不知道是不是错觉，我感觉现在的纯话剧选择面没有以前广了，除了经典重演，连经典重演也很少，新出的大多数喜剧，不管主题是什么都加很多喜剧元素，不管是不是音乐剧都加很多歌舞[允悲]
我在想以前出的话剧啥题材都有啊，青蛇、天下第一楼、窝头会馆、风雪夜归人、活着…何冰演的那些、还有各种国外名著简爱、罗密欧、莎士比亚的话剧，这些经典也没有加歌舞或者很多喜剧元素啊
有时候看多了真的…不知道选啥看了，新出的这些舞台剧，这是喜剧、这是喜剧、这也是喜剧，没有很多舞台剧…[裂开][裂开][裂开][裂开][裂开][裂开]

一打开大麦全是感动爆笑、爆笑荒诞、惊声爆笑……不是说不好看，真的笑累了不想笑了，我就想看新的、不掺喜剧、的、话剧，唉

|主体拒绝中介，一旦被中介，就变成僵死的符指
一位Misere的网友:“主体性无疑是最大的骗局。至于后现代们尽管热衷于宣称“人之死”却依然保留着各种意义上的主体形态。而纯粹的唯物主义应该是一种非哲学，绝不可能通过黑格尔的观念游戏或者实践为中介的对象化达到。”

|“月映万川”
光是走出书斋就已经不容易了啊，
感觉浮士德也是我的嘴替，马也是。

启蒙过后没完了是吧？
或许从罗杰培根的炼金术就开始了。
启蒙后是失落的自由。

马恰是启蒙的，
但也恰好能和黑一样被当做死狗。
一座蔚为壮观的城墙，也是烦人的，
烦，就对了。
“君不见邻翁八十不得死，昨夜哭牛如哭子”
正正好的“地球online”主线剧情——活着。

|<浮士德>
“如果我虚度光阴，那就请结束我的一生。如果你用奉承谄媚愚弄我，那我便自得其乐，如果你用荣华富贵诱惑我，那即便我的末日来临，我也要赌个输赢。”

|鹤玖林
在文学上依然不敢做很荒诞的梦，
这是我最大的败笔。

|《Under Ben Bulben》 Yeats
Cast a cold eye
On life, on death.
Horseman, pass by!

头上戴着一口锅的少年 爱喝酒的结巴 充满好奇心的女孩 嘴巴很厉害的大姐 永远在探索宇宙奥秘的大叔 一群奇怪的人一起做奇怪的事 最后只剩下他一个人往前走的时候 直接爆哭 原来在追求某些东西的时候人是孤独的 山谷里拍的那张合照 烧掉的帐篷 骑驴的时候下雪了 山洞里的火光 被鸟带走的少年 极致的荒诞 极致的浪漫 我们人类存在在这个宇宙的意义 就是人类本身 既是谜题 也是答案 ——《宇宙探索编辑部》观后感