#檀健次[超话]#| #檀健次相柳# | #檀健次防风邶# [毛球]
据说相柳的爱,拥有神性,是浓烈的,炙热的,极致的,磅礴的却又深藏的,是“我爱你,但你是自由的”
带小夭去看清风明月,看瑰丽深海,也看烟火人间,夭柳之间的情路障碍,背后是不可割舍的家国情,袍泽情,亲情,恩情,犹如飞鸟和鱼一般,隔着世界上最遥远的距离,所经历的是爱与隐忍的极限拉扯
相柳的痴,是建立在坚韧且成熟的心智上,建立在至真至纯的心性上,建立在强大且稳定的内核之上,为恩情大义,义无反顾的从容赴死,为挚爱,付出磅礴爱意却不求回报,他对得起每一个给过他温暖的人,却唯独从未善待过自己
据说相柳的爱,拥有神性,是浓烈的,炙热的,极致的,磅礴的却又深藏的,是“我爱你,但你是自由的”
带小夭去看清风明月,看瑰丽深海,也看烟火人间,夭柳之间的情路障碍,背后是不可割舍的家国情,袍泽情,亲情,恩情,犹如飞鸟和鱼一般,隔着世界上最遥远的距离,所经历的是爱与隐忍的极限拉扯
相柳的痴,是建立在坚韧且成熟的心智上,建立在至真至纯的心性上,建立在强大且稳定的内核之上,为恩情大义,义无反顾的从容赴死,为挚爱,付出磅礴爱意却不求回报,他对得起每一个给过他温暖的人,却唯独从未善待过自己
#檀健次[超话]# “你是比清风明月更难得的人间至善。”" #檀健次相柳#
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1、西席
典出《称谓录》,代指老师。
2、鸡黍
子路随孔子出游时落了后,遇见了一位正在劳动的老人,就向他打听,由于子路的态度非常恭敬,老人就留子路住宿,还杀鸡做黍米饭厚待他。后来就用“鸡黍” 专指招待客人的饭菜。
唐孟浩然《过故人庄》:“故人具鸡黍,邀我至田家。”
3、柳营
指军营,《史记》记载,汉文帝时,汉军分扎霸上、棘门、细柳以备匈奴,细柳营主将为周亚夫。周亚夫细柳营纪律严明,军容整齐,连文帝及随从也得经周亚 夫许可,方可入营。后也代称纪律严明的军营。
唐鲍溶《赠李黯将军》:“细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。”
4、春兰秋菊
《楚辞·九歌·礼魂》中写道:成双成对的人儿,手持鲜花按照鼓声翩翩起舞, 他们互相把最美丽的花献给心爱的对方。美丽盛装的人儿,唱着动听的歌曲,好比春有兰花,秋有菊花,各有各自的美,不能并论,这些美都是持久存在的。比喻各有专长、各有值得赞美之处。
5、古乐曲
①关山月——乐府曲调,多写征戍离别之情。
王昌龄《从军行七首》:“琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。”
②梅花落——曲调名。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》:“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月《落梅花》。” 由《落梅花》的笛声想像梅花满天飘落的景象,再有梅花的飘落产生凛然生寒的感觉,这正与诗人当时的心境切合。这样,诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,以通感的方式描绘了冷落的感受。
③霓裳羽衣曲——相传是唐玄宗改变的乐舞曲,主要表现歌舞升平的景象。
唐白居易《长恨歌》:“渔阳颦鼓动起来,惊破霓裳羽衣曲。”
④后庭花——即玉树后庭花,相传是南朝后主所制的乐曲,为靡靡之音。
唐杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”
⑤杨柳曲——乐府曲调“杨柳枝”,有时也作“折杨柳”,主要写军旅生活,从 梁、陈到唐代,多为伤别之词,以怀念征人为主。
唐王之涣《凉州词》:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”
唐李白《塞下曲》:“笛中闻折柳,春色未曾看。”
⑥行路难——古曲,多言世路艰辛及离别伤悲之情。
唐李益《从军北正》:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。”
⑦高山流水——也作“流水高山”。相传春秋时期,俞伯牙善于弹琴,钟子期善于听琴。每当伯牙弹到关于高山、流 水的曲调时,钟子期就感到他的琴声犹如巍峨的高山、浩荡的江河。钟子期死后, 伯牙叹无知音感知乐曲的高妙。
明唐寅《世情歌》:“清风明月用不竭,高山流水情相投。”
辛弃疾《谒金门》:“流水高山弦断绝,怒蛙声自咽。”
1、西席
典出《称谓录》,代指老师。
2、鸡黍
子路随孔子出游时落了后,遇见了一位正在劳动的老人,就向他打听,由于子路的态度非常恭敬,老人就留子路住宿,还杀鸡做黍米饭厚待他。后来就用“鸡黍” 专指招待客人的饭菜。
唐孟浩然《过故人庄》:“故人具鸡黍,邀我至田家。”
3、柳营
指军营,《史记》记载,汉文帝时,汉军分扎霸上、棘门、细柳以备匈奴,细柳营主将为周亚夫。周亚夫细柳营纪律严明,军容整齐,连文帝及随从也得经周亚 夫许可,方可入营。后也代称纪律严明的军营。
唐鲍溶《赠李黯将军》:“细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。”
4、春兰秋菊
《楚辞·九歌·礼魂》中写道:成双成对的人儿,手持鲜花按照鼓声翩翩起舞, 他们互相把最美丽的花献给心爱的对方。美丽盛装的人儿,唱着动听的歌曲,好比春有兰花,秋有菊花,各有各自的美,不能并论,这些美都是持久存在的。比喻各有专长、各有值得赞美之处。
5、古乐曲
①关山月——乐府曲调,多写征戍离别之情。
王昌龄《从军行七首》:“琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。”
②梅花落——曲调名。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》:“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月《落梅花》。” 由《落梅花》的笛声想像梅花满天飘落的景象,再有梅花的飘落产生凛然生寒的感觉,这正与诗人当时的心境切合。这样,诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,以通感的方式描绘了冷落的感受。
③霓裳羽衣曲——相传是唐玄宗改变的乐舞曲,主要表现歌舞升平的景象。
唐白居易《长恨歌》:“渔阳颦鼓动起来,惊破霓裳羽衣曲。”
④后庭花——即玉树后庭花,相传是南朝后主所制的乐曲,为靡靡之音。
唐杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”
⑤杨柳曲——乐府曲调“杨柳枝”,有时也作“折杨柳”,主要写军旅生活,从 梁、陈到唐代,多为伤别之词,以怀念征人为主。
唐王之涣《凉州词》:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”
唐李白《塞下曲》:“笛中闻折柳,春色未曾看。”
⑥行路难——古曲,多言世路艰辛及离别伤悲之情。
唐李益《从军北正》:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。”
⑦高山流水——也作“流水高山”。相传春秋时期,俞伯牙善于弹琴,钟子期善于听琴。每当伯牙弹到关于高山、流 水的曲调时,钟子期就感到他的琴声犹如巍峨的高山、浩荡的江河。钟子期死后, 伯牙叹无知音感知乐曲的高妙。
明唐寅《世情歌》:“清风明月用不竭,高山流水情相投。”
辛弃疾《谒金门》:“流水高山弦断绝,怒蛙声自咽。”
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