230818 AOP青测之后的采访 part II

男孩子们

尼基塔·萨尔诺夫斯基

我来重点说一下我新节目的基础概念吧。短节目(«Chase Holfelder» ——Animal) 表现的是爱情，自由滑(«美国往事») 则是关于友情。我和编舞尼基塔·米哈伊洛夫详细讨论了我需要在每个节目里滑些什么。

滑节目必须干净又稳定，有跳跃，这样才能在冰上从编舞和情感层面有所表达。我的P分目前还挺低的，得好好努力把它提起来。目前我专注于各项要素和执行，但也要加强手臂动作，保持姿态，不能驼背，这样不论是身体本身还是表现出的模样都会更好。

我跟着伊万·德米特里耶维奇·维焦洛夫练了很多滑行，舞蹈则是跟着克里斯蒂娜·韩德罗斯，她是给我们上古典舞蹈课的老师，她本身多年从事芭蕾舞。感觉我慢慢地就能达到想要的水平了……

没错，这个夏天我也变了，倒不是长高很多，而是练起来好多肌肉，不过这不影响跳跃，我跳起来和上赛季一样。

马克西姆·阿布杜申科

我的短节目是尼基塔·米哈伊洛夫编的，使用的是著名摇滚乐队“蝎子”的歌曲Humanity，翻译过来意思是人性。但是歌曲名称和节目的主旨并不一致。我的短节目一切极简：我要做的就是有力地去滑，干净地去跳，跟人性一点关系都没有。

自由滑就有意思地多了。这套节目是我和谢尔盖·普里什金一起编的，用的是法国歌手Woodkid的音乐，是原曲［Iron］2019年的新版，叫Iron 2021。我在冰上塑造的是一个陷入抑郁的形象，他努力地想要摆脱这种状态，在节目的中段终于出现了乐观情绪。但随后再度出现备受打击的时刻，沉重的思绪卷土重来，我的主角陷入更加糟糕的状态。但最终他振作起来、超越自我，摆脱了抑郁情绪，就是那个结尾姿势。简直就像我自己在和抑郁作斗争并摆脱它。

我很喜欢这套节目里关于情绪变化的编排，有助于让我在冰上展现不同的情感。我很喜欢跟谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普里什金合作并且享受他创造性的工作方式。当然，我还需要在节目的舞蹈方面加强。我的任务是把动作要素融入舞蹈画布。不过我得说编舞老师真是太棒了，我们把所有的动作都编排得让我滑起来很舒服，而且在有意义的关键时刻踩上点。比方说在主角有所好转、出现乐观情绪的时候，我正好要做一些容易和轻盈的跳跃。而在他陷入抑郁、变得紧张时，我要执行的是四周跳和3A。

准备这套节目太有意思了，我不是机械地重复和尝试别人叫我做的东西，而是自己也提出建议，参与到编排过程之中。节目肯定还得再打磨，毕竟赛季才刚开始。我甚至可以这么说：测试赛只是赛季的前奏，接下来才是竞赛。

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樊登的第一部文学作品《幕后》，今天终于从幕后走上台前，和大家见面了。

每一个人都有两个自我，人前的我，幕后的我；白天的我，深夜的我；和谐的我，矛盾的我……
这部《幕后》，探寻的是每一个人在幕后的我。樊登写本质，写灵魂，写命运，也写人性，写出人世间每一个努力生活、追寻心灵港湾的人们。

人是复杂而多面一体的，没有真正的完美，也没有绝对的失败。樊登写人前用力地活着，幕后却已筋疲力尽、奄奄一息，以微弱的生命养料供养着人前的光鲜；他也写人前的成功自由，幕后却是以渗入骨髓的苦涩换取生活里一丝丝的香甜。他写无常的幕后是接纳，机遇的幕后是蛰伏。

我与幕后的我在周旋，与幕后的我在斗争；我与幕后的我在拥抱，与幕后的我在和解。幕后安放的，正是每一个人想要隐藏的伤口，无人知晓的往事，独自哭泣的夜晚呀。

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看粉白这两个人的相处会让我想起爱伦坡的黑猫和威廉威尔逊，尤其让我想起这里面的这两句话。粉就像白的另一个良心、另一个灵魂、一条永远不会失去的底线。黑猫里描述了猫见证了丈夫犯下的罪而向世人揭露他罪行的故事，威廉威尔逊描述了一个人无法忍受自己的良心最终在自我斗争中毁灭了自己的故事。感觉这两个故事非常适合白……