暮春时节，桃花、李花、樱花相继凋零。昨晚一夜的春雨使院子里的海棠花落了一地，只剩树上零星几朵在坚守最后的春天。那一刻，想起了李清照的“知否知否应是绿肥红瘦”………此刻还在感叹春天的消逝时便听见了上空燕子喃喃自语的声音。才有了来自晏殊的安慰“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。傍晚间，西边的粉色晚霞染红了整个天空，那是今年春天所有春花集体谢幕的色彩，尽管我们是多么地想留住它。然而，这种感伤欧阳修也早已替我们体会过了“门掩黄昏，无计留春住”。
于是，赶在海棠花落之前连夜把它们画到画里去，并由燕子们将海棠花戴到了释迦牟尼的头上。
这次绘画以那天的粉色晚霞为灵感，调合银粉来一道道晕染，因此在不同的光线下会有天光云影的效果。那段时间一直在近距离观察大足石刻的纹理，发现他们的石质偏细软，呈淡红色的粉质质感。因此用粉色纺织颜料打底，再用金粉调和墨与赭石一道道晕染。最后会透出些许淡淡的红色并有粉质沙石的视觉效果。那是大足石刻的印记，也是深藏在我心底的印象～

大足石刻始建于初唐，历经晚唐、五代，两宋时达到鼎盛，被誉为石窟艺术史上最后的丰碑。1999年大足石刻被列入世界文化遗产。
其中，大足石刻博物馆的镇馆之宝，南宋释迦摩尼，第一次见到他便深深吸引。关于他的描述是这样的：释迦摩尼像原位于大足宝顶山小佛湾石窟。佛像脸型方圆，头布螺发、发间刻髻珠、额间刻白毫，内着僧祇支，外着钩纽式袈裟，结跏趺坐于仰莲座上。佛像身躯微微前倾，低低地垂下眼帘，既专注于自己的内心世界，充满内省精神，又关注着芸芸众生，饱含悲天悯人的慈悲情怀；佛像衣褶线纹疏密有致，流畅生动，如绢似绸，轻敷座台，体现了极高的雕刻技艺水平，是宋代佛像的典范之作，也是大足地区不可多得的圆雕造像精品～

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灵隐寺始建于东晋咸和元年，几经废建，令人深感“南朝四百八十寺”之历史诡谲。小雨绵绵，挡不住游人如织。多个大殿里，虔诚的退休信众蛇形唱诵，总让人浮想是否存在另外一个维度的世界。

杭州有“东南佛国”美誉，灵隐寺独占一半。飞来峰石刻佛像五代至明朝不绝，至今保存完好造像达340多尊，在浙江首屈一指，与大足石刻精美佛雕相比不遑多让。

唯一的遗憾，在于体力辜负了建筑雕刻之美。 https://t.cn/z8Ab9jH

重庆大足石刻我已来过多次，每次都有不同的感受，这次陪同伴再次来到这里。大足石刻以题材广泛、内容丰富、技艺精湛而著称。石刻始建于初唐，历经晚唐、五代，至两宋达到鼎盛，是一处规模宏大的石窟造像群，具有极高的历史、艺术、科学价值，尤其是这里的造像能真实地反映当时中国社会的哲学思想和风土人情，它的造型艺术和宗教思想对后世的石刻艺术产生了重大影响。