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不同的人 看到的 鹊华秋色图 :

1
绘的是华不注山和鹊山，以及山下渔耕农作的田园风景。（摄影师）

2
画面古朴静美，两山之间林木染红，村庄静谧，秋色迷人，（大学老师 文史科 像是）

3
从山上流下的小河中，几位渔人撑着小舟在河中打鱼，河边小树的树叶已掉光，好一处恬静悠闲的所在

山脚下，几座农舍草屋坐落在林中平地上，五只山羊正在四周游荡觅食，秋草早已干枯，

深秋萧索，从画外观之很美（不确实啥职业）

4
此卷画齐州名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川州渚，红树芦狄，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势俊俏，遥遥相对。

在辽阔的江水沼泽地上矗立着的两座山，右方双峰突起的是“华不注山”，左方圆平顶的为“鹊山”，均安排在远景位置。两山遥遥相对，在刚柔对比中，显得华不注山险峻奇突。中景、近景表是一片辽阔苍茫的水乡，平川洲渚，红树芦荻，农舍隐现。林木颇多，红绿相间，枯润互杂；树姿错落，聚散自然，多而不繁，疏朗有致。水乡山色之中，几个农人或撑篙，或扳网，或策杖漫步，还可见牛羊散放啮草，整个画面洋溢着牧歌般的恬静气氛。

此幅画在画史上被认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州渚的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化，斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色学上的补色作用，运用的非常恰当。此画采用的是平远构图。

整幅画面设色明丽清淡，风格古雅俊秀，创造性的将水墨山水与青绿山水融为一体。

（画评 的）

那些惊艳了时光的古诗词

1.
往事已成空，还如一梦中。
——李煜《子夜歌》

2.
雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
——秦观《踏莎行•郴州旅舍》

3.
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
——刘方平《春怨》

4.
只有一枝梧叶，不知多少秋声。
——张炎《清平乐》

5.
一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。
——黄公绍《青玉案》

6.
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——温庭筠《更漏子》

7.
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
——李煜《捣练子令·深院静》

8.
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》

9.
寂寞古豪华，乌衣日又斜。
——邓剡《唐多令》

10.
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——张泌《寄人》

11.
一寸相思千万绪。人间没个安排处。
——李煜《蝶恋花·春暮》

12.
白发悲花落，青云羡鸟飞。
——岑参《寄左省杜拾遗》

13.
何处合成愁？离人心上秋。
——吴文英《唐多令》

14.
欲持一瓢酒，远慰风雨夕。
——韦应物《寄全椒山中道士》

15.
独立小楼风满袖，平林新月人归后。
——冯延巳《鹊踏枝》

16.
遗庙丹青落，空山草木长。
——杜甫《武侯祠》

17.
飞鸟没何处，青山空向人。
——刘长卿《饯别王十一南游》

18.
平生塞北江南，归来华发苍颜。
——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》

19.
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

20.
何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪。
——曹组《青玉案》

21.
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
——陆游《幽居初夏》

22.
短雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。
——毛滂《惜分飞》

23.
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
——贺铸《踏莎行》

24.
杏花疏影里，吹笛到天明。
——陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

25.
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
——秦观《江城子》

26.
江山信美，终非吾土，问何日是归年？
——王恽《平湖乐》

27.
断送一生憔悴，能消几个黄昏！
——刘弇《清平乐·东风依旧》

28.
也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。
——陆游《春游》

29.
相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
——卢仝《有所思》

30.
把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。
——朱淑真《蝶恋花·送春》