓬发的张力。
她是真的相信爱情的存在,
相信爱情的巨大力量(像火一样,摧毁什么或者创造什么,并能让所有旁观爱情的人们被其打动、影响);
相信有人会为了爱情抛却财富、地位、所谓世俗眼光、约定俗成;
她相信真,善,美;
相信「情」的存在和动人。
不是拉踩,只是比较一下。比如亦舒,长期被奉为现代女性爱情师太的亦舒,
她也写言情小说,但她是拧巴的,
———因为她根本不信「情」。
琼瑶作品的动人和巨大力量,来源于她过人的「情」与「愁」,她极度纯净的赤诚。
这是天赋,是沃土,
是被上天挑选成为一代言情小说作家的最重要的筹码。
而最了不起是,
琼瑶还有对作家来说,最难得的「自知」和「自制」
她明白自己的长处,也明白自己的短板,
所以在长达40多年的创作期里,她守住了自己擅长的版图,果断删除了多余的野心。
在商业上,在世俗现世的衡量体系里,她获得了巨大的成功。
而且,别忘了一个奇迹,
了不起的《还珠格格》创作于她60岁左右。
其中的小儿女情态、灵动狡黠、尺度分寸……多数言情小说作家 即使在黄金创作期也写不出来。
这蓬勃到可怕的生命力。
最后想说一下琼瑶的文字气质。
她从西方小说里借鉴了许多,
但对我来说最想感谢的是,我对中国古典诗词的向往、对古典美的意境想象、直到构成欣赏,
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人的一生总是在喜怒哀乐中成长,我们要走的路,有着太多的不确定,遇事无须太执,谁都无法带走什么,又何必纠结于某一人、某一时、某一事。只有看开了,想通了,才能随缘、随性、随心而为,不急不躁,不悲不喜,不咸不淡,随遇而安。
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我时常会讨厌超声波测速,讨厌由静止开始加速再匀变速回到原点,讨厌恒成立,讨厌必要不充分,讨厌真子集。
但正是因为这些讨厌,才让我觉得我的朋友和旧时光变得弥足可贵,好像永远在我记忆里闪闪发光。
我多想在记忆的长河里刻舟求剑啊,可是大家都被时间洪流裹挟着向前,我也担心被拍死在沙滩上。
今天考生物的时候在试卷上写满了诗和英文长句,就让斐灵试剂去和还原糖反应吧。“岁月易逝,一滴不剩”是海子的《以梦为马》里的一句诗,事隔经年,喜欢依旧。“万人都要将此火熄灭,我一人独将此火高高举起”我喜欢的是逆势而为,是独一人,可我又畏难,讨厌孤独。我害怕太阳一寸一寸地落,影子越来越长,孤独日渐消瘦。我又怕看不到日落,日复一日重复地无休止地转动着齿轮催人重新上发条。我是相信那么点命运的,就好像站在终点回望,只有一条命定之路。
太喜欢吃西红柿了,我可以连续几个月只吃一道菜,直到这种喜欢被自己消磨干净。希望自己不要过早厌倦,毕竟重新培养喜欢很难,厌恶熟悉的事物却轻而易举。
失梦中之情花,惟觉时之湿枕。我不拟要走的人,不喻将谢的花,只敢悬想光污染下许久未见的月。可是喜欢不一定要常见,月亮也有它的轨迹,虽不见,但曾经照耀过我,润湿过我。
按照地球的自传来算,我已经半个月没抬头看天空了,“烂柯人”终于不再只存在于刘禹锡的用典。我不知道自己想要表达什么,或喜或悲,或慨叹或规划,迷茫又坚定,勇敢且怯懦。这些都是我。迫切地想要被认同,被理解,但是又害怕被看透,被掌控。我是谁?
但正是因为这些讨厌,才让我觉得我的朋友和旧时光变得弥足可贵,好像永远在我记忆里闪闪发光。
我多想在记忆的长河里刻舟求剑啊,可是大家都被时间洪流裹挟着向前,我也担心被拍死在沙滩上。
今天考生物的时候在试卷上写满了诗和英文长句,就让斐灵试剂去和还原糖反应吧。“岁月易逝,一滴不剩”是海子的《以梦为马》里的一句诗,事隔经年,喜欢依旧。“万人都要将此火熄灭,我一人独将此火高高举起”我喜欢的是逆势而为,是独一人,可我又畏难,讨厌孤独。我害怕太阳一寸一寸地落,影子越来越长,孤独日渐消瘦。我又怕看不到日落,日复一日重复地无休止地转动着齿轮催人重新上发条。我是相信那么点命运的,就好像站在终点回望,只有一条命定之路。
太喜欢吃西红柿了,我可以连续几个月只吃一道菜,直到这种喜欢被自己消磨干净。希望自己不要过早厌倦,毕竟重新培养喜欢很难,厌恶熟悉的事物却轻而易举。
失梦中之情花,惟觉时之湿枕。我不拟要走的人,不喻将谢的花,只敢悬想光污染下许久未见的月。可是喜欢不一定要常见,月亮也有它的轨迹,虽不见,但曾经照耀过我,润湿过我。
按照地球的自传来算,我已经半个月没抬头看天空了,“烂柯人”终于不再只存在于刘禹锡的用典。我不知道自己想要表达什么,或喜或悲,或慨叹或规划,迷茫又坚定,勇敢且怯懦。这些都是我。迫切地想要被认同,被理解,但是又害怕被看透,被掌控。我是谁?
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